狩野常信， （1636-1713)是日本著名画家，狩野尚信之子，幼名三位，号养朴、古川叟、耕宽斋、青白斋、紫薇翁、寒云子等，世称中务卯法印。初从父学，后得伯父探幽教益。善临摹，精鉴定。1704年叙法眼，1709年晋叙法印。滨町狩野家之祖。江户幕府的奥绘师。尚信、探幽谢世后江户狩野派的核心。笔下人物、山水、花鸟、禽兽皆精。正徳３年（1713年）去世，终年78岁。
大黑天
轴 水墨纸本
（ 年）作
34*57厘米
题识：常信笔。
钤印：
在日本的信仰当中，七福神就是能够带来好运的七个神明，其中有惠比寿、大黑天、毘沙门天、寿老人、福禄寿、辩才天、布袋尊，各有各的特长。他们和中国的“八仙”类似。大黑天的形象通常是手持木槌，座下有米袋，掌管的是财富和商业繁荣。大黑天、惠比寿和福禄寿经常会被放在一起，合称为“三福神”。
局部1
局部2
局部3
狩野周信， 日本狩野派画家，木挽町狩野家三代，德川幕府绘师，名周信，通称右近，号如川。狩野常信长男。万治3年—享保13年（1660–1728年），终年69岁。
轴 水墨纸本
（ 年）作
86*27
题识：周信笔。
钤印：
局部1
局部2
局部3
狩野宴信，日本狩野派画家
1 梅石图
绢本
（ 年）作
88×38cm.
题识：宴信笔。
钤印：
局部1
局部2
局部3
2 松竹图
绢本
（ 年）作
88×38cm.
题识：宴信笔。
钤印：
局部1
局部2
局部3
狩野尚信， （1607～1650）狩野家族的第七代传人，亦是德川幕府的御用画师。他就是曾创立“木挽町”分派的狩野尚信。别号“自适斋”。他的画接近水墨传统，以草体画法知名。运笔开阔大胆，用墨朴素清淡，使人有简洁、鲜明之感。他的草体画代表作有东京国立博物馆所藏的两幅山水屏风。其他作品，如《潇湘八景图》现存一个片断（东京国立博物馆藏），其主题和技法都以南宋中国水墨画家法常的作品为范本。
梅花小鸟
镜片 水墨纸本
（ 年）作
87*28cm.
题识：自适斋笔
钤印：
局部1
局部2
局部3
狩野典信， （1730-1790），江户时代中期狩野派画家，木挽町狩野家六世。名典信，号栄川、栄川院，别号白玉斋。狩野古信长子，子狩野惟信。德川幕府御用奥绘师，深受吉宗、家治两代德川将军厚遇，是木挽町狩野派最具盛名的画家。代表作有江户城御所障壁画、朝鲜赠呈屏风等。
墨竹小鸟
镜片 水墨纸本
（ 年）作
91*34cm.
题识：白玉斋法印笔
钤印：
局部1
局部2
局部3
久隅守景，（1688-1704）日本狩野派画家，探幽四大门人之一。
1 观音大士
绢本
（ 年）作
35*95cm.
题识：守景笔。
钤印：
局部1
局部2
局部3
2 鹤寿图
纸轴
（ 年）作
24*82cm.
题识：守景笔。
钤印：
局部1
局部2
局部3
3 双清图
（ 年）作
24*82cm.
题识：守景笔。
钤印：
局部1
局部2
局部3
木村探元， 1679-1767，江户中期画家。萨摩生。名守广、时贞，通称村右卫门，别号大贰、三晓庵、静隐、净德堂法净。到江户向狩野探信学习。侍奉岛津家。之后被召入禁里，叙为法桥。私淑狩野探幽、雪舟，能画洒脱高趣的室町风水墨画。著有画论《三晓庵谈话》等。明和4年(1767年)殁，享年89岁。
花鸟长卷
纸本
（ 年）作
28*1020cm.
题识：探元斋。
钤印：
局部1
局部2
局部3
鶴泽探山， （1655-1729）江戸中期の画家、名守見、別号幽泉・探春,叙法眼
青松红日
绢本裱片
（ 年）作
104*35cm.
题识：法桥探春添画。
钤印：
说明：与“春桩”合作，“春桩”生平未考
局部1
局部2
局部3
狩野探幽，（Kanō Tan’yū），（1602年－1674年），日本江户时代的艺术家之一，出生于日本京都。后常年供职于德川幕府。作为狩野派画家，其吸收汉画（中国风格的绘画）技法，拓展画风，顺应当时武家社会的审美趣好，为狩野派其后三百年的繁荣打下基础，人称狩野派中兴之主。他充分借鉴中国绘画手法，精心创造，影响日本画坛多年，约36岁时落发为僧，72岁去世。
1 山水
轴 水墨纸本
（ 年）作
50*30厘米
题识：探幽斋笔。
钤印：
局部1
局部2
局部3
2 大天狗
水墨纸本
（ 年）作
26*19厘米
题识：探幽斋笔。
钤印：
局部1
局部2
局部3
狩野探信，（1784～1835） ，字守道，别号兴斋。江户后期画家。狩野守邦的长子，锻造桥狩野家第七代，为了与二世探信守政区别而被称为“守道探信”。作为幕府画师名手闻名于世。
1 人物
轴 水墨纸本
（ 年）作
96*28厘米
题识：探信守道笔。
钤印：
局部1
局部2
局部3
2 墨梅
轴 水墨纸本
（ 年）作
88*26厘米
题识：法眼探信笔。
钤印：
局部1
局部2
局部3
3 寿星
轴 水墨纸本
（ 年）作
88*26厘米
题识：法眼探信笔。
钤印：
局部1
局部2
局部3
狩野美信，（1747-1797）；狩野洞春为日本骏河台狩第四代画家，名；美信，义信。别号为浩然斋。是第三代骏河台狩野的元仙方信的儿子，俗称三四郎。1875年被授名式部卿法眼。他幼年父母双亡，跟随父亲的弟子石里洞秀学习，努力钻研学习狩野派“三大画家”的狩野探幽的保守严谨的画风和雪舟的创意画风等，独创一代绘画风格，被称为“骏河台风”，是当时著名的绘画大师，享年51岁。戒名为圆通院前法眼洞春美信深如居士。
一苇渡江图
轴 水墨纸本
（ 年）作
27.5*91厘米
题识：法眼洞春笔。
钤印：
局部1
局部2
局部3
狩野探原，（1829～1866），幕末狩野派画家，狩野探淵長男，名守経。
雪景山水
轴 水墨纸本
（ 年）作
131*52 厘米
题识：法眼探源笔。
钤印：
局部1
局部2
局部3
狩野松荣，（1519～1592），安土桃山時代狩野派絵師，名直信，狩野元信子，狩野四世，叙法眼。
三酸图
轴 水墨纸本
（ 年）作
107*46 厘米
题识：
钤印：
局部1
局部2
局部3
鹤泽探索， （不明-1797),江戸中期から後期の画家、鶴沢探鯨の子、狩野派鶴沢家三代
山水
轴 水墨纸本
（ 年）作
96*27 厘米
题识：法眼探索笔
钤印：
局部1
局部2
局部3
狩野典信， （1730-1790），江户时代中期狩野派画家，木挽町狩野家六世。名典信，号栄川、栄川院，别号白玉斋。狩野古信长子，子狩野惟信。德川幕府御用奥绘师，深受吉宗、家治两代德川将军厚遇，是木挽町狩野派最具盛名的画家。代表作有江户城御所障壁画、朝鲜赠呈屏风等。
观自在
轴 水墨纸本
（ 年）作
112*40 厘米
题识：安永二年癸巳正月二日，中务乡法眼荣川藤原典信画
钤印：
局部1
局部2
局部3
云谷等颜，（1547～1618）画家。初学狩野派，后学雪舟水墨画。曾是毛利辉元的画师，从辉元处得到雪舟曾住过的云谷庵。
水墨公鸡
轴 水墨纸本
（ 年）作
43*29 厘米
题识：
钤印：
局部1
局部2
局部3
狩野洞琳， （1679-1754）江户时代中期的画家。延宝7年出生。狩野洞元之子。浅草猿屋町代地狩野家的寿石之子，也被称为狩野洞云的门人。参与了日光东照宫的建造。宝历4年1月26日去世。76岁。名为波信，由信。
弥勒童子图
绢 轴 水墨纸本
（ 年）作
63*39 厘米
题识：狩野洞琳藤原由信笔
钤印：
局部1
局部2
局部3
狩野探乐，日本江户时代狩野派画家，生卒年不详。
山水
轴 水墨纸本
（ 年）作
107*31 厘米
题识：探乐
钤印：
局部1
局部2
局部3
狩野山乐，（1559～1635）狩野永德的弟子。在永德晚年创作繁忙时作为助手得到实践机会，渐渐出名。在狩野宗家移居江户后，其开创京都狩野派。现存作品有《牡丹图》、《松鹰图》等。
1 公鸡
轴 水墨纸本
（ 年）作
83*33 厘米
题识：山乐光赖
钤印：
局部1
局部2
局部3
2 母鸡小鸡
轴 水墨纸本
（ 年）作
83*33 厘米
题识：山乐光赖
钤印：
局部1
局部2
局部3
狩野安信，(法眼永真)：（1613-1685），日本“狩野派”巨匠。狩野孝信的第三子，号永真，牧心斋，静闲子，了浮斋，四郎次郎。亦称藤原安信。六岁时丧父，画得探幽，尚信二位兄长教授，后随兄入江户（今东京），狩野宗家七代的贞信故去后，由安信即之。并由于居住中桥，故此后狩野宗家亦称中桥狩野家。叙法眼。笔下人物，山水，花鸟均精。狩野派是日本著名的一个宗族画派，其画风是在15～19世纪之间发展起来的，长达七代，历时两百余年。日本的主要画家都来自于这个宗族。同时这个画派又主要是为将领和武士们服务的。狩野派的画风虽在题材和用墨技巧方面属于中国传统，但在实际表达方式上却是完全的日本式。作风粗犷是其主要的特征，线条的明快和宋代绘画有明显的区别。狩野派的屏风画更以明暗配合及其单纯的装饰性处理表现突出。
山水
轴 水墨纸本
（ 年）作
36*93 厘米
题识：安信笔
钤印：
局部1
局部2
局部3
狩野探雪， （1655-1714）江户中期狩野派画家，狩野探幽的次男。名：守定，号：探雪，别号：孟邻斋。师从父亲狩野探幽学画。
大雁
绢轴 水墨
（ 年）作
50*99 厘米
题识：探雪图
钤印：
局部1
局部2
局部3
狩野永俊， (1769-1816)江戸後期画家、京狩野家永常養子、通称縫殿助、号山朴。
寿星
绢本
（ 年）作
21*23 厘米
题识：狩野缝殿助藤原永俊
钤印：
局部1
局部2
并川源章， 日本狩野派画家，江户后期，字士焕。
寿星
轴 水墨
（ 年）作
100*30厘米
题识：
钤印：
局部1
局部2
局部3