在广东省博物馆持续至 2026 年 10 月的 “互利天下：广东外贸一千年” 展览中，一件元青花人物图玉壶春瓶无疑是重量级展品 。
它就陈列在本部 3M 层陶瓷展厅，喇叭口、细长颈、胆形腹，圈足略外撇，胎体轻薄到局部可透光影，通体施透明釉，白中泛青的釉色细腻莹润，在展柜灯光下尽显温润质感，引得参观者频频驻足细赏。
谁能想到，这件国家一级文物，曾在 1980 年秋差点沦为 “外销普通工艺品”，漂洋过海不知所踪。
当时，广东省工艺品进出口公司收购了一批拟外销的民间器物，这件元青花就混在其中，甚至已被卖给香港一家公司。
高30.3厘米，口径8厘米，底径8.8厘米
关键时刻，广东省博物馆古陶瓷专家宋良璧在出口复核时，凭借对古陶瓷的敏锐直觉和深厚积淀，从一堆普通瓷器里发现了它的不凡 —— 胎质坚致、釉面光洁，青花的晕染效果和纹饰风格，都隐隐透着元代景德镇窑口的典型气质。
经多方协调，专家们最终以 70 多元的价格将它从香港公司收回，交由省文物总店保管。
后续，耿宝昌领衔的专家小组专门为它做了鉴定，确认其为元代景德镇窑口烧制的珍品，最终无偿移交广东省博物馆，成为馆内无可替代的 “镇馆之宝”。
高30.3厘米，口径8厘米，底径8.8厘米
如今在展览中，我们不仅能读懂它的 “重生” 故事，更能透过它的工艺与纹饰，看见元代广东外贸的繁华图景。
元青花本就是元代外贸的 “核心名片”，而这件玉壶春瓶的器形，正是元明时期最受海外市场青睐的外销器形 。
韩国新安沉船（出水大量元代景德镇青花，含同类玉壶春瓶器型残件及完整器）、东南亚西沙群岛、新加坡淡马锡号沉船等海底遗址中，均发现过同类器型或同体系元青花，足见其在当时外贸中的重要地位。
更珍贵的是它的纹饰设计：器身纹样以青花为饰，共分七层，上下各配以蕉叶纹、变形莲瓣纹、卷草纹，每层纹饰既独立成章，又浑然一体，尽显元代 “满而不乱” 的布局美学。
中部的主题纹是 “携琴访友” 人物故事图，这在元青花中极为少见 —— 元青花多以花卉、动物为饰，人物故事纹因绘制难度高、对画师技艺要求严苛，存世量寥寥无几。
图中人物神态惟妙惟肖，以花、柳、石作陪衬，布局严谨又生动活泼，宛如一幅难得的元朝墨笔人物画，颇似当时人物画家张渥的绘画风貌。
既展现了中国传统文人的精神追求，也暗合了海外市场对中国文化的审美向往，是中外文化交融的直接实证。
而它所用的钴料，经研究多为进口苏麻离青，与中国传统制瓷原料结合，烧制出浓艳明亮、略带晕散的青花色泽，这本身就是 “中外互利” 的物质见证 。
海外原料与中国技艺碰撞，诞生出震撼世界的瓷器珍品，再通过广东外贸枢纽销往全球，完美诠释了 “互利天下” 的展览主题。
最特别的还有它底部的青花 “又” 字款，这是元青花中首次发现的该类款识，尤为珍贵。
元青花带款识的本就稀少，已发现的常见款识包括 “福”“寿” 等吉祥单字、“至正年制” 等纪年款、八思巴文 / 波斯文款，以及江西高安窖藏元青花上 “礼”“乐”“射” 等与 “六艺” 相关的编号款。
而这个 “又” 字款，在国内外博物馆馆藏、私人收藏及公开考古发现中均无同款记录，学界至今对它的含义尚无定论：
有人说它是窑场的批次编号，有人猜是工匠的随性落款，
也有学者推测是特定表意符号，这份独特性更让它成为元青花款识研究中的 “孤例”，为展览增添了几分探秘的趣味。
作为元代外贸的 “活化石”，这件元青花玉壶春瓶在 “广东外贸一千年” 展览中亮相，有着特殊的意义：
它用自身的工艺与原料，串联起元代中外贸易的物质互通脉络；
用 “携琴访友” 的纹饰，勾勒出中外文化的精神交融轨迹；
用 “险些外流又被抢救” 的故事，标注出广东外贸中 “文物保护” 的重要节点。
展览中还有超 200 件（套）珍品，共同讲述广东外贸从制度萌芽到全球枢纽的演进，但这件元青花的独特之处在于，它让 “互利天下” 不再是抽象的主题 —— 而是能触摸、能读懂的具体历史：中外互利，不仅是商品的流通、利益的共赢，更是文化的互鉴、遗产的共享。
展览还在继续，如果你想近距离感受这件广东省博物馆官方认证的 “颜值担当” 的魅力，不妨走进广东省博物馆 3M 层陶瓷展厅，亲眼瞧瞧那细腻的釉色、生动的人物纹饰，以及那个藏着千年之谜的 “又” 字款。
当指尖划过展柜玻璃，仿佛能触摸到元代窑火的温度，感受到广东外贸的千年脉动，更能读懂：每一件外贸文物，都是 “互利天下” 的见证者，而守护它们，就是守护我们共同的文明记忆。