本期上刊作品导读
栏目一 长白山散曲社第十三次作业上刊名单：
01卢继清（吉林）02扈秀英（长春）
03高雅芳（延边）04赵扬（辽宁）
05侯朝华（辽宁）06邱静波（四平）
07魏海（内蒙古）08金铉默（延边）
09刘玉库（吉林）10丛华（上海）
11萧博文（湖南）12王永良（大连）
13袁政敏（吉林）14冷文举（长春）
15刘美艳（深圳）16张雅兰（延边）
17袁爱兰（湖南）18王华（西安）
19关丽琴（吉林）20曾广斌（湖北）
21周解成（湖南）22韩明举（吉林）
23滕志光（延边）24刘长明（湖南）
25王华（延边）26王震宇（山西）
27徐成鹏（延边）28刘恒富（江苏）
29李建飞（广东）30郭丽（吉林）
31刘恩杰（辉南）32李伟平(湖南)
33李凤林（辉南）34雷养法（陕西）
35李嘉勋（湖南）36唐 宓（吉林）
37赖志雄（海南）38任静杰（辽宁）
39柳春（安徽）40陈一灿（湖南）
41周利红（陕西）42魏聿虹（磐石）
43覃汉彭（广东）44白杨（北京）
45赵根生（陕西）46汤敏慧（白山）
47刘旭娟（黑龙江）48龚步智（陕西）
49曾美华（湖南）50陆华茂（湖北）
51潘月焕（延边）52王巨山（吉林)
53赵丽萍（吉林）54黄世宇（重庆）
55曹卫正（吉林）56李述 （辽源）
57金彩仙（浙江）58刘新颖（延吉）
59王海深（广东）60彭和群（辽宁）
61陈玲静（江南）62徐泮珍（山东）
63田羽（石家庄）64洪祖美（安徽）
65孙魁义（吉林）66胡权儒（湖北）
67张盛科（湖北）68易先友（四川）
69郑宏（辽宁）70贾洪岩（山东）
71石省华（湖北）72章明程（江西）
73刘冬花（陕西）74杨成玉（辽宁）
75汪玉祥（内蒙古）76王亚玲（陕西）
77袁善江（延边78刘青山（深圳）
79梁宝平（陕西）80常青（吉林）
81苏福刚（北京）82李天民（陕西）
83鲍卫清（山西）84谢全祎（河南）
85周欣祥（湖北）86史桂娟（延边）
87王沛君（德惠）88王飞（安徽）
89何顺利（陕西）90李汉银（重庆）
91王宣文（北京）92姜丽军（长春）
93傅焱（松原）94周和萍（湖南）
95华泽瑞（北京）96赵应仿（贵州）
97韩书英（上海）98安富平（陕西旬邑）
99徐利珍（内蒙古）100郑祝云 （湖南）
101钟利民（湖南）102萧凤菊（湖南）
103张学英（内蒙古）104刘可夫（湖南）
105孔令其（山东曲阜） 106付筱羚（江西）
107杨振兴（河北）108王志洋（江苏）
109苗传东（山东） 110刘波（延边）
111陆玉琴（长春） 112卢钊志（浙江）
113李家武（陕西）114李红梅（绥化）
115姜佩军（吉林）116赵璞（陕西）
117米金波（吉林）118郑利霞（陕西）
119欧阳婷（湖南）120田丰（西安）
121马龙飞（吉林）122罗小莉（江西）
123陆华茂（湖北）
栏目二 作品选评
刘玉库点评：
01.卢继清（吉林）
32.李伟平(湖南)
〔正宫·醉太平〕百日红妍
40.陈一灿（湖南）
〔正宫·醉太平〕咏杜甫
47.刘旭娟（黑龙江）
〔正宫·醉太平〕玉门关感怀（通韵）
邱静波点评：
9.刘玉库（吉林）
〔正宫·醉太平〕戏说秋雨
21.周解成（湖南）
〔正宫·醉太平〕应县木塔
25.王华(延边)
〔正宫·醉太平〕卖菜西施李福贵
栏目三 名家作品
1.南广勋（北京）
〔双调·水仙子〕夜游如皋东大街
2.徐瑞理
〔中吕·满庭芳〕遇见双彩虹
3.王巨山（吉林）
〔仙吕·醉扶归〕青海湖
4.程连陞（北京）
〔中吕·山坡羊〕女足对男足说
5.萧博文（湖南）
〔仙吕·醉扶归〕风雨途中
6.贺林声
〔中吕·朝天子〕乐游兴安（新韵）
7.王文福
〔正宫·小梁州〕无题
8.姜佩军（吉林）
〔双调·胡十八〕打酒
9.梅里
〔中吕·山坡羊〕自在乡间
10.洪祖美
〔南双调·两头蛮〕再说农耕馆
11.鲍卫清（山西）
〔中吕·醉高歌〕观看西藏自治区成立60周年庆祝大会有怀（通韵）
12.龚步珍
〔南黄钟·滴滴金〕全球丝绸之路行
栏目四 名家论坛
南曲创作初探
李宏弟
01
〔正宫·醉太平〕曲谱：
×平仄平△(可上)，×仄平平△，×平×仄仄平平△，×平仄平△(可上)。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄仄平平△， 平平去上△(可平)。《元北曲曲谱简编》
01卢继清（吉林）
〔正宫・醉太平〕咏菊
芳园漫游，玉朵凝眸。迎霜素影已知秋。陶然忘忧。花儿开得香盈袖，叶儿守得情怀厚，风儿吻得蕊含羞。蝶迷韵留。
02扈秀英（长春）
〔正宫·醉太平〕秋怀（通韵）
蝉嘶渐消，蛙唱凄悄。香荷翠盖渐萧条，绿萝瘦凋。一行征雁临天叫，一轮乘月推窗照，一襟离绪撵风飘。流年暗老。
03高雅芳（延边）
〔正宫·醉太平〕夏浴
由头到脚，从背及腰，适温净水尽情浇，瞬间汗消。山坡野地熏香草，荷池柳岸留佳照，公园卉海赏花潮，开心就好。
04赵扬（辽宁）
〔正宫·醉太平〕秋虎遣兴
炎飙乱吼，暑气淹留，商声暗度小妆楼，扇纨懒收。采菱歌美横塘秀，晒椒香满疏篱透，听蝉声缓老槐幽，
05侯朝华（辽宁）
〔正宫·醉太平〕考票儿（新韵）
过弯灭火，坡起溜车，双边下道底盘磕，考官摔门动火。忘食废寝何知饿，刹车挂挡鞋磨破。二回一把便通过，考官拍肩赞我。
06邱静波（四平）
〔正宫·醉太平〕初秋家居之百鸟忙
鹊鸣树桠，燕绕檐牙，叩头啄木映朝霞，鹦哥舞飒。白云舒卷蓝天挂，鸟声啼歇香魂化，清芬沁润世尘拔，神仙尽夸。
07魏海（内蒙古）
〔正宫·醉太平〕敦煌莫高窟
敦煌醉赏，壁画珍藏，丹青异彩动心肠，圣贤敬仰。瑰姿佳宝飞天创，奇图迷景传神望，精工妙手变型忙，乾坤梦想。
08金铉默（延边）
桑榆忘忧，岁月飞流，当年风采献边区，如今残梦久。畅游学海同明秀，相思世路寻长寿，高谈晚照共金秋，欢歌献酬。
09刘玉库（吉林）
〔正宫·醉太平〕戏说秋雨
天公犯愁，细雨含羞。丝丝缕缕半空游，织成锦绸。敲窗似把人儿逗，打荷偏要将歌奏，落池紧把酒窝留。几番趣守。
10丛华（上海）
残蝉曲响，远雁南翔，公园散步挹花香，风吹倍儿爽。 长亭还有红歌唱，小河时见归舟荡，余生不负好风光，金秋尽赏。
11萧博文（湖南）
金风送爽，玉露生凉，山坡田野穗飘香，绿原渐黄。蓝天穹顶白云荡，红提架下笙歌放，农夫陌上笑眉扬，轻拂稻粱。
12王永良（大连）
敦煌古城，史上宏名。交通枢纽被冠城，支持力争。元宵节日繁华胜，那年比作长安境，商人旅客闹翻城。曾经盛兴。
13袁政敏（吉林）
〔正宫·醉太平〕初秋即景
秋来好田，暑去凉天，清风吹树拂寒蝉，金蜂舞川。杨枝鸣鹊瞧房院，牧民放畜欢乡甸，菊花绽蕊醉林园，情描秀远。
14冷文举（长春）
〔正宫·醉太平〕秋韵
花残景幽，果劲芳羞。山村最美旭光秋，朝霞烁舟。群峰耸立白云绣，一河浪涌清波秀。闲翁坐钓晚阳酬，鱼儿上钩。
15刘美艳（深圳）
〔正宫·醉太平〕黄山松（先天韵）
黄山顶巅，岭嶂龙绵。名松拔地卧根延，向云布展。悬崖陡峭神工献，挺直横谷情相眷，壮怀意气更昂然，继天旷远。
16张雅兰（延边）
天高气爽，日朗风凉。金秋八月桂花香，香飘四方。看呀水稻翻金浪，笑呀玉米悬金棒，赏呀谷穗闪金光，（跳呀）丰收唱响。
17袁爱兰（湖南邵阳）
云霓誓辞，莺燕盟嘶，却将鸳契作游丝，怕承负斯。星霜易老蒹葭志，风烟难损玉英思，江湖总误凤凰期，休言待时。
18王华（西安）
〔正宫·醉太平〕秋思
风吹瘦柳，雨落清秋，寒衾冷簟坐床头，三杯醉酒。眼前寻到相思豆，泪来愁至空怜宿，梦中望断几回眸，重逢闭否。
19关丽琴（吉林）
曹全隶体，后汉熟期。三杰汉隶在碑石。挥毫写己。风格秀逸多姿势，布局平稳清洁丽，蚕头燕尾世于师，长吟妙奇。
20曾广斌（湖北）
一回儿擦香，一会儿梳妆，舞台音乐绕画堂，金牌表彰。心诚爱舞雄心壮，心诚学舞精神棒，心诚研舞技术强。心诚志刚。
21周解成（湖南）
释迦塔宏，应县宫荣，敢超比萨斜塔芳容、埃菲尔惊恐。武宗牌匾天下奇观颂，明皇圣旨（峻极）神功咏，游人盛赞释迦雄，神州众宠。
22韩明举（吉林）
那髙天艳阳，这细雨沧浪。潇潇秋雨染秋黄，东篱菊香。观长云卷风飘荡，听惊雷吼天明亮，泼倾盆雨载清凉。秋风送爽。
23滕志光（延边）
晨行健身，晓步情真，朝霞相伴气清新，秋风爽神。观花美朵娇羞稳，绣球盛蕊容中肯，成团渲染靓精纯，丰姿是木本。
24刘长明（湖南）
〔正宫·醉太平〕乙巳七月初一感叹
同日三人过生，（早先）一个成冰，时间七月首阳升，痛如煮蒸。健康第一神安静，俗尘第二心坚定，功名最末位无争，天天自省。
25王华（延边）
田园露盈，蔬菜车行，新鲜空气赋深情，乡亲盼迎。清纯暖意春风咏，醉欣笑靥朝霞映，真诚话语慰心灵，西施靓影。
26王震宇（山西）
马城景观，农场河滩，满池荷叶碧连天，望难到边。鱼虾河蟹粼波泛，亭台宇榭晨光伴，姑娘小伙笑声甜，传得更远。
27徐成鹏（延边）
〔正宫·醉太平〕抗日战争胜利八十周年有感
戏匣播讲，日寇投降，九州欢庆彩旗扬。十四载硝烟战场，江河怒卷冲天浪，军民奋起降魔杖，倭贼缴了霸王枪，华夏强音奏响。
28刘恒富（江苏）
〔正宫·醉太平〕赏秋
西风送凉，绿野生香，几声蛩语报秋光，又思故乡。白云一卷随心荡，暗香几缕薰鼻畅，东篱半亩秀花黄，登高眺赏。
29李建飞（广东）
〔正宫·醉太平〕慈母心
劳勤未休，碎语萦喉。八旬携耒绕田畴，叮咛郁攸。嫌咸怨淡肴蔬瘦，抢瓢夺铲锅台后，引针捻线迹痕稠。（祈白发）无言爱久！
30郭丽（吉林）
〔正宫·醉太平〕与诗友夜饮
杯中月光，水里星芒，汀州夜饮韵流香，古风雅赏。易安词话兰舟漾，李白酒醉飞流唱。王勃序咏落霞黄，诗回宋唐。
31刘恩杰（辉南）
晨凉雾缈，溽减云高。红衰翠减雁横霄，藤垂玛瑙。陂塘水碧银鳞跳，近山树茂群鹂闹，田畴稻壮众农饶。金秋献宝。
32李伟平（湖南）
金风满苑，绿树消蝉。紫薇百日笑暄妍，远芳径缠。缤纷多彩街头炫，雅香远溢游人恋，娉婷袅娜彩蝶翩，痴情梦剪。
33李凤林（辉南）
几堆梦墟，数片荷族。花开花落印心湖，约谁品读。摊开荣辱繁华诩，剪裁思绪孤芳诉，瞄来夙影半怀嘘，嗟拾物语。
34雷养法（陕西）
风吹长安，月照邯郸，红枫染翠景斑斓，蛩鸣露晚。登高望断南飞雁，菊香盈袖东篱栈，桂花影落玉栏杆，人在图画间。
35李嘉勋（湖南）
光波挂梢，月亮连桥，牛郎织女会今宵，泪儿暗抛。金风玉露相逢妙，誓言蜜语唠叨到，鸡鸣犬吠又催逃，天明勿好！
36唐宓（吉林）
玄墨为院长，秋水系娇娘，一文一武凤龙祥。令人心怡目爽。挥毫泼墨情酣畅，行拳舞剑人豪放。太极书法谱新章，珠联璧一双。
37赖志雄（海南）
〔正宫·醉太平〕海东方
蓝天鸟翔，碧水舟航。来鸥鸣十里海东方，听浪花唱响。银滩戏水游人晃，雅园玩耍童儿荡，丝巾舞动夜来香。（北部湾）晚舟牧洋。
注:海东方，海南东方市八所滨海观光区。
38任静杰（辽宁）
〔正宫·醉太平〕中秋山行
寒山叶黄，冷圃花香。秋阳高挂映霞光，晴空雁翔。诗翁放眼骚情荡，画人振笔灵心放，村姑亮嗓妙音扬，（几个小）妞旋绣裳。
39柳春（安徽）
〔正宫·醉太平〕初秋
紫薇逸香，菡萏横塘，芭蕉新翠拥篱墙，红呈绿张。秋蝉柳外高声唱，秋禾雨后滋生旺，秋风拂过纳清凉，晨宵快爽。
40陈一灿（湖南）
〔正宫·醉太平〕咏杜甫
愁肠不已，常醉无羁，忧民忧国叹流离，满眸甚凄。主张仁政无希冀，擅长古体尤豪气，誉为诗史圣名驰，谁能一比？
41周利红（陕西）
秋风正爽，村晚声昂，秦腔一吼醉心房，群情跃涨。缅怀先烈讴歌党，联欢综艺凌云嗓，秦腔决赛艺精良，名家上场。
42魏聿虹（磐石）
〔正宫·醉太平〕莲花山偶遇野猪（通韵）
莲峰翠妆，野径浮香。忽逢豕母引儿郎，步频鲁莽。 猪黑尖嘴巡疏旷，拱玄摆尾闲憨样。山灵物我共安祥，烟霞醉朗。
43覃汉彭（广东）
〔正宫·醉太平〕剩男新说
休言命诊，莫道囊辛。功名而立未沾尘，空悬问津。才高自可星攀进，情多且待云流认，门虚偏引月来亲。芳心百啭谁捏稳？
44白杨（北京）
〔正宫·醉太平〕秋的味道
金风弄箫，玉露凝膏，飘香丹桂满坡娇，蛩啼树梢。 荷残柳老青蛙叫，杏黄橘绿篱园俏，鲈肥蟹满酒旗招。吟怀正豪。
45赵根生（陕西）
〔正宫·醉太平〕广场秋宵（新韵）
秋虫弄弦，伏热消完。携妻广场去游玩，面盈笑颜。星明月皓天河灿，男欢女笑鸳鸯伴，扇摇彩动舞歌欢，情舒意满。
46汤敏慧（白山）
秋山静美，柳树柔垂，身边一阵爽风吹，小溪碧水。蜻蜓穿过芳香地，蝴蝶伸展条纹翼，荷塘吸引丽人奇，黄花笑起。
47刘旭娟（黑龙江）
〔正宫·醉太平〕玉门关感怀（通韵）
西风卷滩，残壁凝寒。驼铃古道韵千般，堠台暮烟。今朝又踏黄沙岸，荒滩新起光伏电，此生幸睹玉门关，霞辉醉眼。
48龚步智（陕西）
一心脱贫，万众欢欣，傻瓜也可变成神，有谁不闻？老翁也想争先进，犟驴变得奇和顺。懒牛吃饱亦辛勤，风流自品！
49曾美华（湖南）
残烽断笳，日寇侵华。故关血溅浸黄沙，剩苍旧痂。山河未裂不能假，风云变幻人民打。百年魇鬼又谁查，中华撑把。
50陆华茂（湖北）
天宫御花，牛舍穷娃，凡仙相配绽奇葩，共织彩霞。天条冷酷陈规大，娘娘心狠银河划，鹊桥喜聚日期佳。千年泪洒。
注 . 娘娘，王母娘娘简称。
51潘月焕（延边）
〔正宫·醉太平〕秋
气清日朗，水碧山长。横空雁阵乐悠扬，白云伴旁。天高地迥清风荡，荷残菊艳芦花放，枫红鸟喜稻花香，金风送爽。
52王巨山（吉林)
〔正宫·醉太平〕初秋里的红高粱
西风未寒，赤海初澜，青纱帐里半酡殷，羞垂玉环。霞衣未到银河岸，醉眸已透辰星汉，秋心暗结火红鬟，低头汗颜。
53赵丽萍（吉林）
〔正宫·醉太平〕秋韵
秋峦莽莽，碧水苍苍，蝉鸣喧闹赋新粮。麦田泛香。旦酙菊酒学陶酿，夜邀明月怜星亮，闲来雁字觅诗行。清欢尽享。
54黄世宇（重庆）
皑皑雪山，浩浩霞烟，雄鹰展翅入云间，高飞绕旋。羊群好似珍珠串，草原铺作青苍甸，圣湖闪若镜光盘。挥扬牧鞭。
55曹卫正（吉林）
〔正宫·醉太平〕照相馆拍婚纱照
黑白嵌真，霎那留神。双行十里汗濡巾，方知摄魂。流光不逝当时汛，此生秒醉酡红韵，寸心易坠旧氤氲，清淳固本。
56李述（辽源）
天飞雪鹅，地涌金波。农夫颔首笑呵呵，喜无边福果。红莲池里红莲落，黄金垅上黄金卧，青田好景费吟哦。怎一个秋风醉我。
57金彩仙（浙江）
〔正宫·醉太平〕山药茉莉花慕斯
玉延一新，牛奶交亲，红龙果汁蕴芳津，深涵上品。白糖入味山盟信，明胶历火人生印，香魂定性慕斯昕，和怡贵宾。
58刘新颖（延吉）
三壶小酒，几碗珍羞，三杯过后乐悠悠，起身敬酒。一杯敬你情依旧，一杯敬你心依旧，一杯敬你德仍留。友情最牛。
59王海深（广东）
〔正宫·醉太平〕秋日荷塘
莲蓬仔老，雪藕香飘，诗家笔下赋情高，纷呈丽藻。蜻蜓欲立枯茎抱，锦鳞偷看阳光照。姑娘放棹舞青篙，山歌唱表。
60彭和群（辽宁）
诗歌细柳，众卫金瓯。尝教国士佩吴钩，听中华怒吼。深情长忆家山秀，壮心敢作奇兵斗，义师竞进战功收。重光日倾杯贺酒。
61陈玲静（江南）
〔正宫·醉太平〕处暑
凉风送音，稻浪翻金。云笺写满序更箴，雁排万岑。萤灯数盏穿竹荫，稻香四溢催人劲，露珠串句醉秋吟，暑痕散尽。
62徐泮珍（山东）
〔正宫·醉太平〕忆儿时农家（通韵）
篱开碎花，山抱田家，林梢喜鹊叫喳喳，鸡鹅犬鸭。磨盘旋转头晕煞，辣椒串起天然画，进门先去问吃啥，煎饼稀粥地瓜。
63田羽（石家庄）
〔正宫·醉太平〕忆父
风潇叶黄，雨瑟天凉，那年九月降灾秧，泪盈袖裳。曾陪夜里星辰望，也随案上诗词创，今留仙界体身藏。朝思暮想。
64洪祖美（安徽）
〔正宫·醉太平 〕六安市诗词学会三十五周年大会
旗袍秀中，一域新风，舞池柔面似芙蓉，轻盈接踵。那心声似诗书梦，那歌声婉弦萦栋，那磁极似汇充融，诗心志同。
65孙魁义（吉林）
〔正宫·醉太平 〕秋窗
桥东宝塔，水畔黄花。风摇竹影扫窗纱，愁思语寡。残笺写尽秋声话，暖炉点亮陈年蜡，归鸿过了暮云衙。西风刷卡。
66胡权儒（湖北）
〔正宫·醉太平 〕出伏养生
夏秋替交，暑气难消。温差变化难支招，饮食淡好。蜜梨银耳防干燥，煮鱼酸菜安惊觉，剁椒碎鸭贴秋膘，步行趁早。
67张盛科（湖北）
〔正宫·醉太平〕游武当山
湖边鹭悠，岭上枫秋。游人凝目意含眸，庙神契修。道仙剑影苍生佑，紫云绕岳榔花瘦，青山景霁润心酬。风清意遒。
68易先友（四川）
朝摇晓光，午递荷香，三角梅岸柳衬秋阳，鹭凫奋翔。蓑翁钓水蹲芦荡，旅人望海闻声浪，诗朋醉墨蘸云廊，秋风送爽。
69郑宏（辽宁）
〔正宫·醉太平〕夏荷（通韵）
荷池绿满，菡萏红鲜，芙蓉出水雅姿恬，天然若仙。残阳西下霞光灿，熏风柔动青荷面，月痕初映碧塘前，清心夜晚。
70贾洪岩（山东）
梧桐叶秋，芦苇花稠，寒蝉嘒嘒诉忧愁，平沙聚鸥。农家庭院珠榴秀，城郊湖上芙蓉瘦，墙根草里候虫啾，凭栏醉叟。
71石省华（湖北）
〔正宫·醉太平〕天门诗词学会应邀考察潜江
晨迎旭光，身向潜江。东风一路赏春光，槐花怒放。悠悠汉水清波荡，章华宫阙三千丈，园林美景醉泽乡，心清气爽。
72章明程（江西）
斜阳耀辉，金粉涂漪，浮光闪色展珠玑，远连翠微。抚平绸幕江天丽，皱柔鳞彩云霞炽，拉长锦缎玉波奇，东流献美。
73刘冬花（陕西）
〔正宫·醉太平〕登白云山（通韵）
白云锁山，古树参天，长阶陡峭仰头观，几时走完。天天守护黄河恋，时时雾绕神仙叹，年年祭拜眼胸宽，心诚意暖。
74杨成玉（辽宁）
〔正宫·醉太平〕山村游（通韵）
鲜花吐香，翠草芬芳，山清水秀美村庄，民风爽朗。稻梁风打掀波浪，奶羊山上闲游荡，民居水绕画一张。朝思暮想。
75汪玉祥（内蒙古）
桃腮杏眼，卷发披肩。心灵手巧务钻研，歌喉婉啭。红楼十二群钗绚，楷行篆隶王铎叹。诗词曲赋婉儿咽，文姬叹惋。
76王亚玲（陕西）
汀花岸柳，玉镜清幽。南山倩影嵌边周，云天共收。锦霞画舫惊鸥鹨，碧波花榭笛声奏，九思杜甫韵长流，千年不休。
77袁善江（延边）
松垂露凝，竹覆烟轻，满庭凉雨漱石声，风来户盈。听阶滴雨添新咏，数檐垂溜消烦净，望云返岫远尘缨，心宁自省。
78刘青山（深圳）
农工诉衷，汉字凝瞳，鹏湾潮起巨雷隆，心声破蛹。姑娘灯下裁衣缝，弟兄装卸搬箱重，大姨巷尾赛书童，文光颂红。
79梁宝平（陕西）
〔正宫·醉太平〕咏靖边一中篮球队闯入决赛
势头正猛，捷报传情。首轮全胜赞群英，惊人一鸣。披靡所向连环胜，攻坚克险真强劲，迎难而上大功成。满屏贺声。
80常青（吉林）
〔正宫·醉太平〕梵宫·吉祥颂（通韵）
灵山美景,梵殿幽情。中西艺术彼相应，木雕玉屏。月明花落初衷定,雁归岁晚消息胜，雪拥梦醒有德灵，如来纵横。
81苏福刚（北京）
雁鸿返飞，鹊鸟迎归。东风调色染春晖，长空暖气吹。远观丝路车排队，近观江内鱼争岁，遥听百姓喊干杯，蛇年盼回。
82李天民（陕西）
〔正宫·醉太平〕抗日名将左权（新韵）
山河破残，倭寇横蛮。烧杀抢掳火光燃，将军左权。百团大战歼敌宴，保家洒血豪情见，为民不顾个人安。英名颂传。
83鲍卫清（山西）
〔正宫·醉太平〕贪官下场
他曾宣做人不装，做事担当，为官一任不亏乡，名声沸扬。谁知他变贪心样，谁知他上佳人炕，谁知他忘老家娘，哎呀呀瞧他落网。
84谢全祎（河南）
〔正宫·醉太平〕人生脚步
回眸历程，迈步前程，深知留影亦留声，但寻好名。蒙童投足多纯净，青年创业纷争胜，老人寡欲屡安宁，追求一生。
85周欣祥（湖北仙桃）
〔正宫·醉太平〕十年寒窗
当空月明，入耳书声。偷光凿壁露三更，十年可知情。书山有路勤为径，小龙欲梦何由命，含霜带雨苦云耕，一朝见名。
86史桂娟（延边）
红莲映水，绿棹盈辉。清波荡漾小船催，一程向北。重重霞彩槎中碎，声声鸟语身旁沸，群群鸭仔渚边追，乘风放飞。
87王沛君（德惠）
〔正宫·醉太平〕我的酒仙哥们
半斤不妨，八两平常。一天不饮也难搪，猫抓似痒。酒儿醉罢身儿晃，裤儿尿罢竿儿晾，嘴儿喷罢话儿狂。何其劲爽！
88王飞（安徽桐城）
〔正宫·醉太平〕桐城龙眠河改造后成网红打卡有感
河堤两边，热闹空前，南腔北调好新鲜，人声万千。荒滩改造贼全面，碧波恢复真如愿，游人耍滴好蒙圈，狂欢上演。
89何顺利（陕西）
推开酒杯，掩上柴扉，无情世界夜黑黑，心如死灰。春天雨里观花坠，夏天叶底铺席睡，秋天月下看萤飞，笑盈笑亏。
90李汉银（重庆）
冰轮乍悬， 素影初圆， 清光如水浸遥天， 广寒似烟。 桂枝摇落黄金片， 玉箫吹彻琼楼宴， 银波洗尽古今冤， 姮娥未眠。
91王宣文（北京）
〔正宫·醉太平〕做人
无情多路窄，酬恩会心开。助人家方美百得仁财，行万里路读书衍凯。做一件事情且当来回概，行一段路来莫要高低迨，喝一壶酒兴不断笑言来，画一座山仙鹤和彩。
92姜丽军（长春）
〔正宫·醉太平〕自叙
天高独一处，地厚乐清居。偷闲人阅旧诗书。照瓢描瓠芦，心中满是豪情趣，纸间淌满悲催句，墨中共把乐哀浮。荡尽诚寄语。
93傅焱（松原）
〔正宫·醉太平〕自嘲
终生教头，半世黄牛，歇蹄伏枥卧槽休，卸除套鞧。衰鹰敛翼思云岫，逸翁填曲循窠臼，毫笺洇墨付东流，消愁醉酒。
94周和萍（湖南）
茶山雾扬，江水风凉，云边雁阵向天长，蛙喧正忙。橙圆缀岭摇轻浪，椒红满院披新绛，稻香浮野镀金芒。秋光共赏。
95华泽瑞（北京）
蟾晖飒爽，旷野风凉，花须柳眼闪波光，夜寂景祥。谁家楼舍窗摇亮，烛花晃动独吟唱，邻家小妹写读忙。昕阳共赏。
96赵应仿（贵州）
浓装笑脸，雨霁晴天。一轮花甲换人间，格桑最妍。铁龙飞度云霞伴，酥油茶暖羌塘遍，锅庄舞绕大联欢。珠峰月圆。
97韩书英（上海）
风摇柳影，露浸桐声。半窗疏月伴琴清，寒虫咽鸣。谁家短棹泊湾横，冷风渔火临寒径，数年旅迹寄浮萍。愁心暗生。
98安富平（陕西旬邑）
〔正宫·醉太平〕开学季（新韵）
乡村冷清，城市繁荣。吸虹效应正当中，苦了小童。双亲留守无钱挣，学区进校咱空梦，几年私立捆身绳，家人肉疼。
99徐利珍（内蒙古）
〔正宫·醉太平〕大同寻亲记(通韵）
姑娘俊美，小伙英威，云州风物竞芳菲，离人远归。刀削面总是家乡味，走西囗尽是辛酸泪，寻根脚又把故乡回，魂牵雁北。
100郑祝云 （湖南）
孟秋暑狂，疏雨风凉。城南郊外稻金黄，满盈冽香。老翁村妪春光亮，画图遍野歌声唱，共欢丰稔颂民康，云霞满乡。
101钟利民（湖南）
绿荫郁葱，花簇玲珑。千团锦彩韵无穷，绮颜百种。 四十珍卉摇香梦，万株品质研新控，绣球景色绘春融。满园翠浓。
102萧凤菊（湖南）
暄波荡梢，暖翠浮绡，半池胭褪尚妖娇，秋临未凋。残香漫引蜻蜓傲，疏襟懒应金鱼闹，苦心暗结玉房娇，怎偏教西风碎敲。
103张学英（内蒙古）
秋高气爽，菊艳篱墙，斑斓五彩斗芬芳，童翁尽赏。吟风饮露容颜尚，经霜历雨精神旺，纯柔静雅性情刚，佳时共享。
104刘可夫
苍山记年，翠柏怀贤，馆中史事涌硝烟，威风凛然。菜刀挥处阴霾变，南昌起义豪怀现，陈庄歼寇凯歌传，功垂昊天。
105孔令其（山东曲阜）
节交处暑，堪比中伏。依然天地似洪炉：上蒸下煮！工农汗水如瓢注，军兵边塞如钢铸。我侪堂室若春濡：应知幸福！
106付筱羚（江西）
〔正宫·醉太平〕问贪
锄禾正午，学海坚孤，缘何踏上那官途，肺心染污。难道在山泉水金石滤，出山泉水蓬尘注，可是贪泉处默德碑书。何言种蛊。
注：处默——东晋时期著名的廉吏吴隐之的字。曾饮“贪泉”，却一生廉洁。
107杨振兴（河北）
〔正宫·醉太平〕又涨养老金
退休金继增，养老饭长盈。钱包见鼓两三层，脸皮也亮晶。三千不少缘心净，八千还涨由人命，清廉反倒保安宁。喝酒不蒙圈就行。
108王志洋（江苏）
〔正宫·醉太平〕王大爷退休生活自种篇
晨除草苔，晚采茭白，几分菜地寄闲怀，三餐自摘。掐支嫩蕊白头戴，铺张薄膜鲜蔬晒，烫壶小酒雅词裁，余生快哉。
109苗传东（山东）
〔正宫·醉太平〕秋进农家（通韵）
南瓜瓜似娃，丝瓜勇如吒，石榴咧嘴笑豁妈，一庭灿霞。辣悠架晃摇芳衩，桂飘玉落描秋画，她吟我唱抖门牙，生活像花。
110刘波（延边）
天河阻拦，帝女忧烦，千言万语攒心间，念郎永安。日升月落千年盼，梦圆福至七夕见，鹊飞体架两仙牵，真诚致远。
111陆玉琴（长春）
才醒宿酒，又上轻舟。海天水阔画中游。携亲聚友。晴光潋滟波间透，翠屏远近山腰秀，黄花点缀岸边秋。可知醉否？
112卢钊志（浙江）
东湖水泓，北固山雄，灵江涛送晚来风，城堞影重。0青砖块块藏兵勇，烽烟袅袅随云涌，长城逦逦古今踪，城垣靓容。
113李家武（陕西）
〔正宫·醉太平〕乙巳7月回乡路见枯禾偶思（通韵）
青禾卷叶，赤土生烟，骄阳炙野裂良田，苗心半蔫。沟渠断水龟纹现，园蔬垂首生机减，农翁倚杖望天叹，谁怜此艰？
114李红梅（绥化）
〔正宫·醉太平〕初秋
秋光赠我，巧鹊吟歌，幽香缕缕泛心河，人生半梭。诗田一亩悠然和，墨笺一砚从容过，菊茶一盏释怀多，心安最妥。
115姜佩军（吉林）
〔正宫·醉太平〕戏说俄乌会谈
欧援炮火，美要谈和，硝烟滚滚泪痕多，谁栽恶果？生金的脑袋非泥抹，遮羞的窗纸休撕破，藏刀的说客也修佛，真乃是良心欠妥。
116赵璞（陕西）
根连叶长，影入花芳，夏撑巨伞绿阴凉，冬迎雪霜。来观翁媪青春样，坐听儿稚欢声唱，时闻笑语拉家常，一帘梦香。
117米金波（吉林）
银河阻拦，两岸相牵，牛郎织女泪涟涟，何怜地天，衔泥百鸟明心愿。鹊桥相会团圆。千言万语话从前。真情梦远。
118郑利霞（陕西）
〔正宫·醉太平〕 戏说直播带货（新韵）
妆容艳妖，打扮新潮。挣钱不论夜和朝，啥都最好。神膏抹脸朱颜俏，圣方下口千疾绕，花衫遮丑胖妞娇，花钱不少。
119欧阳婷（湖南）
〔正宫·醉太平〕七夕
星河路迢，牛女心焦，寒来暑往对萧萧，那人可好。月辉洒地蟾宫俏，星河聚鹊金桥吊，瓜棚乞巧世人褒，真情最好。
120田丰（西安）
不当怎么？当又如何？陶潜锄地在山坡，心情乐嗬。伍员愁恨白头烁，屈原悲愤湘江堕，韩王命断利竹戳，时乖命锁。
121马龙飞（公主岭）
河边洌清，阵里然明。冲锋打炮展威形，攻关砍营。行兵策马听军令，出车飞象遵公命。将军叫杀定输赢，全凭智争。
122罗小莉（江西）
〔正宫·醉太平〕七夕
天桥路长，玉女牛郎，天阶夜色诉衷肠，相思乐想。今逢七月相邀畅，有缘千里来相望，无缘对面不成双，且行爱芳。
123陆华茂（湖北）
天宫御花，牛舍穷娃，凡仙相配绽奇葩，共织彩霞。天条冷酷陈规大，娘娘心狠银河划，鹊桥喜度日期佳。千年泪洒。
注 . 娘娘，王母娘娘简称。
02
01.卢继清（吉林）
〔正宫·醉太平〕咏菊
芳园漫游，玉朵凝眸。迎霜素影已知秋。陶然忘忧。花儿开得香盈袖，叶儿守得情怀厚，风儿吻得蕊含羞。蝶迷韵留。
点评：刘玉库
本曲是咏物散曲，开篇以人物动作切入，自然引出咏菊主体。其后，将赏菊时的闲适心境融入其中，景、物、情衔接流畅。如“陶然忘忧”则由景生情。
其二，叠句生动，画面感强：以“花儿、叶儿、风儿”的叠用形成节奏美，“香盈袖”写嗅觉、“情怀厚”赋叶以情、“蕊含羞”拟人生动，把菊花的形、香、韵具象化，画面鲜活。
其三是扣题紧密，韵味悠长：全曲围绕“咏菊”展开，从赏菊到赞菊，再到“蝶迷韵留”的收尾，符合小令“言有尽而意无穷”的特点。
“情怀厚”拟人稍显牵强：“叶儿守得情怀厚”中，“情怀厚”用于形容菊叶，与菊花常见的“傲骨、清雅”等核心意蕴关联稍弱，（例：“叶儿护得姿容秀”），会更贴合咏菊主题。首句对仗略欠，个见！
32.李伟平(湖南)
〔正宫·醉太平〕百日红妍
金风满苑，绿树消蝉。紫薇百日笑暄妍，远芳径缠。缤纷多彩街头炫，雅香远溢游人恋，娉婷袅娜彩蝶翩，痴情梦剪。
点评：刘玉库
通篇读来：第一，起笔入景自然：“金风满苑，绿树消蝉”对仗工稳，以秋日常景破题，既点明季节，又为“紫薇”登场营造清爽氛围，景与物衔接顺畅。第二，扣题较紧密：“百日笑暄妍”直接点出紫薇“花期长、花色艳”的特质，后三句“街头炫、游人恋、彩蝶翩”，从视觉、嗅觉、动态多角度呼应“妍”字，咏物形象鲜活。
“远芳径缠”表述稍显生硬：“远芳径缠”想写紫薇香气或花枝萦绕小径，但“缠”字多用于藤蔓类植物，形容灌木状的紫薇，易让读者产生意象偏差，且“远芳”与后句“雅香远溢”语义略有重复，可更贴合紫薇形态调整（如“芳姿绕径牵”）等。个见。
40.陈一灿（湖南）
〔正宫·醉太平〕咏杜甫
愁肠不已，常醉无羁，忧民忧国叹流离，满眸甚凄。主张仁政无希冀，擅长古体尤豪气，誉为诗史圣名驰，谁能一比？
点评：刘玉库
这首散曲紧扣杜甫“忧国忧民”的核心特质，用“愁肠”“醉”“叹流离”等意象贴合其生平，“诗史”“诗圣”的定位也精准，格律上符合〔正宫·醉太平〕的基本范式，整体脉络清晰。
另外，为了强调有关内容，加强语言的节奏感，用同样的口气，遣词略有变化为好！个见！
47.刘旭娟（黑龙江）
〔正宫·醉太平〕玉门关感怀（通韵）
西风卷滩，残壁凝寒。驼铃古道韵千般，堠台暮烟。今朝又踏黄沙岸，荒滩新起光伏电，此生幸睹玉门关，霞辉醉眼。
点评：刘玉库
这首小令以“玉门关感怀”为题，脉络清晰、意象鲜明，将古关的苍凉与今朝的新貌巧妙融合，是其核心亮点。
首先，开篇“西风卷滩，残壁凝寒”以典型边塞意象奠定苍凉基调，“驼铃古道”“堠台暮烟”则唤起历史厚重感，后三句“黄沙岸”承古，“光伏电”启今，古今对照间凸显时代变迁，结尾“霞辉醉眼”以景收情，既扣“感怀”，又让情感落点温暖明朗。其次，长短句搭配使用，读来有节奏感，通韵使用规范，无出韵问题，流畅自然。只是语言直白，偏重实，削弱了小令“含蓄蕴藉”的韵味。个见！
9.刘玉库（吉林）
〔正宫·醉太平〕戏说秋雨
天公犯愁，细雨含羞。丝丝缕缕半空游，织成锦绸。敲窗似把人儿逗，打荷偏要将歌奏，落池紧把酒窝留。几番趣守。
点评：邱静波
这首小令，以“戏说”为魂，将秋雨写得灵动俏皮，充满童真意趣，极具闲逸巧思。
开篇两句工对将秋雨人格化，工稳生动。后面的“逗”“奏”“留”三个动词更将秋雨写活——它似顽童敲窗逗人、如乐师打荷奏歌、雨滴落池好比美人之“酒窝”，完全颠覆秋雨萧瑟的传统印象，一组鼎足对工整鲜活，打破常规，灵动有趣。
从“半空游”织绸的远景，到“敲窗”“打荷”“落池”的特写，由远及近铺展秋雨动态，每个场景，既有细节又有声有形，如一组连贯的秋日雨趣镜头，层次清晰，画面连贯。
全曲无艰涩辞藻，“人儿”“酒窝”等口语化表达贴合“戏说”基调，结尾“几番趣守”以观者视角收束，既点出秋雨的可爱，更藏着作者沉醉雨趣的闲情，让“戏”味贯穿始终。
21.周解成（湖南）
释迦塔宏，应县宫荣，敢超比萨（斜）塔芳容、埃菲尔（惊）恐。武宗牌匾（天下）奇观颂，明皇圣旨（峻极）神功咏，游人打卡佛宫踪，神州众宠。
点评：邱静波
周解成老师这首小令，紧扣应县木塔的“古”与“今”“史”与“名”，立意清晰、语言鲜活，流畅自然，可圈可点。
开篇两句直奔主题，意象聚焦，特点鲜明。用“宏”“荣”二字精准勾勒木塔的规模与应县因塔而荣的气象；三四两句以国际名塔类比衬托，凸显木塔的独特地位与魅力，视角新颖说服强。
五六两句，引入史料，底蕴厚重。巧妙嵌入武宗赐匾、明皇颁旨的历史典故，为木塔增添了“皇家认证”的厚重感，让“奇观”“神功”的赞美有史实支撑，不流于空泛。
七八两句，古今结合，贴近当下。从历史拉回现实，以“打卡”这一现代热词衔接“佛宫踪”的古韵，再以“神州众宠”收束，既体现木塔的现实意义，也让曲作多了烟火气，拉近与读者的距离。
个人感觉，删除五、六句中衬字读着是否更利落？第七句如未与五、六两句作鼎足对，建议将第六句末改用句号。建议使用散曲统一符号〔·〕。
25王华(延边)
田园露盈，蔬菜车行，新鲜空气赋深情，乡亲盼迎。清纯暖意春风咏，醉欣笑靥朝霞映，真诚话语慰心灵，西施靓影。
点评：邱静波
这首小令赞美了草根西施李福贵的高尚情操和美丽心灵，她用实际行动把自己的内外兼修，体现得淋漓尽致。
开头两句交代了女孩买菜的环境，露水未干，车已出发，女孩多么勤劳且心系乡亲；第三句“新鲜空气”既是对自然景物的实写，更是苍天对富贵善行的真挚馈赠；第四句的一“盼”一“迎”，则是“西施”在乡亲们心中至高无上地位的最佳诠释。
五六七三句，分别从主体、客体、主客双方的角度，正侧面结合比喻手法的加持，充分体现了主人公“朝霞”般美好、“春风”般温暖，带给山村老人“清纯真诚”安慰的动人场景，任谁能不为之动容？
末尾的一句“西施靓影”是笔者、是读者、是网友和社会的共同评价，她不是一般意义上的网红，她就是最靓的妞儿，最美的人儿，是新时代的活雷锋，是草根逆袭的典范楷模！！
全曲通俗易懂，雅俗共赏。五六七句鼎足对稍欠工整；若不是鼎足对，第六句末尾建议改用句号。建议使用散曲统一符号〔·〕。
03
八月份名家作品欣赏
1.南广勋（北京）
〔双调·水仙子〕夜游如皋东大街
香樟叶里路灯黄，广告霓虹街两旁。行人闲步车来往，悠然不太忙。水绘园一溜围墙。墙里大屋顶，墙外仿古房，恬静安详。
2.徐瑞理
〔中吕·满庭芳〕遇见双彩虹
初秋恶虎，夕阳伴雨，两半圆弧。一生难得双虹遇，喜煞狂夫。高台立神凝气聚，小窗凭镜里盈虚。休耽误，庭芳现谱，小曲与君娱。
3.王巨山（吉林）
〔仙吕·醉扶归〕青海湖
雪岭云鬟坠，玉鉴日光肥。万顷沧波载鸟飞，珠玉天然碎。莫问沧桑几回，只抱青蓝睡。
4.程连陞（北京）
丢球不怕，不能趴下，要当汉子就重谋划。你输仨，我赢仨，冲天气势咱为大，妹子给哥出气啦！哥，振作呀；哥，奋斗呀！
5.萧博文（湖南）
〔仙吕·醉扶归〕风雨途中
秋雨衣淋透，身上水频流。凉爽舒服暗自悠，清净无尘垢。意气扬心愿猷，听任风拂袖。
6.贺林声
〔中吕·朝天子〕乐游兴安（新韵）
氧吧，野花，游客频吸纳。青松林里鸟声佳，笑语枝头挂。姹紫千红，千红紫姹，诗人挥墨夸。跳啊，唱啊，陶醉兴安下。
7.王文福
〔正宫·小梁州〕无题
谁言并作南楼一味凉，个里情藏。谁言秋日胜春阳，情高涨，个里莫悲伤。〔幺篇〕今秋咱也追时尚，句儿琢，刮肚搜肠。一点通，灵犀降。朝丝暮雪，何惧鬓添霜。
8.姜佩军（吉林）
〔双调·胡十八〕打酒
带好钱，坐兰桡，进酒家，品三勺，缺斤少两不轻饶。俺暂且买两瓢，他为难赠一瓢，明知口袋悭，不怕路人笑。
9.梅里
〔中吕·山坡羊〕自在乡间
白头摇晃，黑丫桌上，一眯老眼哼哼唱。手抓馕，嘴喝汤，大葱拌菜桌边放，媳妇端来牛肉汤。喝，真叫香；吃，直叫娘。
10.洪祖美
〔南双调·两头蛮〕再说农耕馆
光阴一去不回头，些许沧桑心上留。俯苍生，明月千年有。物能收，人已休，史记悠悠。总是惹千般儿怀旧，那千般儿尘世愁。老古董角落中，如在静修。
11.鲍卫清（山西）
〔中吕·醉高歌〕观看西藏自治区成立60周年庆祝大会有怀（通韵）
翻身作主当家，欢乐农奴见霞。天荒地老山河诧，领袖关心到家。
辉煌同睹奇葩，六秩春秋创佳。祖国大地如诗画，西藏人民共夸。
高原雪域朝霞，美酒青稞哈达。载歌载舞团圆话，庆祝生辰乐嘉。
12.龚步珍
〔南黄钟·滴滴金〕全球丝绸之路行
丝绸路穑有明月，通往全球心喜悦。民间角色融融借，让资源（与）经济贴。东西共悦，高速发展犹迫切，全球同此凉热。
04
南曲创作初探
李宏弟
内容摘要：散曲，在元代兴盛，和唐诗宋词同为中国古代文学体裁之一，是中华传统诗歌不可或缺的三座高峰之一。根据地域特点，散曲又分为北曲和南曲。在如今中华传统优秀文化复兴的大潮中，北曲热火朝天，而南曲显得有点冷落。为此，就什么是南曲、南曲的名词解释等基础知识，为什么要学南曲、怎样创作南曲、南曲的创作要领等，结合我创作南曲的一些体会，写了一些粗略的看法，愿与家共勉。目的只有一个，就是通过对南曲创作的一些体会，促进南曲在新世纪创作得到大的发展，进而促进南北散曲平衡发展，不断繁荣。
关键词：南散曲 创作 探索
在讲南曲之前，先看四首南曲小令：
〔南仙吕·傍妆台〕无题
明·李开先
曲弯弯，一轮残月照边关。（恨来口）吸尽黄河水，（拳）打碎贺兰山。（铁衣）披雪浑身湿，（宝剑）飞霜扑面寒。驱兵去，破虏还，得偷闲处且偷闲。
〔南双调·锁南枝〕人至
明·王骥德
才郎至，喜倒癫，匆匆出迎羞不前。含笑拜嫣然，秋波谩偷转。你把归期误，办取掴打先。谁道见郎时，都做一团软。
〔南越调·黑麻令〕送别
清·杨恩寿
猛吹起胡笳塞笳，恰正好风斜雨斜，最凄清霜葭露葭。送行人南浦依依，莽前程烟遮雾遮。望不见人家酒家，尽相对长嗟短嗟。只够着半日勾留，才悟透尘海团沙。
〔南越调·黑麻令〕喜散曲申遗首战告捷
当代·李旦初
春季里桃花杏花，夏季里菱花藕花，秋季里黄花桂花，冬季里梅花雪花。浑不如诗话曲花，常相伴灯花泪花，绽开那心花梦花。千万枝妙笔生花，为人生添花绣花。
下面，就南曲基础知识讲四点：
散曲，在元代兴盛，和唐诗宋词同为中国古代文学体裁之一，是中华传统诗歌不可或缺的三座高峰之一。根据地域特点，散曲又分为北曲和南曲。在如今中华传统优秀文化复兴的大潮中，北曲热火朝天，而南曲显得有点冷落。为此，就南散曲的基础知识和我创作南曲的一些体会与方家共勉。
下面，就南曲基础知识讲四点：
一、什么是南曲
南曲，是相对于北曲而言按地域划分的，是秦岭淮河以南的广大区域民间流传的南戏之一。南曲、北曲，是散曲的两大门派，同为中华散曲大家庭的重要成员。
南曲是宋元之际产生，元中后期命名，明中叶得到兴盛发展，是活跃在我国南方汉族居住的广大区域。大家知道，元朝入主中原后，把人分为四等：蒙古人、色目人、汉人、南人。汉人指南宋以北金人管辖的汉人，南人指南宋原管辖的汉人。南人是四等公民，当地兴起的乐府被称为南戏，其中一支即南曲，和北曲正统相比，带有贬低侮辱之意。
南曲一词，最早见于元代钟嗣成的《录鬼簿》卷下萧德祥条：“德祥，杭州人，以医为业，号复斋。凡古文俱隐括为南曲。”据史料记载，早在我国北宋后期，民间歌坊勾栏里已有杂剧小戏流行。后来因地域、语言、腔调不同，逐渐形成了两大流派。进入元代以后，人们把北派叫元杂剧，南派叫南戏。到元代中后期，南曲北曲才逐渐有了清晰的认识。
南曲是散曲的一支，即宋元之际流行于我国南方一带的南戏和散曲等曲调的总称。其所用音韵以江浙一带语音为标准，主张平、上、去、入四声并用，音乐上使用五音音阶，以箫笛为伴奏乐器，声腔细腻，节板繁密，音调婉转舒缓，优美动听。
历史上南曲有2700个曲牌，另一说4000个，分九宫十三调，同样分小令、带过曲、连章（重头）和套曲，另外，增加了一个集曲。
南曲的套曲分三种：一是分引子、过曲、尾声，和北曲相同，叫缠令；二是过曲两个曲牌重复无数遍，无尾声，叫缠达；三是引子（首曲）重复无数遍，无尾声，是南套曲的另一种形式。
南曲的最大特点是妩媚婉丽，和北曲的阳刚率真形成鲜明对比。
词和曲的异同（以〔一剪梅〕为例）。相同点：词的上阙和曲，在字数、句数、平仄、押韵等方面相同。最主要的不同点：一是语言风格不同。词清丽妩媚，曲通俗，以俗语、俚语和民歌语等为主，但也不排除书面用语；二是句数不同。词分上下阕，曲为单片，创作时如有未尽内容，可以续写成两片、三片，乃至好多片，各片之间可以同韵，也可以不同韵，叫连章、重头或套曲（南曲的特点，和北曲不同）。三是押韵数不同。周邦彦体词为上下片各6句 3平韵，曲为单片6句6平韵。四是关于衬字。词60字，字数固定，曲单片30字，可加衬字。
元人曲家大都不会南曲，因为不懂南音。几个写过南曲的如杜仁杰有《南北合套》，明代曲家康海、王九思写过一些南曲，这是因为他们在南方生活过一段时间，可能觉得有些南曲可以与北曲兼容。
元明戏剧，北曲称杂剧，《牡丹亭》《西厢记》《窦娥冤》《长生殿》（另一说是《西厢记》《牡丹亭》《长生殿》和《桃花扇》）并称为中国四大古典戏剧，是古代戏剧艺术的巅峰之作。其中《牡丹亭》就是南北合套，其他基本是北曲曲牌。
南曲戏剧称南戏，在700多年的发展过程中，南戏的创作十分丰富，但作家大多已佚名，已知的仅高则诚、柯丹丘 (著《荆钗记》)、施惠(著《拜月亭记》)、徐田臣(著《杀狗记》)等。据记载，有名目的南戏剧本有238本，但流传下来的仅约18本。
下面介绍南曲的几个名词:
1.传奇。传奇是早期的中国戏曲剧种之一，是宋元南戏发展到明代时的改称，主要指以南曲演唱为主的中长篇戏曲。总体上看，从南戏到传奇的发展，一方面是格律从自由趋于严整，一方面是语言由本色趋于文雅。于是，这种源于村坊里巷的中国民间艺术就逐渐上升为都市艺术以至于宫廷艺术，作家也由下层的书会才人逐步替换成文人雅士。
与此同时，传奇在中国民间继续得到发展，一个突出表象就是海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔四大声腔，进入明代以后广为流传，形成了明初传奇的一大景观。明传奇在明代后期发展到辉煌时期，并形成“临川”与“吴江”两大流派。临川派以其领袖人物汤显祖为江西临川人得名，代表作家还有阮大铖、吴炳等，注重传奇的文学性，讲究辞藻文采，主张“以意趣神色为主”。吴江派以其领袖人物沈璟是江苏吴江人得名，代表作家有王骥德、冯梦龙等，注重传奇的音乐性和戏剧性，主张作曲“协律”，语言“本色”。在当时，吴江派的主张较占优势。
2.羽调。羽调，即“羽”，五音（宫、商、角、徵、羽）之一，通常相当于今首调唱名中的la音。“羽”为五音之第五级，居“徵”之次。古人以为，“羽属水，物之象”。有以羽音为主音、结声构成的调（式）名。如唐段安节的《乐府杂录·别乐识五音轮二十八调图》中的“平声羽七调”。南曲分为九宫十三调，仙吕为一宫，羽调附之，比北曲多出来的一调为羽调。
3.近词。近词，是曲的另一种称呼。曲是韵文文学的一种，同词的体式相近，可以配乐歌唱。曲分南曲和北曲，南曲起于南宋，以南方音为主；北曲起于金，盛于元，以中州音为主，分为杂剧、散曲两种。北曲的杂剧是一种带科（动作）白（道白）的歌剧，其中唱词是剧中人唱的；散曲不是戏剧，没有科、白，只供清唱吟咏，和词的性质相近，俗称近词。
4.摘调。摘调是北杂剧或南戏某一出戏中的过曲单独摘录下来，作为例曲，供曲友熟悉曲牌学习之用。它是一出戏的重要组成部分，但作为单独小令，从内容上看基本是一层意思，没有明显的架构层次，没有一个完整的故事情节。初学散曲，可以学习刻画人物形象的描写、叙述以及语言特色，若创作小令，必须有头有尾，层次清晰，内容完整。
5.集曲。有以下三种说法：一是近代曲家吴梅在《顾曲鏖谈》一书讲：所谓集曲者……取一宫中数牌，各截数句而别立新名是也。二是当原有的单一曲牌不足以表达复杂的感情时，需要从同一宫调内或者属于同一笛色的不同宫调内，摘取若干支零星乐句重新组合成一支新的曲牌，用来表达多种的情绪转折变化，并为该曲另起一个新调名，这个新调名就是集曲。三是台湾大学教授汪经昌的《南北曲小令谱》南曲解旨中云：凡一支正曲，去其腹句，别犯他调者是属本犯；凡杂集同笛色诸曲句，以成一曲者属集曲；律家则将二者统称为犯曲。
集曲与带过曲的区别：带过曲是由两到三支同宫或者不同宫的曲调完整相连而成，曲调名也需要把两到三支曲调名依据先后顺序全部写出来才行。而集曲是“一曲每从各曲相凑而成”，所选取的各曲都是不完整的小令，古人称犯曲。
集曲的表现形式：一是犯调式集曲。从同一宫调摘取若干句子相犯相接而成的曲子叫犯本宫，从不同宫调摘取若干句子连缀而成的曲子叫犯它宫；二是借句式集曲，是“犯调”的一种方法，即句法相犯。将其他曲牌中相适合的零星句子借过来，插入本曲之中形成一支新曲，并在本曲调名中加一“犯”字，即成新调名，如〔二犯月儿高〕；三是仿带过式集曲，是由数支不同小令的部分摘句连缀而成，曲牌名借用“带”“过”者，如〔解酲带甘州〕；四是摊破式集曲，本曲串入别的曲牌句子组合成的新曲，如〔摊破地锦花〕；五是缠达式集曲，是分别截取两支曲调的若干句子组合起来，然后往复循环相犯而成，如〔南仙吕入双调·犯衮〕。
二、为什么要学南曲
北方人写南曲，犹如南方人写北曲，主要原因，我认为有以下三点：
一是涉猎知识的需要。学习散曲，最大的乐趣在于俗语口语入曲，诙谐幽默，接地气，符合当代大众的文化需求。当代散曲创作者，无论北方南方，北曲都是首选，这也是创作北曲不需要写上“北”字的缘由。初学写散曲，建议先学北曲小令。待写作时间长了、也熟练了，有时写烦了，可以换换口味，练练南曲小令，也是一件乐事。
南曲中有好多耳熟能详的曲牌，原来都是词牌，如浣溪沙、鹧鸪天、一剪梅等，大家写词得心应手，写个南曲试试。不至于有人问时，说我只会北曲，不会南曲。
二是丰富知识结构的需要。南曲从元中叶开始出现，到现在也700多年了。学习南曲，既可以丰富知识结构，也可以扩大阅历，拓宽视野，增长见识，激发创作动力，努力使自己成为一个中华传统韵文的多面手。我主张北人写南曲以本色为主，但并不排除清丽缠绵，偶尔也可写写。
南曲有好多曲牌如傍妆台、醉罗歌、懒画眉、一江风等，结构优美，对仗工稳，机巧格的巧妙运用，也是学习的一个重要方面。
三是传承中华优秀传统文化的需要。目前，全国有省级散曲组织的22个省（市区），5万多人，还有三分之一的省（市区）没有省级散曲组织，散曲创作者也是寥寥无几，与诗词300万人创作队伍相比，任重而道远。这就需要散曲创作者和各级散曲组织，采取多种形式，普及散曲知识，壮大散曲队伍，振兴散曲这一中华优秀传统文化。
振兴中华散曲，北曲南曲都是中华散曲的重要组成部分，只单独懂北曲的曲人，是不太全面的，只有南北曲都懂，才能完整地把中华散曲这一优秀传统文化继承发扬广大，这也是责任。
三、怎样创作南曲
1.关于曲味。前几年，在起草黄莺儿讲义时，我特意请教了中国散曲研究会会长赵义山教授。他认为南曲创作时，如果曲味儿厚了，不像正宗的南曲；如果曲味儿薄了，又不像曲，很尴尬。南曲的曲味要在词和北曲之间、媚和俗之间来回拿捏，寻找平衡点，所以，南曲不好写，初学者不太主张创作南曲，待创作北曲熟练后可以逐渐涉猎。
2.关于格律。一种说法是绝对不可用平仄两字制谱，否则没有南北之分了。南曲很注重入声字，还有上去、去上都是非常重要的。
关于南曲的入声字，最好用中原音韵写。周德清的《中原音韵》把平水韵的入声字派到平、上、去三声了，写南曲时，用到入声字，可以从中原音韵十九个韵部中找寻已派到平上去三声的入声字。南曲讲究入代三声，而北曲是入派三声。
随后，我也请教了南曲大家湖南吕荣健和浙江陈福深两位老师。吕荣健老师是当代南曲大家，著有《无争斋散曲杂谈》《无争斋南曲格律》等散曲论著。陈福深老师整理的《常用南曲曲谱》，搜集了古代南曲曲谱和名作范例，琳琅满目，对指导南曲写作帮助很大。
他们对南曲知识讲座很赞成，同时建议，南曲切忌只平仄两声，须四声相间，才有昂扬挫顿感，更南曲有入声韵，可以入代三声，一般不建议用新韵写，用中原音韵创作较好。《中国曲学大辞典》只有平仄二声，慎用。南戏自本世纪七十年代以后基本消声，但人们对戏剧的喜爱以后还会需要，所以南曲轻易不可改变其原味。习惯用新韵或通韵创作南曲的曲友，建议选用有“平上去”的曲谱，尽量保留南曲味道。随着中华散曲的复兴繁荣，南曲也一定会逐渐流行起来。
我国推行的是双轨运行，求正容变。目前推广中华通韵，这是主流、是方向。在散曲创作中，习惯古韵的曲友继续用古韵，习惯新韵的曲友继续用新韵，在入声字处，要么找一个入声字，要么用仄声代替，主要是意境为先，但不能混用。
3.关于南曲曲谱。目前流传的各种南曲曲谱，是《九宫正始》《康熙曲谱》《无争斋散曲杂谈》中，根据不同的前人或前人不同的作品列出的曲谱，即前人作品中是入就是入，是去就是去，是上就是上，固定划一，没有统计平仄概率，缺少求同存异，写作起来也存在一定难度。
不管你手头有多少本，完完全全一字不差的很少，所以说南曲难能统一。（引用浙江陈福深老师的话）
现在比较正统的曲谱：《九宫正始》《康熙曲谱》《南词新谱》为好，优先推荐采用网上搜韵检测谱。创作时，遵循入代三声的原则进行创作。采用中华新韵或中华通韵创作，建议采用罗锦堂著的《南曲北曲小令合编》。
南曲曲谱现在没有统一，如果要创作南曲，标出某个曲牌并附曲谱，按这个曲谱填即OK啦！
目前南曲曲谱，各有千秋，暂无定格，说明散曲不像诗词那么完善，还没有达到顶峰。这就需要我们在创作的过程中，不断总结，力争使这一韵文完善定格。同时也希望当代散曲研究者在求同存异的基础上，依据前人的不同作品，统计分析，归纳整理，使曲谱更加科学化、合理化。
4.关于入声字。在散曲创作中，可根据个人喜好，古韵、新韵双轨并行。古韵一般用中原音韵，或《韵学骊珠》《洪武正韵》，切忌用平水韵；新韵一般用中华通韵，也可以用中华新韵。
关于用中原音韵创作散曲，北曲、南曲在入声字用法上不尽相同。近日，就入声字的用法，我专门请教了当代南曲大家吕荣健老师，获得了一些知识。
在南曲曲谱中，标明入声字，坚持入代三声的原则，必须用入声字，也就是说，只要是入声字就可使用；在非入声字处，如果需要用入声字，可依据中原音韵入派三声的原则，派入平声用平声、派入上声用上声，派入去声用去声。也就是说，南曲在入声字处，入代三声；在非入声字处，入派三声。
在北曲曲谱中，不标明入声字，入声字已分派到平、上、去三声中。在创作时，如果需要用入声字，应依据入派三声的原则，选择已分派到平、上、去三声的入声字；切忌入代三声，主要体现在仄声字处，不能随意把一个入声字放在仄声处，无视已派到平声的现象。这在当下散曲创作中时有发生，我们在编审《中华散曲》杂志时也经常遇到。如，“白”、“ 值”、“ 学”等入声作平声字，有人就经常用在仄声处。
另外，还有人持不同观点，认为南曲的灵活之处这是“入代三声”，就是曲牌中所有地方都可以用入声字代替。这种观点我不敢苟同。古人南曲作品中的确有入声字代替任何字的地方，但不是全部，总体还是遵循北曲的入代三声的原则。如果入声字在曲中任何位置随便代，那不就乱套了。
5.怎样通过字的形状来记住入声字？我们知道，“白”字为入声，那么几乎所有含有白字的字都是入声。例如“泊、粕、伯、柏、帛、舶、箔、珀……”等等（泉字除外）。这样，我们记住一个“白”字，是不是等于记住了一大片？再引申一下，百字里就有个“白”字，含有“百”字的字，也都是入声，比如陌字。
再如 “曷”字，只要见到任何字里含有“曷”字，立即判定入声字，如“喝、褐、渴、羯、揭、遏、葛……”等。
“只”字是入声字，含有这个字的其他字“织、识、帜”；“卖”——“读、赎、犊、渎、牍、椟、黩……”；“合”—鸽、塔、答、蛤、閤、盒……；“副、富、福、辐……”；“滴、嫡、嘀、谪、摘……”；“弗、佛、拂、氟……”；“碟、蝶、堞、谍、牒、揲、蹀、喋、鲽……”；“插、锸……”等。
那么，我们总结一下这个规律：形声字有入声的几乎都是入声字。
写散曲光记得入声字还不行，还要从《中原音韵》 中分清入声字派到平上去三声的哪个声，派到平声就放在平声处，派到上声或去声，就要放到上声或去声处。但凡只要是入声、就一律作为仄声对待的观点，这是用平水韵写散曲，当然是不可取的。
四、南曲写作要领
1.采用当地语言风格。南曲以清丽婉转见长，这是南方人语言、性格等方面长期形成的。关于北方人写南曲，我请教了中华诗词学会散曲工委主任徐耿华老师，他说，明代才子陕西人康海、王九思，山东人冯惟敏、李开先用北方语言写了好多南曲。既然明朝有先例，当代人写南曲就没有必要在语言风格和入声字方面继续纠结了。不管北方人，还是南方人，关于南曲的写作手法与北曲差异不大，可以加入当地语言特点，口语入曲，通俗易懂，不主张清丽，以本色为佳。否则，不如写词了，这也是南曲小令和词小令的本质区别。
2.合理安排架构。南曲旋律优美，颇具音乐感。写作时以叙事、抒情、议论皆可，一咏三叹，即可写人、也可写事，掌握好起拍、铺陈、收尾的结构布局，力求达到“凤头猪肚豹尾”的效果。
从内容上一般分三层意思，第一层引入主题，议论、抒情皆可，体现凤头效果；第二层为猪肚，展开铺陈、抒情；第三层次，议论、抒情、描写均可，语言要响亮，有劲，要达到豹尾之效。
3.熟记曲谱。对于自己喜爱的曲子，可以熟记几个，写作时就可放开思路，任意驰骋。我在担任《中华散曲》杂志编辑八年来，熟记了十来个曲谱，一是审稿时不用看谱，提高审稿速度，二是写作时也可随心所欲，一蹴而就。这个曲谱，如果喜欢，可以记下曲谱，这样在外出未带韵书的时候，也能游刃有余，不误事。
建议在熟读前人和当代作品的基础上，写上十几首同牌习作。
4.不断修改完善。曲作草拟好后，放上一两天进行冷处理，回头再看，就有需要完善的地方，在章法、意境、措辞、格律、错别字等方面再打磨、再修改，然后发到群中，一是展示，二是征求曲友意见，力求做到完美。
完