赵孟頫一生写过多个版本的《归去来兮辞》，目前公认为真迹的是上博的大德元年（1297年）版、辽博的未属年月版、湖州博物馆的延祐五年（1318年）大字版；上博的版最近仍在展出，不过马上就要换展了，而辽博版此次在《诗画中国》中登场亮相，一南一北，同时展出，也算是一段佳话了[偷笑][偷笑][偷笑]
赵孟頫之所以喜欢写《归去来兮辞》，其实跟他的心境有关。作为宋室后裔，又在元代为官，本身就遭遇汉人的责难，和元人的排挤，可谓是夹缝中生存，心情郁闷可想而知，这种心情或多或少会反应到他的书法中。
辽博这幅字虽然没有明确的年款，但是跟赵孟頫其他时期的作品，以及上博和湖州版本相比，应该处于赵孟頫50-60岁之间的作品。既不像上博版温润典雅，严守法度，又不要湖州版那样开横纵阔，碑意凸显，更显得收放自如，轻松愉悦些。
就其原因，此时的赵孟頫已经远离了大都的纷扰，大部分时间都在浙江做儒学提举，属于文化官员，相比之下，工作压力不大，又接近湖州老家，算是在家乡为官。这段时间可说是最为舒服的时间，自然创作的风格就不同。
整幅字行草兼备，用笔舒展流畅，笔墨浓淡粗细充满变化，气势连贯，多处笔画上出现牵丝，而上博版则是字字分明，由此可以想象赵孟頫书写时的心情处于放松，愉悦的状态。
此时的赵孟頫的笔墨中还没有65岁以后李邕的碑派书风，但已经达到了学习二王遒劲飘逸的状态，应该说，相比上博版本的归去来兮辞，我更喜欢辽博版的。
最后说一句，卷首是明代人绘制的陶渊明的像[八]；而前面的题记[七]是赵孟頫的弟弟赵孟吁写的，所以落款是子俊，赵孟吁的字。
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