作者：艾影人
2019年，《涉过愤怒的海》就在院线上过15s的贴片广告。
黄渤和周迅在15s里的狂暴对手戏，让人过目不忘。
此后三年，《涉过愤怒的海》都是众多影迷的年度期待。
如今，终于上映了。
迟到4年，尽管依稀可见删减痕迹，尽管期待值提前被拉满，尽管23年还没过完，但《涉过愤怒的海》毫无疑问是我的年度最佳华语电影了。
黄渤和周迅的演技重回巅峰，而电影的深邃和力量，远远不止他俩的表演，也不仅仅是表层的暴力尺度。
电影非常黑色，非常现实，非常当下，非常悲怆。
涉过愤怒的海
上一个十年，华语电影最好的犯罪片序列里，必须有《烈日灼心》。
除了步步为营的悬疑和三位男主精湛的表演，《烈日灼心》更是在探讨一个无解的人性叩问：
一个人究竟该为自己的冲动犯罪，付多大代价？
此后，围绕相似的犯罪内核，曹保平导演打算打造灼心系列三部曲。
第二部是已经沉入海底的《她杀》，第三部就是《涉过愤怒的海》。
《烈日灼心》的情绪是隐藏和压抑，《涉过愤怒的海》恰恰相反，是大海一样无尽的愤怒。
黄渤饰演一名典型的东亚父亲老金，没日没夜的工作，完全没有个人生活可言，把挣到的钱都拿给了女儿送她出国留学。但他又完全不了解、甚至不尊重女儿。
他的职业也非常切题，一名处于灰色地带的渔夫，他的一生，都是在跟天斗跟海斗跟人斗。
“狠”，是他最大的标签。
所以，他得知女儿在日本遇害之处，跟警察说的话是：居然有人敢害我老金的女儿？
就此开始了他孤独、暴怒的复仇之路。
但《涉海》不是《飓风营救》式的复仇爽片，老金的暴怒，从头至尾被浓烈的悲剧性裹挟。
过程中他有两次重新选择的机会：是好好把女儿送走？还是继续复仇？
两次，他都坚定地选择了复仇，不惜错过女儿尸身被火化的时刻。
这层悲剧性，其实是他和女儿之前悲剧性的终极延续：女儿所有重要的时刻，他都没有在场，包括她在人世间的最后一刻。
就像他有句不起眼的台词：（对女儿）有些话我不好说（说不好）。
所以，老金的复仇，与其说是为了女儿，不如说是他自我忏悔、自我惩罚的方式。
是身为渔夫的他，能迈向的唯一一片大海。
但好的是，导演没有把他塑造成一个彻底的疯子。看到嫌疑人父亲的女儿，刀子停住了；听完嫌疑人父亲的辩解，心虚地走了；打错了人，偷偷把自己兜里所有的钱留给他们；第一次和嫌疑人母亲交锋，甚至还露出一丝迟疑。
而这种复合性愤怒，在全片最重要的那场戏里，被黄渤演神了：
三车相撞后，天空如怒，暴雨如柱，满地是鱼的尸体，嫌疑人的母亲在车内疯狂求救，他迟疑，然后撬门救人。却发现了苦苦追寻的小畜生。
他发出一种似哭又似笑的诡异尖叫，让人头皮发麻，宛如心魔出窍。
除了极致浓烈的悲剧性，电影的阶级议题也融入得非常高明。
嫌疑人的父母，豪宅，豪车，高档服饰，和警察的特殊关系，无时无刻不在强调他们和老金的阶级鸿沟。
周迅饰演小恶魔的母亲景岚，她和老金的第一场对手戏，就不动声色地说：你，找不到他。
这种礼貌的蔑视，很阶级。
但，导演没有朝着观众想的方向放大阶级议题，没有过分渲染富人不仁，而是呈现他们身为父母的另一种悲剧性。
一种和底层人老金截然相反又殊途同归的悲剧性。
不同的阶级，同样失败的父母。
又同样可以为了儿女不要命。
这两种悲剧的对望和映照，比显性的暴力更加震撼。
尽管前半段的故事里，老金是复仇的一方，但导演并没有让观众明显地偏向他，没有天然地把黄渤立为正方把周迅设反派。
相反，却见缝插针地批判着老金作为父亲的失职，很多天不和女儿通电话，完全不知道她的爱好是什么，看到女儿的尸体居然控制不住的呕吐（嫌弃）。
甚至，为了找凶手，把女儿的视频性爱拿给别人看。
这一切，都是给黑色结局做铺垫。
凶狠的父亲追凶追到最后，发现本源的凶手居然是自己，已经够悲剧了。
更更更悲剧的是，孤独的女儿的短暂一生中，唯一热切爱过她的人，居然是那个冷血的变态恶魔。
而不是老金这个为了复仇，命都可以不要的父亲。
我被如此黑色又如此悲伤的结局，彻底钉在了座位上。
导演不仅营造出了悲怆的愤怒，还指明了这愤怒的来岸和彼岸，一个是扭曲的爱，一个是彻骨的孤独。
表演方面，黄渤和周迅再次证明了他们是内娱最顶级的电影演员，那一大段海边的对手戏，看得我心都颤起来。
删减部分，除了一些明显的暴力场面，祖峰扮演的嫌疑人生父和男警之间隐秘的关系，也被藏了起来。
如果我没猜错，他们除了腐败关系，还有情感关系。
也算是致敬《烈日灼心》里段奕宏的那一段了。
日本同学吃掉了自己的宠物乌龟，应该是致敬《狗十三》。
还有很多值得细品的细节。
老金在日本的酒店里发疯，也是躲到衣柜里满身血——他没有给予女儿足够的安全感，他自己也从来没有获得过安全感。
老金坐着景岚的车去海边，在车上大口吃桃子——桃子是女儿最喜欢的水果，而身为父亲的他，刚刚才知道。
视听层面，曹导这次在大空间和小空间的利用和处理做足了文章，大海，大桥，大野地，车内，小房间，小衣柜，乃至棺木。
要去二刷。
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发布于：北京
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