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大雪节气
冬季第三个节气
雪，是冬的精灵。一片雪落在掌心，心也变得纯净。一朵雪开在心间，世界也变得圣洁。
皑皑白雪，洒落人间，倾覆了所有的尘嚣。天地万物，一片素净。目光所及，只有雪的冰清，雪的纯洁，雪的沉寂……
今日大雪，我们到古代雪景小品里感受千古雪意……
《京畿瑞雪图》纨扇，传为唐人作品，绢本，设色，纵42.7厘米，横45.2厘米。北京故宫博物院藏
本幅无款识，右裱边项子京题：“唐云麾将军李思训画京畿瑞雪图，宋宣和御府藏物也，定为神品第一。古胥山樵项圣谟获于梅花和尚塔前，得秘玩焉,百金亦勿与易。”裱边钤收藏印“平书珍赏”、“平泉书屋主人审定印”2方。
扇面绘雪景楼阁，山水重青绿敷色，画法古拙，明显带有所谓李思训父子“金碧山水”传派的特点。
《晓雪山行图》南宋 马远 台北故宫博物院
绢本 册页 设色 27.6×42.9厘米
深山中两头毛驴驮着重物行走在雪地上，赶驴人紧跟驴后，衣着单薄，肩扛细棍，棍头绑了一只似山鸡一样的动物，其身后树枝在雪的重压下折断。技法上，山石以水墨笔作斧劈皴，方硬有棱角，树枝以焦墨钩出，横斜曲折变化丰富。
《晓雪山行图》南宋 马远 台北故宫博物院
绢本 册页 设色 27.6×42.9厘米
此幅绘柳宗元《江雪》诗意，江天暮雪，簑翁独钓。意境空寒，笔墨清减。虽不必宋人，可到元。
《雪溪古寺》南宋 佚名 台北故宫博物院
本 册页 设色 24.5×25厘米
深山雪寒，山村古寺隐现于山谷，骑驴高士由仆人举伞挡雪而行。此幅幅面小而咫尺千里，寒意扑面，画法学郭熙，而茅屋与小荆枝的画法具程式化，或是元明时期的作品。
《平湖雪霁图》宋 佚名 台北故宫博物院
绢本 页 浅设色 24.3×25.4厘米
雪霁后的湖边胜景，别业被皑皑白雪覆盖，清寒中水天一色，岸边高松垂柳，竹林寒梅。主人高卧棉被中寻诗吟句。此幅用笔平实，造境清幽，是宋人雪景小品佳作。
《雪桥买鱼图》宋 佚名 大都会艺术博物馆
绢本 扇面 设色 24.8×26厘米
大雪纷飞的寒冬，远离城市的山野江村，一文士在小童陪伴之下走向渔舟买鱼。
船上身披蓑衣、头戴斗笠的渔人，以及岸上挑着鱼篓寻找买家的渔人，他可能是挑着酒瓮卖酒的，或者是挑着东西冒雪归家的村民。雪中的草堂，静谧安祥！
《雪江卖鱼图》南宋 李东 故宫博物院
绢本 团扇 水墨 25.2×23.6厘米
冬日江边酒店中人向小舟上的渔夫买鱼之场景。着墨不多而生活情趣跃然纸上。
《雪栈行骑图》 南宋 梁楷 故宫博物院
绢本 册页 水墨 23.3×24厘米
雪后群山苍茫，枯木萧疏， 二人骑行于茫茫雪地中，仅露白色背影。作者以浓墨写枯木， 以淡墨晕染天空、山石，使雪景更为突出。从留传下来的梁楷 画作看，多表现为秋冬之际孤寂、荒寒之意境，此即其中之 一。是画构图简洁，意境幽远，画意与《雪景山水图》（东京 国立博物馆藏）相似。
《雪堂客话图》南宋 夏圭 故宫博物院
绢本 册页 浅设色 28.2×29.5厘米
江南寒江雪景。山村房舍为皑雪覆盖，寒气袭人。二人于室内对话。图中山峦用小斧劈皴和短线条秃笔，以表现山石方硬奇峭而又苍润浑融的质感。天空和水略染淡墨，以烘托大雪的洁白和寒气袭人的气氛。构图采用“边角式”局部取景法。全图笔法苍劲深厚、豪放典雅。
《雪溪放牧图》南宋 佚名 故宫博物院
绢本 团扇 设色 25.7×26.3厘米
寒空清冷，几棵老树丛生于溪畔，坡地一片 积雪，不见青草，溪边碎石零乱，流水无声。雪地中一 牧童手握缰绳，弓背用力牵牛，水牛后腿前蹬不愿归去 的情景刻画得惟妙惟肖。作者用勾勒填彩法画树干，用 攒笔或双勾写榭叶，以淡墨染天空和溪流，以白粉绘皑 皑积雪。人物衣纹、草笠用笔简练而形象逼真，不愧为 宋代小景昼之佳作。
《云关雪栈图》南宋 佚名 故宫博物院
绢本 团扇 设色 25.2×26.2厘米
山野雪景。远处群山连绵，白雪皑皑，近景 危岩寒林，一人策驴行过栈道，栈道下清流激湍。图中 山石用刚劲的线条勾勒轮廓，浓墨干笔皴擦，人物、茅 舍勾画生动，使荒寒中有了生命的气息。全图用笔精 健，笔墨浑厚，画风近李唐而独出机抒，为南宋山水画精品。
《雪江归棹图》南宋 佚名 上海博物馆
绢本 页 设色 26.4×26.5厘米
雪峰如削、寒江泊舟，友人即将重逢的情境，笔墨凌厉劲健一如冬日寒风。
以小见大之美，让今人得以“卧游”其间，体味前人对大自然的感悟。
《柳岸雪渔图》 明 佚名 耶鲁大学艺术博物馆
绢本 页 设色 26.5×30.5厘米
冬日柳岸渔舟，画面中可见渔翁披蓑垂钓，岸边柳枝积雪，江面渔舟停泊，生动展现了雪景中的渔猎生活。
《雪霁晓行图》北宋 郭熙(传)
绢本 团扇 设色 29×30厘米
深山中毛驴驮着重物雪地行进的场景，赶驴人衣着单薄，手持细棍，棍头绑着一只山鸡。画面中山石以水墨作斧劈皴，树枝以焦墨钩出，风格方硬有棱角，技法上体现了南宋马远的典型特征。
《雪溪卖鱼图》元 佚名 上海博物馆
绢本 设色 25.2×24.6厘米
《寒江钓雪图》北宋 范宽(传) 台北故宫博物院
绢本 册页 水墨 23.3×25.3厘米
图绘柳宗元“孤舟簑笠翁，独钓寒江雪”诗意。用笔浑穆粗简，旧传范宽作，细观画风更近于马、夏一派。
《雪汀水禽图》南宋 佚名 克利夫兰艺术博物馆
绢本 26×24.6厘米
寒冬到处白雪霭霭，湖面业已结冰，枯树上几只鸟雀栖息，还有一只向这边飞来，树下几只水禽倦缩的身体，在白雪中抵御寒冷，一侧的藤蔓尚有绿叶，绘寒冬带来一丝生机。这是一件与北宋宣和画风有密切联系的花鸟册页，画中全景式构图，树枝的画法，三对鸟雀的构成，都显示此画受到宣和画风的影响。
《雪溪乘兴图》北宋 燕文贵 台北故宫博物院
绢本 册页 浅设色 22.3×23.8厘米
此幅团扇形式，画回溪幽谷，寒林水阁，扁舟上，一雅士乘兴访友，全画著墨不多，却在尺幅间呈现了幽渺旷远的情境。
《雪涧盘车图》南宋 朱锐 台北故宫博物院
绢本 册页 浅设色 23.6×21.6厘米
北宋时从江南运粮到京城及边防重地是国家大事，经路陆的，是以牛或骡车，盘山而行，所以称为「盘车」。沿途跋山涉水，十分艰苦，遇严寒积雪的冬日尤甚。本幅即描绘盘车队伍雪中运补的情景，构图严密，刻划入微，小品而有大幅气势，极为动人。
《访戴图》北宋 燕文贵(传) 台北故宫博物院
绢本 册页 浅设色 22.1×24.6厘米
此幅绘雪溪寂寥，戴逵的别业隐于溪边丛树中，王子猷雪夜访戴是不见面兴尽而归，此幅主客已相接，似非访戴故事。
《雪园图》南宋 佚名 香港中文大学文物馆
绢本 页 设色 24×26.1厘米
一场雪刚过，庭院空无一人，只有红的阑干、白的积雪，与蓝色门帘构成鲜艳的风景。虽然白雪皑皑，而水面未冻结，梅树的花朵也已然绽放，远处打鱼的渔父亦迈开步伐，开始新的一年。
《雪山策蹇图》 元 唐棣(传) 台北故宫博物院
纸本 册页 浅设色 30.5×47.8厘米
雪涧行旅，淡雅清润，唯与传世唐棣作品无一相类处，钤印亦伪，当是伪托作品。
《冬景山水》南宋 李唐(传) 台北故宫博物院
绢本 设色 28.4×25.9厘米
函关盛雪，溪涧清浅，两队牛车跋山涉水，似要赶过关隘，到暖和的歇脚店温酒去寒。此幅隶书署款：晞古李唐。显系伪添。
《捕鱼图》北宋 李成(传) 台北故宫博物院
绢本 册页 浅设色 23.3×25厘米
雪江平阔，江岸古松矗立，上有松萝迎风，江中渔夫放罾。此幅旧题李成作，细观其一江两岸的图式和抒写性用笔，则更接近元代朱德润画风。
《雪景图》南宋 佚名 台北故宫博物院
绢本 设色 25.7×26.8厘米
此幅全学郭熙，作平远高远之雪山丽景。用笔飞逸，渲染精微，此是学郭熙而活用者，有别于唐棣，朱德润之流，与同馆所藏《岷山晴雪》用笔相近，或是金人手笔。
《山水图》 五代十国 珪观 东京国立博物馆
绢本 设色 29.6×28.4厘米
收藏于东京国立博物馆《唐絵手签—笔耕园》中。圆形画面上绘远山近水，远处高山险峻，尖峰峭壁；山脚下湖面平静，松枝上白雪霭霭，岸边立一茅屋供行人休憩；近下一行人马沿岸边小路前行，雪霁后，道路湿滑，可见行走艰难。
《雪山萧寺图图页》北宋 范宽(传) 波士顿美术馆
绢本 页 设色 24.7×25.5厘米
远处山峰高耸，山峦连绵，山脚下一人撑伞迎雪行走，河岸边一船只停泊；近处古木数棵，屋顶隐约可见，山脉、屋顶等等皆白雪皑皑，寒冷孤寂！
此画传为范宽作品，构图及用笔特征近于范宽所画雪景山水一派。从笔墨特质看，更接近于南宋时期范宽画风的追随者，是宋室南渡之后师法范宽的精品。
《古木寒禽图》 南宋 佚名 故宫博物院
绢本 团扇 设色 25.3×26厘米
夜色晦暝，古树寒江，积雪覆盖汀渚，野鸭缩脖而眠，老鸹因寒冷而聒噪枝头，欲栖又飞，气氛萧瑟清冷。用笔工整精细，物态刻画生动，构图疏密得当。无作者款印。按笔墨风格分析，与李迪傅世作品《枫鹰雉鶏图》、《雏鶏待饲图》（均藏故宫博物院），《雪树寒禽图》（上海博物馆藏）等明显相异。
宋元明集绘册之 元 唐棣 西湖暮雪 台北故宫博物院
宋元明集绘册之 元 张雨 溪山雪意 台北故宫博物院
萧瑟寒冬，枯木凋零，深山草堂，两位隐士谈诗论道。白雪覆盖的湖边，一张渔网探出水面。笔墨平实简练，景色幽静生动，生活气息浓郁。好似描绘着他半是道士、半为儒生、半隐半俗的山居恬淡生活。