诗人简介
郁犁，原名杨金库，中华诗词学会、中国楹联学会会员，黑龙江省作家协会、黑龙江省楹联家协会理事、哈市作协委员、哈市诗联协会党支部书记兼副秘书长，县作协秘书长、县诗联协会主席，主编《延寿诗联》《雪泥鸿爪》《战疫诗选》《梁余雅韵》。在《中华诗词》、《诗词月刊》、《中华辞赋》等百余家报刊公开发表诗词楹联作品7000余首（副），入选《当代诗人词家作品汇编》等各类诗词楹联辞书百余种，荣获各类等级奖百余次。代表作：《新四声对韵》，已出版《桃园集》《郁犁诗词楹联集》《随灵魂漫步》。入选首批中国诗人档案。其家庭被中国楹联学会授予楹联之家称号。
郁犁选诗品诗（九）
杨启宇
幻化烟云各不同，漫夸鬼斧辟鸿蒙。
千秋磊落英雄气，吐作穷荒十万峰。
这首以“杨家界”为题的诗，以雄浑的笔触勾勒出湘西武陵源奇景，兼具自然壮美与人文气韵。首联以动态笔法描绘山势之奇。烟云变幻、峰峦叠嶂的实景，与“鬼斧辟鸿蒙”的虚写相映成趣，既点明杨家界作为张家界姊妹峰的独特地貌，又以神话色彩赋予其超越现实的壮阔感。尾联更以夸张手法，将英雄气化作峰峦，将自然景观升华为精神图腾，形成“山水即人”的隐喻。诗中“千秋磊落英雄气”一句，巧妙关联杨家界与杨家将的历史传说。北宋杨家将戍守边关、忠烈报国的精神，与湘西险峻山川的刚毅气质相契合。诗人以“吐作”二字，将英雄气概具象化为峰峦，既赞颂了自然造化的鬼斧神工，又暗喻了中华文化中“山川钟灵毓秀，人杰地灵”的哲学观，赋予景观以文化厚度。全诗以杨家界为切入点，将自然奇观、历史传说与文化精神熔于一炉，既是对湘西山水的礼赞，也是对中华英雄精神的致敬。其意象之宏大、情感之深沉，堪称山水诗中的佳作。
半隐庐（孟祥荣）
汾水秋风里，寒天白露时。
清辉明日近，孤影去年迟。
欢会何须酒，别来当有诗。
与君同此夕，霜鬓两相知。
该诗以中秋前日与故人相聚为背景，通过细腻的景物描写与深沉的情感抒发，展现了诗人对友情的珍视与时光流逝的感慨。首联点明时间、地点，以“汾水”“秋风”“寒天”“白露”勾勒出一幅秋日萧瑟的画卷，为全诗奠定了清冷而深沉的基调。颔联承接首联，通过“清辉”与“孤影”的对比，既表达了中秋将至的期待，又暗含了去年此时孤身一人的遗憾，情感层次丰富。颈联转入抒情，以反问句式强调欢会之乐无需酒助，离别之思当以诗寄，体现了诗人对友情的独特理解。尾联以“霜鬓”收束，既点明两人已至暮年，又深化了“相知”之情，结构严谨，对仗工整。诗中意象的选择与运用极为精妙。“汾水”“秋风”“寒天”“白露”等意象，不仅描绘了秋日景色的萧瑟，更暗含了时光流逝、人生易老的感慨。“清辉”与“孤影”的对比，既突出了中秋之夜的明亮与温暖，又反衬了诗人内心的孤寂与惆怅。“霜鬓”则直接点明两人已至暮年，白发苍苍，却仍能在此夕相聚，体现了友情的深厚与珍贵。这些意象的运用，使得全诗意境深远，情感真挚。在快节奏的现代生活中，人们往往忽略了与亲友的相聚与交流，而此诗则提醒我们，珍惜与亲友的每一刻相聚，以豁达的心态面对生活的起起落落。
邓世广
飘逸从天落，飞流品自清。
谅因无顾虑，敢作不平鸣。
目断鸿归影，风传玉振声。
巍巍峰绿处，一望一峥嵘。
此诗以雁荡山大龙湫瀑布为吟咏对象，通过精炼的意象和深刻的寓意，展现了瀑布的壮美与精神内涵。“飘逸从天落”以动态笔触勾勒瀑布自高空倾泻而下的飘逸之姿，“飞流品自清”则点明其清澈纯净的特质，既写实景，又暗含对瀑布高洁品格的赞美。“谅因无顾虑，敢作不平鸣”两句，赋予瀑布以人格化的精神——因无世俗羁绊，故能直抒胸臆、发出不平之鸣。此句既是对瀑布奔腾咆哮的拟人化描写，也暗含诗人对自由不羁精神的向往。“目断鸿归影，风传玉振声”以鸿雁归影、风声如磬的意象，渲染出空灵悠远的意境，既衬托瀑布的宏大，又增添了几分超脱尘世的禅意。末句“巍巍峰绿处，一望一峥嵘”以绿色山峦为背景，突出瀑布的磅礴气势，同时“一望一峥嵘”的重复，强化了视觉冲击力，使画面更具层次感。全诗以雁荡山大龙湫为吟咏对象，通过精炼的语言、生动的意象和深刻的寓意，将瀑布的形、神、意融为一体，既展现了自然景观的壮美，又寄托了诗人对自由、正直精神的向往。全诗结构紧凑，手法多样，意境雄浑而空灵，是一首兼具写实与抒情的优秀山水诗。
刘显霜（诗在网上飘）
本是呼兰河畔柳，霜侵露染客身愁。
笔端写尽人间苦，留得清芬照晚秋。
这首诗以呼兰河畔的柳树起兴，用“霜侵露染”隐喻萧红漂泊困顿的一生，后两句则凝练概括其文学成就与精神遗产。首句“本是呼兰河畔柳”以故乡意象奠定基调，呼兰河作为萧红的精神原乡，赋予她坚韧的生命底色。次句“霜侵露染客身愁”浓缩其颠沛流离的际遇，“霜”“露”既是自然时序，也象征时代苦难与个人悲情。后两句转向精神升华：“笔端写尽人间苦”直指其作品核心，如《呼兰河传》对底层民众的深刻描摹；尾句“留得清芬照晚秋”以“清芬”喻其文学芬芳，虽身世如晚秋般寂寥，作品却如光照亮后世。全诗意象鲜明，从柳到霜露再到晚秋，形成完整的情感闭环，既哀悼其命运，更礼赞其不朽贡献。
郭通海
冬采阳光浴，自春花竞妍。
一棚七彩色，半亩小江南。
这首描绘花卉大棚的短诗，以简洁明快的语言勾勒出一幅冬日生机盎然的图景，兼具画面感与意境美。首句以拟人手法赋予花卉“采光”的主动性，将冬日阳光比作可汲取的养分，暗喻大棚技术对自然条件的巧妙利用，打破季节限制。
第二句点明花卉在温室中提前绽放的奇观，“竞妍”二字以动态画面凸显百花争艳的盛景，与“冬”形成鲜明对比，突出反季节之美。第三句以数字“一”与“七彩”对比，突出大棚空间虽小却色彩斑斓，如调色盘般浓缩了自然界的绚烂。结句以“半亩”言其精巧，以“小江南”喻其温润秀美，将北国冬景与江南春色融为一体，赋予大棚以诗意栖居的意境。前两句“冬”与“春”形成季节反差，后两句“一棚”与“半亩”构成空间反差，在有限篇幅中构建出多维度的审美张力。
实写大棚中的花卉与色彩，虚写“小江南”的意象，由实入虚，拓展了诗歌的想象空间，引发读者对“人造自然”的哲思。全诗以短小精悍的篇幅，将花卉大棚的科技之美与诗意之美融为一体，既展现了现代农业的蓬勃生机，又寄托了人们对美好生活的向往。语言清新明快，意象鲜活生动，是一首兼具画面感与哲思的佳作。
王丽华
廿四桥头月正嘉，瘦西湖水向天涯。
春风吹晚瓜州渡，错把琼花当雪花。
此诗以“夜游瘦西湖”为题，描绘了明月映照下的瘦西湖景致，并融入春风、琼花等意象，营造出清幽而略带迷离的意境。起句以“廿四桥头”点明地点，瘦西湖的标志性景点；“月正嘉”三字既写月色皎洁，又暗含“嘉赏”之情，奠定全诗清雅基调。承句由桥头月色延伸至湖面，以“向天涯”的夸张笔法，勾勒出湖水浩渺、视野开阔的壮阔感，与首句的静谧形成对比。转句视角从湖面转向渡口，“春风”点明时节，“吹晚”二字既写春风拂面的轻柔，又暗含时光流逝的怅惘，为尾句的“错认”埋下伏笔。结句以“错认”收束，将琼花误作雪花，既写出春夜微寒的错觉，又暗含对时光易逝、美景难留的感慨，余韵悠长。全诗以“夜游”为线索，构建出一幅清幽而略带迷离的春夜图景。全诗以简洁的笔触勾勒出瘦西湖的春夜美景，通过明月、湖水、春风、琼花等意象，营造出清幽而略带迷离的意境。在结构上起承转合，层次分明；在情感上虽以欢愉为主，但尾句的“错认”透出淡淡的哀愁，使诗意更具深度。
姜荣久
天近云低尤莽苍，茫茫绿海笛声扬。
牧鞭赶着夕阳下，回圈牛羊嚼月光。
这首诗以简练的笔触勾勒出一幅宁静而富有诗意的乡村暮色图。首句以“天近云低”营造空间纵深感，“莽苍”一词既描绘出云层低垂的苍茫景象，又暗含天地相接的辽阔感，为全诗奠定壮阔而静谧的基调。第二句将草原比作“绿海”，突出其无垠的生机；“笛声扬”以声衬静，牧童的笛音随风飘荡，既点明人物活动，又赋予画面动态的韵律感。第三句以拟人化手法赋予“夕阳”以可驱赶的灵性，牧童的鞭影与落日余晖交织，形成一幅充满童趣的剪影。最后一句以“嚼月光”收束全诗，将月光比作可咀嚼的草料，既呼应前文“绿海”的生机，又以超现实的想象赋予夜色以温润的质感，余韵悠长。全诗无生僻字，却通过“莽苍”“绿海”“嚼月光”等意象的巧妙组合，将平凡场景升华为诗意画卷。动词“赶”“嚼”的运用尤为传神，既贴合牧童的童真，又赋予自然以人的情感。
田文达
波涛滚滚总如雷，仙鹤不知何处飞。
我无银两万千贯，也到扬州醉一回。
这首诗以豪放之笔写扬州之游。首句以声造势，用“如雷”的波涛声开篇，瞬间勾勒出扬州江面的壮阔景象，气势磅礴。次句“仙鹤不知何处飞”则笔锋一转，以“仙鹤”的飘渺难寻，为画面增添了一分超然物外的仙气，虚实相生。后两句是全诗的点睛之笔，直抒胸臆。诗人虽言“无银两”，却以“醉一回”的洒脱，道出了对扬州风物、对自由生活的无限向往与沉醉，情感真挚，感染力极强。
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