微精选

文/老鸿

说起传统书法，肯定首先是帖学，这个肯定是毋庸置疑的。不管作为后来者的碑学，如何紧追猛打，也改变不了帖学作为书法当中的历史地位。

其实就拿今天的书坛来看，真正把碑与帖分的特别清的书家已经越来越少，反而学碑者想融入帖上的一些营养，学帖者也希望从碑当中提取出新的不同，其实这也是一个好的现象，也是好的趋势与开端。

当然无论学碑还是写帖，落到实处其实也都是去拿毛笔来写字，虽然二者都有不同的笔法要求与表现形式，但仍然离不开书写这个唯一的动作。当然像其它的“射书”除外。

要说帖学的话，那可有得说了，要是从二王说起，未免有些太过于遥远与宏大了，并且每一个时代也都有比较优秀的书家出现，想去每个人去聊一遍也有很大难度。

前面咱们聊了不少名家，也基本都是一些帖学上的代表，像宋代的“苏黄米蔡”及后来的祝枝山、文征明、赵孟頫、鲜于枢、董其昌、王铎等人。这些可以说都是帖学的代表人物，也是他们那个时期书法上的集大成者。

一些书家与他们的风格，或许我们不一定都喜欢，但他们之所以能在历史上叫的出名号的，肯定都有他们的过人之处的。像宋人之后的帖学大家，有赵孟頫、文征明、祝枝山、董其昌等，其实他们之间的风格上各有不同，要是分个你高我低的话，肯定也没有那个必要是吧。

就拿行书上的这几位名家来说，有人喜欢赵孟頫，也有人喜欢文征明、董其昌。虽然同样都是帖学的大家，但每个人所看到与接收到的，还是有很大不同的。

比如说赵孟頫与文征明，同样都是帖学上的两位大家，也都是学王羲之，但风格上虽有相似，但又有很大不同。就像前面咱们聊过的个性与共性一样，相同的东西、美的东西都是差不多的，不同的那部分其实就是个性。个性的东西太多了，共性的少了，作品很容易给人有个性，风格不一样之感，但同时个性也是一种个人的习气。

当然书法上也有别人说的天才型的，也有那种功力型的。天才型的思维活跃，接受能力比较强，当然花样也会多一些，每一个时期的风格上都会有不同。功力型相对于天才型的，走的路子是最稳的，一步一步的向前推进，日积月累最终水到渠成。

文征明其实就是功力型的一个代表，其书风从开始到最后，变化基本上不是太大。尤其是在行书上的表现，从四五十岁开始，到八十多岁的风格几乎没有太大的变化。

下面咱们看文征明88岁高龄，写的一幅行书作品《琵琶行》。按正常理解，一位80多岁的老人能写出这么优雅且稳定的行书作品，的确非常不容易。而文征明之所以牛就在这里，人家不但能写行书，而且还能写蝇头小楷，并且手不抖气不弱，就问你服不服。

这个帖也是文征明行书的一贯风格，虽然是八十多岁时书写的，但其笔法结字上的那种典雅细腻、流美生动一点也不差。当然什么东西都要用辩证的眼光去看待，稳定的背后虽然是几十年的功力沉淀，但同时也进入了一个程式化的书写当中。

几十年如一日的书写，是功力与勤奋，同样也是惰性下的一种重复。