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有一种书法叫“写行兼楷又兼草”！
今天，我们就见识一下这种风格的书法。
她就是北宋黄庭坚行书《荆州帖》。
写行兼楷又兼草！
像颜像苏又像翁！
像雾像雨又像风！
这就是黄庭坚行书独特的风格和特征。
清代颜体大家何绍基云：
学书不从山谷入，终堕甜俗蹊径。
下面，我们采取抽丝剥茧式的方法，解析黄庭坚行书《荆州帖》。
诠释他的行书，为什么是“写行兼楷又兼草”！
通俗一点说：就是黄庭坚行书，通常以行书笔法写楷，又以草书笔法写行。将这三种书体融于一炉，全卷书法中，不仅有楷书之严谨端庄，一丝不苟；又有行书之潇洒流畅，活泼生动；还有草书的简㨗明快，飘逸出神。
需要注意的是：
全卷书法的主旋律是行书，楷法以见笔墨真功夫，所谓字中有笔；草法以见飘逸灵动，翰逸神飞，所谓使通篇活起来，动起来也；行书之法，则使楷书不僵不死，草书不飘不漫，所谓行书是主流，而楷书和草书只是点缀，像是烹饪之佐料。
当然不能多，但不能没有。因为如同烹饪无佐料，则索然无味矣！
中国书法的这种表现形式和方法，叫“尺牍”。
“尺牍”，是中国书法最多样、最灵活、最重要、最常见、最有表现力和艺术张力的书法形式。
以”二王“为代表的晋字水平最高。
我以为：
尺牍，是中国书法表现的大海与天空！
在汉代瓦当中最有代表的词汇就是“泱茫无垠”！
尺牍就是中国书法“泱茫无垠”的境界。
尺牍，是中国书法最惬意的表达形式！
因为她最接近书法的本质精神和书写状态。
这也是最高水平的书法创作，几乎都是尺牍的原因所在。
下面，我们以黄庭坚行书《荆州帖》为例，具体解析几个字吧！
1
如《荆州帖》首两字“庭坚”。
庭字几乎完全是楷书笔法，而结构是行书，外放内收，收放有度。
行书与楷书重要的一点不同，就是结构的变化。
所以，有人说，连笔字就是行书，行书就是写连笔字，大错特错矣！
大长斜撇，一笔如桨荡出去三尺，小斜撇则轻轻一荡，出手即停。但内外呼应，和而不同。捺画则厚重如铁，一波三折，似魏碑笔法。廷字被包围部分，则以行书连笔书之。
“庭”字结构奇特，用笔神奇，妙哉！
还有如“春、动、阻”等字，皆如楷法。
“坚”字，整个是行书，流畅自然，但最后一笔横画，则厚重如楷，起收凝重。
还有如“拜、暖、劳”等字，都是行法，间有楷笔。
2
如“疲、如、至、颇、得、知”等都是草字，但以行书笔法书之，多了些凝重，少了些漂浮油滑。
特别是“知字”，收笔时，应该甩出去，但却戛然而止，并一重顿笔。
奇怪！
此种写法，见所未见。类似败笔，但通篇看起来，又匠心独具，这可能就是宋人的尚意吧！
呵呵！
黄庭坚是融诸家法而自成机杼的书法大师。如荡桨法、辐射法、震颤法等。努与勒法，如洪波涌起，风嶓云动。撇与捺法，如荡桨飞舟。黄庭坚把点画从二维平面解放到三维空间，外师造化，中得心源，开创了中国书法的新境界！
【简介】
北宋黄庭坚行书《荆州帖》，亦称《动静帖》《致公蕴知县宣德执事尺牍》。书于绍圣二年（1095）三月四日。纸本，尺寸为纵31.2厘米，横43.2厘米。凡10行，计132字。现藏于台北故宫博物院。
北宋黄庭坚行书《荆州帖》，钤有“缉熙殿宝、天历之宝”等印记，后有“臣柯九思进入”题记。清经安岐收藏，《御刻三希堂石渠宝笈法帖》《谷园摹古法帖》《宋黄文节公法书》等收录。
【释文】
庭坚再拜。
道涂疲曳，不得附承动静，遂六十许日。处处阻雨雪，今乃至荆州尔。
春气暄暖，即日不审体力何如？王事不至劳勤，颇得与僚友共文字之乐否？所差人极济，行李道上殊得力。荆州上峡，乘舟不大费而差安便。遂不须人，故遣回。明日登舟即行，方此阻远，临书增情。千万为道自重，
谨勒手状。三月四日，庭坚再拜上。公蕴知县宣德执事。
一
黄庭坚行草书《荆州帖》高清单字赏析
二
黄庭坚行草书《荆州帖》分解版高清赏析
三
黄庭坚行草书《荆州帖》全卷高清赏析
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