微精选

大雅之境，不以尺寸为界，而在意境之深远。

雅，非一味摹古，而是在当代与传统中，寻求和谐。造像带有传统艺术的基因，又有现代雕塑的美感。

此次展览以小造像为纽带，将当代书画作品、传统家具、文房器物等融合一起，重组空间。无形中激发人们对美的热爱和追求。

小造像，正以这样的方式，悄然改变着整个空间。

明代京作夹纻髹漆金菩萨像

35cm

此尊京作夹纻菩萨像，头戴宝冠，宝冠雕镂华丽，镶嵌宝石，细节丰富。菩萨双目微阖，似在静观世间。嘴角含笑，给人以宁静之感。鼻部挺拔，线条流畅和谐。耳饰设计硕大而精致，垂至双肩，与头冠相得益彰，越显其华美。菩萨胸前饰以垂帘式璎珞，宝珠颗粒分明，雕琢细腻。下垂的三条珠链搭垂于襦裙，写实感强烈，亦是体现雕刻师技法高超的一处细节。

菩萨端坐莲座上，莲座上多层莲瓣间错排列，莲瓣厚实而饱满，每一瓣均独立雕刻后再精心粘贴。这类莲座为典型的明代仰莲风格，在北京智化寺，北京法源寺，洛阳白马寺均可见到类似莲座。

参阅：

左：明代夹纻胎释迦牟尼 72.5cm 成交价:525,000 HKD 2017年苏富比 现藏于香港慈山寺

右：明代卢舍那佛 北京智化寺

清早苏作檀香木菩萨像

22cm

 此尊苏作菩萨成造于清早期，菩萨脸廓圆润，两颊丰腴，眉眼细长。衣纹流畅自如，细密层叠。仿佛轻扰春水，泛起的涟漪。变化而不繁乱，富有韵律美。每条褶皱间都留有空间，那里有水在自由流动。

菩萨是檀香木所雕，在檀香萦绕间，想象与庄严随之而来。此尊虽为小像，却有暗藏天地。很难想象，如此小的尺寸里却刻画着复杂的线条，仿佛姑苏匠师的炫技之作。此尊菩萨像保留原本的素胎，不髹漆的目的是为了突显出檀香木的素美。清新怡人的香气，以古朴的风格体现菩萨的淡泊澄明。

参阅：

左：清代立像菩萨 宁波天童寺 

右：清代千手观音 苏州西园寺

明早晋作木胎髹漆菩萨像 

19.5cm

此尊明早期菩萨高19.5cm，为山西地区的小型精品。此尊菩萨，不同于常见的山西小型佛像的粗犷，它以罕见的精致和大气度，展现出了明代早期的造像艺术。菩萨的开脸方圆，五官精致，低眉含笑，神情庄重而不失宁静，体现了明代的风格。

菩萨跣足而立，手作说法印。衣袍飘逸，线条简洁而有力，起伏精致而不失力度，与身体紧密贴合，展现出飘逸的体型，以及和谐而统一的美感。尤其衣袖处线条，干练直爽，每一笔、每一刀都恰到好处，没有多余的修饰。而小腹下的U型纹，是此尊菩萨像的点睛之笔，它不仅与身体的线条完美融合，更加强了动态的韵律感。这种线条的处理，既体现了匠人的高超技艺，也赋予了造像生动的生命力。

参阅：

左：明代彩塑菩萨立姿像  山西双林寺

右：明代木胎菩萨像 美国大都会艺术博物馆

明晚清初江浙作木胎髹漆菩萨像

28cm

 此尊江浙地区菩萨成造于明晚清初。菩萨头戴宝冠，宝冠精细雕刻。面容丰润，开脸方圆，五官小巧精致，鼻头丰腴，嘴唇饱满。菩萨并足而立，双手合十，显得庄重沉稳。

菩萨天衣、下裙均雕琢繁复，衣纹线条流畅细腻，更如道家仙人的衣袂飘飘，随风而动。菩萨整体庄重而不失飘逸，身躯挺拔，漆质扎实，仍有金漆残留其中。菩萨以仅28公分高的身躯，传达出超然物外的仙逸境界，置于书案上，让人联想到江南的文人雅士，行走于山水之间，吟诗作画，追求着超脱世俗的精神境界。

参阅：

左：清代木胎立姿菩萨 宁波天童寺 

右：明代大势至菩萨 南京栖霞山