国内一线拍行送拍（嘉德，保利，翰海，中贸圣佳，古天一，大羿，明石，华辰，西泠印社，崇正，华艺国际，私下交易：全国国有文物商店交易会，博物馆推荐）香港拍卖：（苏富比，佳士得，香港保利，香港嘉德）藏品征集，（上方图片）详情咨询 叶老师
征集项目：近现代书画、古代书画、当代书画、油画雕塑、古董珍玩、紫砂艺术、铜炉佛像、瓷板画、印章、玉器、钱币、邮票等 （犀角，象牙，青铜器不征集）
收而不研者俗，藏而不鉴者傻，以藏学师者德，以藏悟心者美，以藏缘友者雅，以藏养藏者富！
上海敬华春拍将于7月2日-3日预展，7月4日拍卖，敬华拍卖是上海最老牌的品质拍卖公司，近两年来尤其活跃，是沪上书画拍卖的领头羊。今天我们重点关注的是本次敬华春拍的古画专场。
王阳明《夜宿玉笥山云储洞用李签事韵》
今年海外市场上出现亿元级天价的拍品，都是古代书画——香港苏富比2.5亿港元的饶介手卷，日本小拍约合9000万人民币落槌的王阳明手卷（含佣金1.09亿元人民币），一方面自然显示出艺术珍品的永恒魅力，另一方面也反而凸显出古代书画精品的极度稀缺，一旦有尖货出现，买家往往会不惜成本的竞逐，古代书画的顶流精品，是完全无法用多少钱来衡量的，一旦错过，可能失去的就是一辈子的机缘。
今年内陆春拍古代书画市场，整体的感观正是资源愈发枯竭，许多专场乏善可陈，而敬华拍卖依靠着三十年深厚的行业资源，在当下仍然呈现了一场水准极高的古代书画盛宴，其中包括石渠宝笈著录的巨幅沈周力作、以及傅申旧藏、严复家藏等多个重要专题，让我们一起欣赏：
Lot355
沈周［1427-1509］
石渠宝笈初编
有邻馆旧藏
市场所见晚年最大尺幅
拟吴镇笔意《听松图巨轴》
设色纸本立轴辛酉（1501年）作
222×113 cm 約22.6平尺
款识：
风送涛声带草香，溪山深处任疏狂，放开双眼乾坤外，看遍浮云空自忙。辛酉暮秋画并题，长洲沈周。
钤印：
沈氏启南、白石翁
鉴藏印：
乾隆御览之宝、石渠宝笈、御书房鉴藏宝、嘉庆御览之宝、邬台仙收藏书画印
题盒：
一、沈石田先生溪山涛声大堂幅。大正十年（1921）岁次辛酉鞠华月澹如滑川达读毕，题于多闻宝中，时积雨将霁，夕阳腌霭矣。钤印：达印
二、石田先生绍贞吉恒吉之家学，师友杜用嘉、刘完庵，恣广文三绝之，…澹如居士达题。钤印：澹如
出版：
1.《唐宋元明名画大观》，P248，大塚巧兿社刀江书院，日本昭和四（1929）年。
2.《中国画家丛书沈石田》，P14.P24.P27，上海人民美术出版社，1958年。
3.《唐宋元明名画大观》(续足本)上册，P257，台北成文出版社有限公司，1976年。
4.《沈轴-人と艺术》，P72，日本京都文华堂书店，昭和五十七（1982）年。
5.《沈石田》，P13.P22.P26，上海人民美术出版社，1982年。
6.《沈周绘画作品编年图录》下卷，P426-427，天津人民美术出版社，2012年。
著录:
1.《秘殿珠林石渠宝笈续编》（听松图并题），P1142。
2.《故宫博物院藏内府抄本合编》(石渠宝笈)第三册，P1114，故宫出版社，2014年。
3.《沈周全集附传世年表》，天津人民美术出版社，1963年。
4.《改订历代流传绘画编年表》，P67，人民美术出版社，1963年。
5.《历代流传书画编年表》，P285，中华书局香港分局，1974年。
6.《沈周年表朵云轩》1991年。
7.《吴派绘画研究》，P132，江苏美术出版社，1991年。
8.《历代著录画目》，P156，人民美术出版社，1993年。
9.《沈周年谱》，P266，复旦大学出版社，1993年。
10.《明清中国画大师研究丛书·沈周》，P253，吉林美术出版社，1996年。
11.《沈周书画集》(下)，附沈周书画作品存世目录P4，天津人民美术出版社，1996年。
12.《吴门画派》，P214，苏州大学出版社，2004年。
13.《上海文博论丛》，P55，上海辞书出版社，2014年。
说明：
1.有邻馆藤井善助旧藏。
2.题盒人滑川达，号澹如。日本书法家、鉴藏家。
估价待询
沈周作为“明四家”之首，是吴门画派的创始人与精神领袖，是承接元明文人画的关键人物。而本作无论是尺幅、传承还是艺术造诣，都堪称是民间所见沈周作品的绝对王者。《听松图》高222厘米、宽113厘米（22.5平尺），尺幅之大不同寻常，结合《中国古代书画图目》所录公藏作品与三十年来拍卖数据，仅广州市美术馆藏《松坡平远图》在尺寸上与之相当，由此可推断《听松图》应为沈周存世尺幅最大画作之一。
《石渠宝笈初编》：明 沈周 听松图一轴贮御书房素笺本，淡著色画。题款云：风送涛声带草香，溪山深处任疏狂，放开双眼乾坤外，看遍浮云空自忙。辛酉暮秋画并题，长洲沈周。
清代早期，《听松图》被收入内府，为宫中御书房珍藏并收入《石渠宝笈初编》，钤有“乾隆御览之宝”“嘉庆御览之宝”“御书房鉴藏宝”等多方皇家印玺。民国初年由海上篆刻家邬台仙收藏，后经吴昌硕挚友、日本书法家滑川澹如与“有邻馆”藤井善助递藏。
左：沈周《听松图 》局部
右：吴镇《雨歇空山图 》局部
《听松图》作于沈周七十五岁之时，尽显其晚年旺盛的艺术生命力。如文徵明所言，沈周晚年“年逾古稀，仍步履轻捷，耳目聪明，于书画中寄情遣兴，笔下诗文画作多显豁达心境”。相较其四十一岁所作巨制《庐山高》，《听松图》尺幅更宽大，画风也更凝练成熟，清宫皇室与日本“有邻馆”的递藏脉络、数十种出版著录的刊载，以及徐邦达、福开森、郑秉珊、田洪等鉴定学者的相关研究，均印证了其分量与价值。
Lot355出版著录
Lot370
王铎［1592-1652］ 行书“无病诗”
水墨绫本立轴辛卯（1651年）作
280×51 cm. 約13平尺
出版：
《明末清初五家名品展》，P57编号30，日本读卖新闻社，2006年。
展览：
“明末清初五家名品展”，日本札幌，2006年10月26至29日。
RMB: 5,500,000-6,500,000
《行书“无病诗”》书于顺治八年（1651）辛卯，王铎时年六十岁，已至暮年。这件作品是王铎极晚年所书，从中亦可看出其书法艺术已炉火纯青。所书“无病”二字，不难窥见他对自身“抱病服药”的无奈——此时的王铎已自谓“懵懵老樗”，感叹衰老，渴求“无病”。虽有感叹，但其笔法气象未减，全轴高达2.8米，气贯长虹的笔势丝毫不输当年。
Lot353
董其昌［1555-1636］所见最大楷书 吴来仪公墓志铭卷
水墨纸本手卷
引首32×120 cm. 約3.5平尺
字32×963 cm. 約27.7平尺
跋36×66 cm. 約2.1平尺
题跋：
一、谭宗浚题跋：
二、于荫霖题跋：
三、吴汝纶题跋：。
四、光绪癸卯（1903年）十二月朔，桐城王泽，上元刘启琳，合肥李松寿、李世璜、张启文同观于集虚草堂。
出版：
《董其昌书吴来仪公墓志铭墨迹》单行本，西泠印社出版社，2016年。
著录：
1.《容台集》卷八，明崇祯三年（1630）刻本。
2.《容台集》卷九，上海图书馆藏明末清初刻二十卷本。
3.《容台集》，P465-467，西泠印社出版社 , 2012年。
4.《董其昌全集 1》，P274-276，上海书画出版社 , 2013年。
5.《大学书法》，P143，郑州大学，2022年8月。
RMB: 5,000,000-6,000,000
《吴来仪公墓志铭卷》是董其昌应同僚吴用先所请，为其父亲吴应道撰写的墓志铭。董其昌所作墓志铭流传至今的数量稀少，且大多为馆藏。《吴来仪公墓志铭》保留了珍贵的历史信息，加上书法精美，绝非应酬之作。考虑到墓志铭系给逝者所写的文章，按理是不太会当做文学内容来书法创作的，大多都是交付给逝者家人的应用之作。因此，存世墓志铭的书写，一般就是草稿和正稿。若是正稿有所涂改，那是不太严谨的，往往是比较仓促，或者必须写在对方提供的绢纸材料上，不得已涂改。等到正式刻制墓志铭再由刻工采用改定稿。如《行书郑公墓志铭册》，董氏仍有圈改涂乙，应该不能算标准的正稿。而《吴来仪公墓志铭》书写格式严谨，丝毫无误，显然不是初稿，应该就是当年写给吴应道的正稿。
Lot325
赵之谦［1829-1884］篆书“安愚守约之斋”
水墨纸本横披同治十一年（1872）作
37×135 cm. 14 5/8×53 1/8 in. 約4.5平尺
出版：
1.《嘉德二十年精品录 1993-2013，古代书画卷 2》，P862-863，故宫出版社，2014年。
2.《艺术市场》，P71，中国文化传媒集团，2016年10期。
著录：
《荣宝斋》,p258,荣宝斋2013年，12期。
来源：
嘉德2013秋拍Lot1693。
RMB: 3,500,000-4,500,000
赵之谦作为晚清金石书画领域的重要代表人物，存世作品总量有限。在其书法体系中，行草作品存世数量最多，隶书次之，以篆书成就最高，且存世最少。至于“篆书斋号”更属罕见，据艺术市场三十余年统计，公开流通的赵之谦优秀篆书斋号作品仅寥寥数幅而已。
Lot326
赵之谦［1829-1884］为张鸣珂作楷书五言巨联
水墨纸本立轴光绪八年（1882年）作
168×47 cm.×2 約7.1平尺（每幅）
出版：
1.《悲盦賸墨第一集》内页，西泠印社，1926年。
2.《支那墨迹大成：第九卷·对联、条屏》第158页，兴文社，1938年发行；1974.1979年复刻。
3.《书道文库：邓完白、包世臣、吴让之、赵之谦、吴昌硕》第29页，有信书房，1939年。
4.《书品25：赵之谦集》，P11，1952发行；1978年复刻。
5.《书道特集：赵之谦の郑碑临》，图版，近代书道研究所，1960年。
6.《书道特集：悲庵賸墨汇辑（楷书）》，P6，近代书道研究所，1976年。
7.《书画家·第五卷第三期》封底，（台湾）书画家自作诗，1980年。
8.《赵之谦复刻悲盦賸墨》，P11，东京堂出版社，1982年。
9.《明清楹联墨迹选》，内页，长春市古籍书店，1983年。
10.《赵之谦书画集（中国收藏篇）》，P132，浙江人民美术出版社，1986年。
11.《赵之谦》，P101，浙江人民美术出版社，1987年。
12.《赵之谦法书集粹》，P35，江苏广陵古籍刻印社，1990年。
13.《行书·草书技法及书法章法》，P199，北京体育学院出版社，1990年。
14.《历代名人楹联墨迹》，P9，上海人民美术出版社，1991年。
15.《赵之谦书画集（上）》，P262，人民美术出版社，1991年。
16.《赵之谦书画集》，P5，天津古籍出版社，1996年。
17.《史物丛刊32：赵之谦传（下）》第265页，（台湾）国立历史博物馆，2002年。
18.《中国书法全集71：赵之谦》，P184，荣宝斋出版社，2004年。
19.《墨迹大成·下》，P298，天津人民美术出版社，2004年。
20.《赵之谦书画编年图目（上）》，P221，上海古籍出版社，2005年。
21.《读书藏书对联》，P119，中国档案出版社，2006年。
22.《赵之谦传》，P334，百花文艺出版社，2007年。
23.《赵之谦书法精选》,P16，河南美术出版社，2007年。
24.《浮生印痕：赵之谦传》，P236，浙江人民出版社，2007年。
25.《从临摹到创作·赵之谦》，P56，上海书画出版社，2008年。
26.《赵之谦墨迹选二》，P12，吉林文史出版社，2011年。
27.《唐楷技法50例》，P106，安徽美术出版社，2011年。
28.《书画同源：赵之谦》，P96，荣宝斋出版社，2018年。
29.《书苑拾遗：赵之谦悲盦賸墨选》，P1，上海辞书出版社，2020年。
30.《书法》，P101，上海书画出版社，2020年9月刊。
著录：
1.《赵之谦年谱》，P283，荣宝斋出版社，2003年。
2.《墨163号·没后120年——清朝の巨星赵之谦》第57页，艺术新闻社，2003年。
3.《赵之谦研究（下）》，P709，荣宝斋出版社，2008年。
说明：
1.上款人张鸣珂（1829-1909）
2.汪承启(1876-1933)旧藏。
3.绍兴文物商店旧藏。
RMB: 4,600,000-5,000,000
赵之谦任职江西期间（1871-1884），与张鸣珂相交最善。这件书画作品为赵之谦晚年精心之作，足可想见二人当年交谊之深厚。
Lot358
王世昌［明］春林探幽
设色绢本立轴
205×115 cm. 約21.2平尺
出版：
1.《大明画家：院体派与浙派》编号82，P270，达拉斯艺术博物馆，1993年。
2.《海外中国名画精选 5 明末清初》，P70、71，上海文艺出版社，1999年。
3.《珍本中国美术全集 下》，P273，中国对外翻译出版公司 , 1999年。
4.《中国山水画全集中》，P102，西苑出版社，2000年。
5.《色彩的中国绘画》，P308，湖南美术出版社，2002年。
6.《中国传世山水画卷3》，P248，蒙古人民出版社，2002年。
7.《中国传世藏画（第一册）》，P366，中国画报出版社，2002年。
8.《中国山水画博物馆》，P254，海燕出版社，2003年。
9.《易经》，P153，云南大学出版社 , 2004年。
10.《明代万密斋儿科全书》,封面，中医古籍出版社，2007年。
11.《儒学和谐合理性》，封面，中国社会科学出版社，2007年。
12.《一生不可不知道的中国山水画》，P136，中国戏剧出版社 , 2007年。
13.《服饰与理想》，P10，中国时代经济出版社，2010年。
14.《中国传统文化经典注音全本 第1辑》，P158，东南大学出版社，2010年。
15.《张珩文集 怎样鉴定书画》，P10，上海书画出版社 , 2011年。
16.《中华传世山水画全集卷3》，P311，万卷出版社，2011年。
17.《日新录下》，P363，新华出版社，2016年。
18.《月读》，封二，月读杂志社，,2020年8期。
著录：
1.《海外藏中国历代名画第5卷明上》，P159，湖南美术保护版社，1998年。
2.《图学学报》，P84，图学学报杂志社，2012年5期。
3.《蜀道神韵 广元名胜诗词选注 上》，P428，三联书店，2015年。
4.《台北故宫收藏与浙派研究——模式及忆失二题》王耀庭著，P231，北京画院，大匠之门，2016年。
展览：
1.纽约，大都会艺术博物馆，“大明画家：院体派与浙派”， 1993年3月10日-5月9日；
2.达拉斯，达拉斯艺术博物馆，“大明画家：院体派与浙派”，1993年6月3日-8月1日 ;
3.耶鲁大学美术馆，纽海文，1989-2020年。
来源：
纽约苏富比1987年10月9-10日，Lot 13。
说明：
1.耶鲁大学美术馆旧藏。
2.王世昌，字畤雍，号历山，济南人，弘治、正德、嘉靖年间，锦衣卫所镇抚。工山水人物，存世作品有《二仙图》。
RMB: 2,200,000-2,800,000
王世昌作为明代宫廷画院的重要画家，不仅继承了浙派的某些风格特征，还在山水画领域中展现了独具特色的艺术技法与创作思维，为明代绘画增添了独特的一笔。王世昌的传世作品不多，可查阅的在公藏机构作品仅四件，且无一例外均不在大陆。本件《春林探幽图》来源于大洋彼岸的耶鲁大学美术馆。此馆以丰富的中国艺术收藏闻名，尤其是元明时期的重要佳作。这幅画自20世纪90年代以来，曾参加三次大型展览，并多达二十余次的重要出版和著录，其艺术价值与学术意义不言而喻。
Lot360
陈淳［1483-1544］二知轩旧藏白阳山居图
水墨纸本手卷
33×271 cm. 約8.0平尺
出版：
1.《敏求精舍银禧纪念展览》画册，P112，敏求精舍，1985年。
2.《好古敏求——敏求精舍四十週年纪念展》画册，P116，敏求精舍，2001年。
展览：
1.“敏求精舍银禧纪念展览”，香港艺术馆，1985年10月25日-1985年1月15日。
2.“敏求精舍 40周年纪念展”，香港艺术馆，2001年6月7日-2001年8月26。
RMB: 4,800,000-6,800,000
此图为陈淳晚年白阳山居期间所作，尽显其“阅尽沧桑、刊落繁华”的化境造诣。据天津博物馆藏《白阳山诗》题跋，甲辰（1544 年）春日，陈淳“山居无事，漫理旧稿”，于素卷录诗题跋，此卷书法款署同年春日，恰为其辞世前数月手迹。画卷虽无年款，却以“山窗无事”道尽彼时闲适心境。徐三庚题签。