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成化斗彩，名冠天下，玩瓷器的，少的也能拿出一两件，多的数十件甚至上百件，鸡缸杯、三秋杯、葡萄杯、天字罐等名品几乎每个人都有。成化朝有23年之久，且社会相对稳定，经济较为发达，加上皇帝、贵妃的喜好，御窑厂烧制有一定量的斗彩是成立的，流传至今的成化斗彩肯定是有的，但再怎么有，也绝对不会多到当今的瓷器玩家人手一件或N件的地步，最保守的估计，千万玩家绝对是有的，这样的话，成化朝单斗彩就要烧上千万件，御窑厂的师傅们不吃不睡也烧不出来，退一万步，就算能烧出来吧，几百年的时间，大部分都损毁了吧，不可能全部都流传到现在吧。但是，一个御窑厂烧不出这么多，如果一千个“御窑厂”日夜不停的烧制近三十年，能不能烧出上千万个成化斗彩呢，答案是肯定的。实际上，笔者所见到的藏家手里的成化斗彩，除了极少数为明晚期、清早期及民国时期的仿品，都是现代不同档次的仿品，都具有本文所述仿品的典型特征。
为了研究成化斗彩，笔者早几年在朋友的古玩店50块一件买了两件，是在景德镇直接大批量发货过来的，这两件“成化斗彩”稍懂行的都能看得出来，是那种一眼假的东西（见下图），既是一眼假，还有什么说头呢，有的，识假才能更好的识真，真假这个矛盾的对立面，都有它具体的对立的内容，把真假的具体内容读透了，成化斗彩真伪的问题也基本上解决了。
鉴定瓷器，说真要让证据说话，说假同样要让证据说话，这两件成化斗彩杯是假的，是现代仿品，证据如下：
凡百年左右的瓷器，肉眼观察都可以看到胎釉、彩料等微弱的氧化迹象，晚清的瓷器，老化氧化的迹象已经比较明显了；乾隆至清早期的瓷器，原来光亮的釉光已经基本隐没入釉中，釉面开始有了温润的光泽，彩料也不再光鲜亮丽，彩料表面的氧化现象已经比较明显，整器的熟旧感也已经初露端倪，开眼的行家可以准确的捕捉到这些老化氧化的迹象；清早期再往前，时间越久这些迹象就越明显，到了明代中期的成化，这些迹象就更为明显了，而这两件成化斗彩，釉面光泽漂浮亮眼，崭新明亮，彩料光鲜亮丽，底胎新颖干净，毫无陈旧的迹象，整器光芒四射，新得一干二净，没有一丝一毫老瓷的样貌，老化氧化是零。
成化瓷器真品的釉面，历经了数百年时光洗礼，观感都非常莹润，加之成化瓷以小件居多，胎釉的淘洗比前朝更为精细，使得成化瓷器的釉面更为莹润细腻，光泽的润度更为紧致莹亮，如脂如玉，而当代仿成化赝品的釉面，不管柴烧、气烧，都不会有成化瓷釉面那种晶莹剔透、如脂如玉的质感。这两件成化仿品，釉面贼光不强，润度极低，是新瓷釉面普通的玻璃光泽，现代仿品只要是贼光不是很强烈的，都是这种玻璃光泽，看釉光没开眼的，都把这种玻璃光泽看成是老瓷器的光泽，老瓷器的釉光与玻璃光最本质的区别是，前者的光是有润度的，后者的光是没有润度或润度极低的。
明清彩瓷的鉴定，彩料的信息量往往很多，一是不同的材料由不同的矿物元素呈色构成，二是彩料由低温烧成更易老化氧化，为我们从彩料入手辨别老瓷器提供了鉴别的角度，对明清彩瓷有研究的行家都知道，明清彩瓷釉面基本上都会有不同程度的老化氧化的细小坑点，以绿彩为甚，其它彩料次之，这些小坑点一部分是长期的老化氧化自然形成的，一部分是彩料表面的小气泡经长期老化氧化衰老形成的，这些小坑点在五十倍以上放大镜下一清二楚，在一百倍显微镜下则更为清晰，大小深浅很不一致，这些小坑点是鉴别明清彩瓷的一个重要的依据，这是行家的共识，也是明清彩瓷的一个共性特征。
这两件成化仿品的彩料釉面干净光洁（见下图），无任何老化氧化的细小坑洼，现代仿明清彩瓷的彩料釉面，如果没用酸洗，也都是这样干净光洁的，没有时间的洗礼，自然也就没有时间留下的痕迹，现代仿制的明清彩瓷，数百年后肯定也会有这些老化氧化的自然特征。
下图为清代乾隆彩瓷彩料釉面自然老化氧化的细小坑点：
明清彩瓷彩料的鉴定，还有一个重要的切入点，这就是彩料的边沿往往藏着古瓷老化的密码，数百年的彩瓷，彩料边沿绝大多数都会有两个老化的现象，一是彩料的边沿有轻微的收缩，有的肉眼依稀可见，有的需借助放大镜才能看清；二是彩料边沿有一圈熟旧感比整器的熟旧感更为明显，从彩料边沿向地釉蔓延，有的肉眼可见，有的借助放大镜则看得更清。之所以会产生这一现象，是因为彩料的收缩及彩料微高于地釉，在彩料与地釉交界处形成了一个微小的折角，折角处的老化一般更为明显。
这两件仿品，由于没有经过长时间的老化过程，彩料边沿干干净净，无任何老化收缩痕迹，彩料边沿也没有任何的熟旧感，彩料与地釉微小的折角处新颖而完美（见下图），是最为典型的新瓷新彩的边沿。
明清彩瓷纹饰彩料上一般都有小开片，或垂直、或细密、或冰裂，或多或少，这也是瓷器自然老化的一个内容，一般肉眼都能看到，肉眼看不清楚或看不到的，借助放大镜看仍然是有开片的，稍有点瓷器鉴定常识的都知道这一现象，而现代仿明清彩瓷的彩料上基本上是没有开片的，这两件仿成化斗彩，彩料上无任何开片，这也是一般仿品的一个共性。
成化斗彩的气泡，相对于前朝而言稍显细密，但与现代气窑烧制的气泡相比，还是显得稀疏的，下图为这两件仿品的气泡微观图，气泡浑浊不清，均匀细密，层次感不强，没有明显的大、中、小气泡，为典型气炉烧制形成的气泡。
下图为景德镇御窑遗址出土的成化青花碗及釉内气泡图：
这两件仿品，值得花100元买来，一个重要的原因是因为高足杯的假蛤蜊光做得还比较好，是假蛤蜊光不错的标本，知假方能更好地识真，玩瓷器的要收藏有一定量的特别的假货标本，笔者历来提倡，识真识假两手抓，两手都要硬，那一手不够硬，在辨别真伪的实践中都有可能不断地闹笑话，先看下图高足杯的假蛤蜊光。
斗彩高足杯的假蛤蜊光，假在哪里呢，下面着重分析一下：
有经验的行家都明白，百年以上的老瓷器才会氧化出蛤蜊光，百年以下的即使偶尔有也是很微弱的，不是普遍的现象，有蛤蜊光的古瓷，一般都有较好的老化氧化现象和肉眼可见的熟旧感，有蛤蜊光产生的基础，而高足杯上的蛤蜊光，出现在老化氧化是零的白釉上，犹如晴天霹雳，突兀荒诞，亦如老年斑长在婴儿的皮肤上，这样的蛤蜊光在古瓷中绝对是没有的，它完全违反了蛤蜊光产生的基础，违反了蛤蜊光产生的规律，这恐怕是假蛤蜊光的天花板了。
明清的彩瓷如果有蛤蜊光，大多是彩料上先有蛤蜊光，因为彩料是低温烧成，又添加有草木灰等含铅元素的助融物，更易受老化氧化的干预而产生蛤蜊光，彩料上的蛤蜊光发展到一定的程度，彩料中的矿物分子与铅分子向外漫溢，导致彩料边沿的白釉或色釉也逐渐形成一圈光晕，而此假蛤蜊光，是在釉料中添加能烧出彩色光晕的化学物质（这种方法十多年前就已运用到了烧制建盏彩光的实践中）。当然，如果在彩料中也添加化学物质，彩料上的蛤蜊光也是可以仿制的，如果技术、添加物、窑温等控制得当，理论上是可以烧制出彩料和白釉上都有“蛤蜊光”的仿古瓷器的。
三是蛤蜊光缺乏老化氧化到氧化膜再到蛤蜊光的进化过程。
蛤蜊光产生的规律，从来都是历经漫长的自然老化之后，在地下特殊的环境里或在地上的空气中自然老化氧化形成的，多数地下的瓷器和地上的高温瓷器一般都没有蛤蜊光，蛤蜊光的产生除了自然的规律应该还与环境与机缘、彩料与烧制、老化氧化的快慢有关，明清彩瓷的蛤蜊光是普遍现象，但仍有部分明清彩瓷是没有蛤蜊光的，从目前所能见到的大量蛤蜊光实物来看，蛤蜊光基本上都遵循着瓷器的老化与氧化，随着老化氧化的加重，釉面出现肉眼可见的一层或轻或重的氧化膜，出现氧化膜后，随着氧化膜的加重与变化，氧化膜与老化的釉面共同组成了对光线复杂的慢反射，蛤蜊光就这样产生了。
从众多的蛤蜊光实物看，蛤蜊光是复杂的，蛤蜊光产生的规律仅能说明大部分蛤蜊光产生的原理，有部分出土瓷片、残件及整器身上，釉面满布复合的彩光；有的整个釉面都是彩色的光泽，少量传世的瓷器亦如此，色彩似乎融入了釉里；有的古器物的蛤蜊光还有奇妙的光圈，光怪陆离。这些蛤蜊光形成的机理则更为复杂，但不管如何复杂，其形成的本质都是在漫长的时间中老化氧化自然形成的。而高足杯上的假蛤蜊光，显然没有经历这样的规律，添加化学物质烧出来的“蛤蜊光”，虽然在颜色上近似蛤蜊光，因形成机理不一样，质感、光感、颜色、复合色、润度等与自然形成的蛤蜊光差别还是巨大的。
古瓷上的蛤蜊光，如果见得多了，就会发现，蛤蜊光的色彩实际上是非常丰富的，一般包含有红、绿、蓝、紫、青等色彩，明清的彩瓷在彩料边沿的色地上有的会形成数圈明显的彩色光圈，极少数的钧窑、汝窑、青花、釉里红、各类色釉瓷等瓷器，有的还会形成光圈状的各种颜色的蛤蜊光，但常见的蛤蜊光更多的是由几种色彩的不同色阶组成的复合色，绚丽多彩，有点神秘，有点羞羞答答，正视不见，侧视则有，光线如果恰到好处，蛤蜊光就会展现出完美的容颜；光线不好，她就隐隐约约；光线太强，她就淹没在光里看不到。
假的蛤蜊光相对于真蛤蜊光更容易观察得到，色彩也更少，多以浅红的晕光居多，没有什么复合色彩，因假蛤蜊光是添加化学物烧成，或用电光水真空镀膜，或用特殊药水泡制等手段炮制，这些手段炮制一两种色彩还行，要做出多种颜色及其复合色彩的蛤蜊光，现在的技术还做不到，随着仿制的科技含量越来越高，相信在不久的将来，多种色彩及其复合色彩的假蛤蜊光是可以做出来的。
这件高足杯上的假蛤蜊光，还有一个硬伤，就是其彩光是独立于器物整体的老化之外的。我们知道，蛤蜊光是时间的产物，是瓷器老化氧化、熟旧沧桑、莹润包浆等等自然老化的内容之一，蛤蜊光的出现，都伴随着这些老化的现象而来；有蛤蜊光的古瓷，往往都有比较明显的熟旧感、沧桑感，胎釉自然老化氧化痕迹比较突出，釉光内敛温润，宝光闪烁，特别莹润的釉面还会出现水波盈盈的特殊光感，凡此等等，与蛤蜊光总是如影随形，正因为如此，真正的蛤蜊光的内涵，同样包含有这些老瓷的特质，光是温润柔和的光，光的内涵丰富多彩，光的质感既沉稳幽静又绚丽多姿，这些特质都缘于老瓷特质的综合作用。
而假的蛤蜊光，依附在刚出窑不久的瓷器上，胎坚硬挺拔，釉崭新亮丽，釉光硬朗刺眼，胎釉的老化氧化是零，在这样的质地上产生的“蛤蜊光”，其光感是漂浮的，干燥的，不养眼的，内涵是单调的，质感是闪烁的，这些假的蛤蜊光的特性，也恰是上图高足杯假蛤蜊光的特性。
也许有人会说，如此一眼假的东西还这样啰里啰嗦的，在笔者看来，假的具体内容是什么是必须要认真考究的，这是笔者面对赝品一种积极的态度，知假与知真，谁能比较自由地驾驭这一对矛盾，谁就能在识真辨伪的道路上走得更远，1+1=2，谁都懂，但为什么1+1=2，只有陈景润懂呢，探索精神使然也，陶瓷真伪的探索永无止境，我们探索的脚步也不能停下来。
有据辨真伪，无据勿轻言的主题，写了十篇文章，将暂告一段落，感谢读者们的支持与鼓励！批评与指正！特此鸣谢！
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