印章篆刻属于传统美术项目。回顾中国印章篆刻史，从甲骨文发展到秦汉印章，迎来了印
章篆刻史上第一个高潮。汉印仓劲古拙，朴素浑厚，做工精美，艺术价值极高，至今仍然是篆
刻爱好者学习和临摹的重点。自从明朝石料引入印章篆刻，给大批文人进入印章制作领域创造
了条件，从而造就了印章篆刻史上的第二个高潮。明清时期大批专家学者创建了许多新的印章
流派，极大地发展和丰富了印章篆刻艺术。然而当我们查阅大批先辈们留下的印谱时，就会发
现一个问题：在这些印谱中很难查到草书印章。尽管草书印章历朝历代都有个别人在做，但是
印谱中能查到的却寥寥无几。这里面的原因，一是制作草书印章的人原本就很少，加之草书印
章制作难度较高，做出来的印章往往效果不好，不适宜收入印谱。可见尽管明清流派繁花似
锦，巨匠尤如群星，但是草书印篆刻却是短板。能查到的样例极少，也就不可能形成流派。
“乔氏草书印”是一个正在创建中的流派。尽管它已经形成了自己独特的印章风格，其相关理论和制作方法也相对成熟，已经具备了建成流派的条件，但是这个流派能否确立还需要得
到主流媒体的认可。“乔氏草书印”也不是凭空产生的，他是从宋砚斋草书边款演变而来的。
宋砚斋创建于晚清。早期宋砚斋的先人将草书字体引入印章边款篆刻。经历了几代人的传
承，草书边款篆刻技艺趋于成熟，在此基础上，宋砚斋第六代传人致力于草书印章篆刻研究，
创立并完善了草书印章篆刻一系列方法和技巧，从而奠定了创建这一新流派的基础。并在此基
础上创作出一批具有艺术价值和欣赏价值的草书印章。
“乔氏草书印”基本特征是在体现草书字体美感的同时，以草书连笔字为基础，以每行字
“一笔连到底”为基本特征，字与字之间连接有序一气呵成。较好地体现出草书书写流畅、字
体简洁、书写迅速及其连贯性的优势。“乔氏草书印”的印面布局以草书连笔字风格为主，以
草书单字风格为辅，所以大多数作品采用的是连笔字布局形式。
“乔氏草书印”以刀代笔，柔中有刚，刚柔并济。在掌握草书字体多为曲线的同时，又彰x
显出刀工的力度与刚性，从而使得柔中有刚，柔为基础刚做筋骨的草书篆刻特性，使其作品风
格与毛笔字有着明显不同。即带有毛笔草书的柔性又彰显篆刻刀工的刚性，这就创作出了刚柔
并举的草书印章作品。
“乔氏草书印”注重刀工技法。创造出多种用刀工体现草书笔法的手段。用拉刀丝连法体
现连笔字的韵律、用线条的粗细变化表现运刀速度与力度、用挥刀连线法体现运刀速度与节
奏、用跳刀断线呼应法表现快速运刀、用跳刀点线法表现远距离快速运刀等等。
当然，一个新流派的创立不仅要有其理论，还要有其代表性作品，并且是其作品风格明显
区别于其他流派的典型作品。“乔氏草书印”创建于古都汴京，暂且称其为汴京“乔氏草书
印”，他所提出的草书印章理论，由于是印章篆刻领域第一个草书印章流派，其独特性是显而
易见的。他的独立性使其不会混同于任何一个已知的印章篆刻流派。这个流派作品的风格也不
会与现有已知的任何一个印章篆刻流派作品风格重复。这也就体现出了首创的优越性。汴京
“乔氏草书印”的作品在技法、刀法上也有着明显的特征，它跳出了篆刻字体横平竖直线条均
匀的框架，他走出以直线为主导的印章篆刻领域，跨入一个以曲线和变线为主导的全新的印章
篆刻领域。于是，以往的经验和方法都显得力不从心，它必须创建出一套全新的技法、刀法。
在曲线的柔美中如何体现出刀工的力度，怎样用线条的变化体现出草书与篆书在篆刻中的不
同，怎样在草书的笔划连贯中体现出狂野与霸气，这一切都是草书印章创作中面临的新问题。
汴京“乔氏草书印”比较好的完成了曲线印章篆刻的创作，从而创作出一批具有艺术价值和欣
赏价值的作品。汴京“乔氏草书印”用线条生动活泼地变化体现出汉字印章篆刻艺术美，把印
章篆刻中的汉字艺术推进到一个新的高度。
一个印章篆刻流派总是要有一批代表性作品的。艺术只有理论是不行的，必须要用作品来
说话。作品是体现艺术派别的实证。下面选用几枚汴京乔氏草书印代表作印章，请读者通过欣
赏这个新流派的作品，来了解其特征和艺术风格。
例一：“汗滴禾下土”。
例二：“下笔如有神”
例三：“人间自有真情在”
例四：“谁主沉浮”
例五：“野火烧不尽春风吹又生”
例六：“青丝白发一瞬间”
例七：“疾风知劲草”
例八：“自强不息”
例九：“厚德载物”
例十：“美如风”
例十一：“踏雪寻梅”
例十二：“黄河之水天上来”
请各位读者多提宝贵意见。