微精选

—【01】—

明明明月是前身。

回头成一笑，清冷几千秋。

——清·陈曾寿《临江仙》

那皎洁的明月，大概就是我的前世真身。蓦然回首，对着悠悠时空，我淡然一笑。这一笑里，包含了数千个清冷的秋天，沉淀了无数个寂寞的年头。

那笑容，没有喜悦，没有悲伤，只有看尽沧海桑田后的澄澈，仿佛一轮明月，静静地悬挂在亘古的夜空里。

—【02】—

青山有思，白鹤忘机。

——宋·汤恢《八声甘州·摘青梅荐酒》

连绵的青山，似乎也拥有着自己的意识，它沉默不语，静静地思索着什么。那白羽的仙鹤，早已忘却了人世间的机心，只是自在地翱翔，优雅地踱步。

山不再是冰冷的岩石，鹤也不再是寻常的飞禽，它们都成了某种精神的象征，一种回归本真的逍遥状态。

—【03】—

把春波，都酿作，一江春酎。

——宋·辛弃疾《粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花》

我要把整个春天里，那水面上荡漾的粼粼波光，全都收集起来，将它们酝酿成满江的醇美春酒。春天不再是一个季节，而是一种可以品尝的琼浆。

诗人要将整个春天的生机，都饮入腹中，化为自己的血脉。这是一种对生命最极致的热爱，一种将天地精华融于一身的仙家气度。

—【04】—

半溪明月，一枕清风。

——元·徐再思《殿前欢·钓台》

夜晚，我的枕边，是半溪清澈的明月；我的身下，是一枕清凉的山风。

不需要华丽的屋宇，不需要丰盛的筵席，只要有这半溪月光，一枕清风，便足以安放我疲惫的灵魂。真正的富足，不在于物质，而在于与天地精神的往来。

—【05】—

秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。

——宋·林逋《孤山寺端上人房写望》

秋日的景色里，偶尔会有一只孤独的飞鸟，掠过天际。夕阳缓缓沉落，没有缘由地，一缕缕清冷的烟雾，从山间袅袅升起。

那只飞鸟，是天地间唯一的动点，它的出现，反而更衬托出整个世界的寂静。那缕寒烟，则是夕阳离去时，无声的叹息。一切都是那么自然而然，没有刻意的安排，却美得令人心醉。

—【06】—

钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。

一一唐·司空曙《江村即事》

夜晚，垂钓结束，驾着小船归来，并不用缆绳将它系住。在这江边的村落里，月色渐渐落下，正是睡觉的好时机。

船随水漂，人随天意。将自己完全交给了这片江水，这份夜色。内心没有一丝挂碍，没有半点不安，只有与自然融为一体的安然。

—【07】—

功名半纸，风雪千山。

——元·张可久《殿前欢·秋日湖上倚》

耗费半生精力换来的功名，不过是半张薄纸，轻飘飘的毫无分量。为了这半张纸，却已在风雪中跋涉了千山万水。

世人追逐的功名利禄，在真正的行者眼中，是如此的微不足道。那风雪千山，虽然艰苦，却是真实的生命体验，远比那虚幻的功名来得厚重。

—【08】—

天地无尘，山河有影。

——宋·方岳《酹江月》

广阔的天地之间，没有一丝尘埃，清澈无瑕如同初生的世界。巍峨的山川河流，在清澈的光线里，投下了清晰的影子。

没有杂质的天地，只有山与河最本真的模样。站在这里，人的心灵也会被净化，所有的烦恼与杂念，都会在这无尘的天地间消散得无影无踪。

—【09】—

自觉此心无一事，小鱼跳出绿萍中。

——宋·姜夔《湖上寓居杂咏·其七》

湖上生活，感觉到自己的内心，此刻空明澄澈，没有任何事情的挂碍。就在这份宁静之中，一条小鱼忽然从绿色的浮萍下跃出，带起一圈涟漪。

诗人的心，就像这片池塘，平时波澜不惊，而那跃出的小鱼，便是偶然闪现的、对生命最本真的感悟。

—【10】—

清风徐来，绿云自动。

——宋·姜夔《念奴娇·闹红一舸》

清风吹来，是那么舒缓，那么轻柔。池塘边的荷叶，如同一片片绿色的云彩，在风中自在地摇曳。

这不是狂风，不是急雨，而是一种恰到好处的温柔。风与叶的互动，构成了一幅无声和谐的舞蹈，仿佛整个身心，都随着这清风绿云，一同舒展开来。

—【11】—

花香满园，花荫满地，夜静月明风细。

——元·许有壬《鹊桥仙》

满园的花朵，散发着浓郁的香气，这香气弥漫开来，笼罩了整个园子。花的影子，也铺满了地面，形成一片斑驳的荫凉。夜深人静，月光明亮，风也吹得格外轻柔。

此刻，所有的感官都沉浸在一种极致的享受之中，时间仿佛静止了，只剩下这无边的宁静。

—【12】—

月边渔，雨边锄。

花底风来，吹乱读残书。

——元·段成己《江城子》

在月色下的水边垂钓，在细雨中的田间耕作。一阵风从花丛深处吹来，吹乱了我放在膝头、读了许久的那卷残书。

月边渔，雨边锄，花底风来，读书声声，多么富有诗意的生活。既有渔樵的闲适，又有书生的雅趣。

—【13】—

何人无事，宴坐空山。

——宋·苏轼《行香子·与泗守过南山晚归作》

是什么样的人，能够了无牵挂地，独自一人在空寂的山中安然静坐呢？不是在等待什么，也不是在逃避什么，只是在那里，与山川草木一同存在。

空山静坐，在他的世界里，没有喧嚣，没有纷扰，只有大寂静与大自在。

—【14】—

羽衣常带烟霞色，不惹人间桃李花。

——宋·白玉蟾《卧云》

身上穿的羽衣，常常带着云雾与霞光的色彩。从不沾染那世俗间的桃花与李花，因为它们太过喧闹，太过俗艳。

所追求的，是云霞的飘逸，是山野的清幽，而不是桃李的艳丽，是一种远离尘嚣、遗世独立的美，如同天上的仙人，只与清风白云为伴。

—【15】—

山泉共鹿饮，林果让僧尝。

——唐·朱庆馀《山居》

从山石间流出的清泉，我愿意与林中的麋鹿一同分享；从树上结出的果实，我谦让给寺中的僧人先行品尝。

在山居者看来，自己并非自然的主人，而是其中平等的一员。愿意与鹿分享甘泉，与僧分享果实，这种分享，让他获得了比独自占有更大的满足。

—【16】—

沧海客归珠有泪，章台人去骨遗香。

——宋·宋祁《落花》

从远方的沧海归来的旅人，他的眼泪如同珍珠一般，晶莹而珍贵。从繁华的章台离去的美人，她留下的风骨，依旧散发着香气。

眼泪不再是悲伤的液体，而是珍珠；风骨不再是抽象的概念，而是香气。无论是悲伤还是美好，都被提炼成了永恒而珍贵的东西，具有了一种超越凡俗的美感。

—【17】—

春雨断桥人不渡，小舟撑出柳荫来。

——宋·徐俯《春游湖》

春雨下得太大，把桥都冲断了，我无法走过河去。正在发愁的时候，一艘小船，从岸边的柳荫深处，悠悠地撑了出来。

断桥是阻碍，柳荫是遮蔽，而小船的出现，则是柳暗花明。解决了一个现实的困境，更带来了一种意想不到的惊喜，仿佛是山水本身，为你安排好了一切。

—【18】—

何当归隐旧山中，桃也春风，李也春风。

——元·谢应芳《一剪梅》

什么时候，才能真正回到那座熟悉的旧山中去隐居呢？在那里，桃花在春风里盛开，李花也在春风里盛开。没有分别，没有偏爱，万物都在春风里，自在地生长。

诗人所期盼的，不仅是山林的宁静，更是一种内心的包容。让一切都回归到最本真的状态，如同桃李在春风中，各自芬芳，又互不相争。

—【19】—

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

——五代·李煜《清平乐》

台阶之下，飘落的梅花如同雪片，纷纷扬扬。我伸出手，拂去落在衣襟上的花瓣，可是刚刚拂净，新的花瓣又重新落满了一身。

落梅如雪，是极致的美；拂了还满，是极致的愁。美与愁，形成了一种令人心碎的缠绵。这愁绪，如同这落梅，来自天上，纯净而又冰冷，无法抗拒。

—【20】—

梦里有时身化鹤，人间无数草为萤。

——宋·张元干《浣溪沙》

在梦里，有时候会化作一只仙鹤，自由地飞翔在云端。而当我回到人间，看到的是无数的萤火虫，在夏夜的草丛中闪烁。

化鹤是逍遥，是飞升；萤火是微光，是尘世。诗人似乎在说，即使身处凡尘，也要像萤火虫一样，发出自己的光芒，因为那点点微光，汇聚起来，便如同天上的星辰，如同梦中的仙鹤。

—【21】—

渡口唤船人独立，一蓑烟雨湿黄昏。

——宋·孙觌《吴门道中·其一》

在渡口边，我呼唤着渡船，独自一人站立在那里，等待着。黄昏时分，下起了蒙蒙细雨，那雨丝织成的烟雨，打湿了我身上的蓑衣，也打湿了整个黄昏。

那笼罩一切的烟雨，为这份孤独，增添了一抹朦胧而凄美的色彩，仿佛一幅水墨画，意境悠远。

—【22】—

春风不肯停仙驭，却向蓬莱看杏花。

——唐·张继《上清词》

春风啊，你为什么不肯停下你那仙人的车驾，非要匆匆离去，去到那遥远的蓬莱仙山，去看那里的杏花呢？

将春风比作不肯停留的仙人，而自己，则是被仙人遗忘在凡间的痴心人。

他渴望留住春天的美好，却无能为力，春风去了更美的地方。虽然让他失落，但也带上了一丝仙气。

—【23】—

一声羌笛无人见，无数梅花落野桥。

——元·王冕《梅花》

不知是何人，在无人看见的地方，吹奏起一曲羌笛。那笛声悠扬而又哀怨，伴随着笛声，无数梅花，静静地飘落在野外的桥边。

笛声是因，落花是果。那笛声仿佛具有某种魔力，能让梅花为之动容，为之凋零。这场景，空灵、凄美，充满了不食人间烟火的仙家气息。

—【24】—

清风一枕南窗卧，闲阅床头几卷书。

——明·于谦《初度》

打开南边的窗户，让清风吹进来，然后枕着清风，安然躺下。悠闲地翻阅着放在床头的几卷书卷。

最大的享受，不是山珍海味，不是荣华富贵，而是在一个清风徐来的午后，能够自由地阅读，与古人神交。

—【25】—

如梦，如梦，残月落花烟重。

——唐·李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》

像一场梦，一切都像一场梦。残缺的月亮，飘落的鲜花，浓重的晨雾。

梦是虚幻的，残月、落花、烟重，也都是短暂而易逝的。将这种感觉叠加在一起，创造出一种极致的、令人沉醉的虚幻之美。它让你分不清，这究竟是现实，还是梦境。

—【26】—

不然秋月春风夜，争那闲思往事何。

——唐·白居易《强酒》

若不是在这秋月春风的夜晚，我又该如何排遣那闲来无事时，涌上心头的对往事的思念呢？

诗人并没有说思念是好是坏，只是承认，在这样的夜晚，思念是不可避免的。他让美好的景致，承载着淡淡的忧伤，共同酿成一杯人生的醇酒。

—【27】—

三楚故人皆是梦，十年陈事只如风。

——唐·韦庄《鄜州留别张员外》

当年在楚地的那些老朋友，如今都成了梦中的幻影。过去十年的种种往事，也如同过眼云烟，被风吹散了。

梦与风，都是虚无缥缈、无法捕捉的东西。十年陈事，物是人非、无可奈何的失落感。一切都已远去，只剩下回忆，还带着一丝虚幻。

—【28】—

芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥？

——清·苏曼殊《本事诗》

脚穿草鞋，手托破钵，独自走在路上，却没有人认识我。漫无目的地走着，不知不觉，已经踏过了多少座开满樱花的桥呢？

无人认识，是因为放下了世俗的身份标签。踏过樱花桥，是随缘而行的生命轨迹。他不在意目的地，只享受当下的每一步。这种无我的状态，本身就是一种修行，一种仙人的游历。

—【29】—

玉堂虚，细雾垂珠佩，轻烟曳翠裾。

——五代·李珣《女冠子·春山夜静》

华丽的殿堂显得空旷宁静，细细的雾气，如同垂下的珠串佩饰；淡淡的轻烟，拖曳着翠绿色的裙裾。

这是一个描写女冠（女道士）的句子，却充满了仙气。她不是人，而是来自仙境的精灵，她的存在，让整个空间都变得空灵而神秘。

—【30】—

浮生能几许，莫惜醉春风。

——唐·许棠《新年呈友》

这短暂虚浮的人生，还能有多少时光呢？既然如此，又何必吝惜，在这和煦的春风中，痛快地沉醉一场。

诗人看透了生命的短暂，所以选择用最热烈的方式，去拥抱眼前的美好。醉在春风里，不是逃避，而是一种对生命最真诚的礼赞。他要将自己完全融入这春风之中，感受它的温暖，它的生机，直到醉倒。