众所周知，宋朝推崇“尚意”之风，与行书风格最符合，因此“宋四家”的传世法帖，以行书居多，除了黄庭坚为超过师父苏轼，另辟蹊径，奋力钻研、创新草书，留有诸多佳作，其他3位极少有草书传世。
当然少见并不代表水平差，就像黄庭坚，他高超的草书功力，并非全是自学而成，肯定融合一定的苏轼技艺，史料记载，苏轼早期为了夯实基础，师法晋唐，王羲之、徐浩、颜真卿、杨凝式等人，均有临学。
当然“张怀”2大高手，也是没有落下，不过相比“张怀”的诡谲连转，苏轼草书风格，更倾向于颜真卿和李邕的雄浑舒展、纵逸骏健之象，比如欣赏《草书赤壁怀古》，将其风格展现的淋漓尽致。
卷尾有一段自撰题跋，将其创作背景讲解清楚，内容曰：“久不作草书，适乘醉走笔，觉酒气勃勃，似指端出也”，苏轼创作草书，多在醉酒后，此处恰逢饮酒，兴致高昂，遂肆意挥笔创作。
开篇前几行，心境偏为平和，字体偏行书居多，随着篇幅递进，苏轼的笔势逐渐开张、潇洒，草书笔意越来越浓重，以中锋运笔，笔随心走，无半分刻意。
点画筋骨刚健，气力沉着，行至激昂处，墨色出现干涸，变的迟涩、凝滞，带有几分质朴野逸的气质，更显天然之美，体势开阔磅礴，极具气魄和视觉冲击。
此卷字字狂放，笔笔豪迈，一别往日的疏朗清健之风，甚至苏轼酒醒后，自己也震撼不已，可惜原稿早已失传，好在当年写成之后，便刻入石碑，如今原碑藏在山西太原，为了妥善保护，禁止拓印。
经过多方努力，我们找到了“初拓本”，乾隆年间刻印，因初次制作，字体完整无损，笔画清晰生动，每个线条的细节处理，也详尽可察，非常适合临摹，学习富有意趣的草书笔法，逐渐深入晋唐。
而今，我们对苏轼《草书赤壁怀古》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱精细，便于翻折、临摹和查找。