陈旧村（1898—1957），名永，字球琛，又字蕴白，出身于无锡张泾的耕读世家。这个浸润着书香与稻香的环境，为他日后将文人意趣与民间生机融为一体埋下了伏笔。早年毕业于中华美术学校的他，并未满足于学院派的教条，在20世纪30年代与友人创办无锡美术专门学校、振南国画函授学校，展现出非凡的教育热忱与艺术担当。彼时的中国画坛正经历着传统与现代的激烈碰撞，而陈旧村选择了一条独特的道路——既坚守水墨本真，又赋予传统题材新的生命力。
抗战爆发后，陈旧村迁居苏州，以画为生。正是在这段颠沛流离的岁月里，他找到了自己的艺术语言——鱼藻题材。在《芳渚鱼乐》《秋塘鱼乐》《鱼乐图》等作品中，我们看到的不仅是游鱼的形态，更是画家对生命自由的礼赞。陈旧村笔下的鱼，或成群结队嬉戏莲间，或独自悠游水底，鳞片闪烁着微妙的光泽，鱼鳍摆动间水波荡漾。他继承了八大山人简练的笔法，又融入了民间艺术的鲜活色彩，形成了自己独特的’陈氏鱼藻’。这些作品看似描绘的是水中生物，实则寄托了战乱年代人们对安宁生活的向往，对自由境界的追求。
陈旧村的艺术世界远不止于游鱼。在他的笔下，九如图中的鲤鱼寓意’九如’祝寿；松林雪霁展现冬日静穆；白鹰傲视体现凛然正气；松鼠灵动捕捉自然野趣；甚至那些看似传统的耄耋图（猫蝶图）、富贵图（牡丹）也被他赋予了新的表现力。特别值得注意的是《事业第一重生产 种竹养鱼千倍利》这样的作品，将传统文人画与时代精神结合，在艺术性与社会性之间找到了平衡点。这种创作态度，使他的作品既有高雅的艺术品格，又具备亲近民众的亲和力。
陈旧村的艺术成就得到了专业认可——1957年被聘为江苏省国画院（筹备处）画师。然而命运弄人，这位画坛大家尚未在新的艺术舞台上大展身手，便因病猝然辞世，享年仅59岁。他的离世，是中国画坛的一大损失，也使得’画鱼圣手’的美誉随着时间流逝逐渐被大众遗忘。今天，当我们重新审视陈旧村的作品，会发现其中蕴含的艺术价值和文化意义远未被充分认识。
陈旧村的鱼藻画不仅是技艺的展示，更是心境的流露；不仅是对传统的继承，更是对创新的探索。那些在网上公开流传的作品（编者特别说明不确定真伪，仅供欣赏学习），依然能让我们感受到画家笔下跃动的生命力。
陈旧村的水墨江湖里，游鱼仍在莲叶间穿梭，松鼠仍在枝头跳跃，雄鹰仍在天空睥睨。这位被遗忘的’画鱼圣手’，用他独特的艺术语言告诉我们：真正的艺术不会因时间的流逝而褪色，它只是等待着被重新发现的那一刻。在快节奏的现代生活中，或许我们更需要像陈旧村那样，静心观察一片游鱼的律动，感受水墨晕染间的生命韵律。
当我们再次凝视《莲塘鱼戏》中那些灵动的鱼儿时，仿佛能听见陈旧村跨越时空的轻语：艺术的真谛，终究在于对生命本真的捕捉与表现。这或许就是这位’画鱼圣手’留给后世最珍贵的遗产。