2.93 亿元成交，李可染《万山红遍》

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《万山红遍》：1962 年至 1964 年间李可染创作了七幅《万山红遍》，其中四幅由国家专业机构收藏，另外三幅进入了流通领域。2012 年北京保利春拍中，一幅 10 平尺的《万山红遍》以 2.93 亿元成交；2015 年中国嘉德拍卖中，一幅约 3.1 平尺的《万山红遍》以 1.84 亿元成交。

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一、《万山红遍》：李可染 “鸿运” 意境的核心载体

《万山红遍》是李可染于 1962-1964 年间，以毛泽东《沁园春・长沙》“看万山红遍，层林尽染” 词意为灵感创作的系列山水画，共 7 幅（现存 6 幅，1 幅遗失），是他将 “传统笔墨” 与 “时代精神” 结合的巅峰之作，也是大众认知中与 “鸿运” 寓意最贴近的作品。

为呈现 “红遍千山” 的壮阔，李可染特意选用故宫内府珍藏的朱砂（矿物颜料，色泽浓郁持久，历代常用于皇家器物与吉祥题材），以 “点染法” 层层叠加：

近景林木以浓朱砂点出密集红叶，中景山峦用中朱砂铺陈，远景云雾以淡朱砂晕染，形成 “红而不燥、浓而不艳” 的渐变层次，既避免了红色的俗艳，又让整片山林如烈火般热烈，视觉上直接传递出 “红火、喜庆” 的氛围，与 “鸿运当头” 的吉祥色彩象征高度一致。
对比传统山水 “水墨为主、设色为辅” 的惯例，李可染将红色从 “点缀色” 提升为 “主色调”，打破了传统山水的清雅基调，用强烈的红色视觉语言，赋予山水 “生机勃发、运势昂扬” 的现代寓意。

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《万山红遍》采用李可染标志性的 “丰碑式构图”：

画面中，层叠的山峦垂直向上延伸，占据近三分之二的空间，顶部仅留少量留白表现天空，山体如 “丰碑” 般巍峨矗立，辅以山间奔流的瀑布、点缀的渔船，既显 “千山万壑” 的壮阔，又藏 “生生不息” 的活力。
这种构图摒弃了传统山水的 “散淡留白”，以紧凑、厚重的视觉张力，塑造出 “山高水长、气势磅礴” 的意境 —— 如山势般 “步步高升”，如红叶般 “红火蔓延”，恰合 “鸿运当头、势不可挡” 的吉祥期许。

创作背景上，《万山红遍》源于对革命历史的致敬（词中 “指点江山、激扬文字” 的青年壮志），最初承载的是 “时代豪情”；但随着时间推移，作品中 “满山红遍” 的视觉符号，逐渐与大众文化中 “红色 = 吉祥、红火 = 好运” 的认知结合，成为 “鸿运” 的具象表达。
从传统文脉看，红色在中国文化中本就有 “驱邪纳福、喜庆吉祥” 的寓意（如春联、红包），李可染用朱砂绘山水，既延续了传统色彩的吉祥基因，又以 “万山皆红” 的宏大场景，将 “个人鸿运” 升华为 “家国兴盛” 的集体期许，让作品的寓意更具深度。

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李可染的 “红色山水”（以《万山红遍》为代表）并非单纯的 “吉祥题材”，而是其艺术理念的集中体现，这种理念恰好为 “鸿运” 寓意提供了支撑：

“师传统” 的色彩创新：他借鉴了传统 “重彩山水”（如青绿山水）的矿物颜料用法，但将 “青绿” 替换为 “朱砂红”，既保留了传统重彩的 “华贵感”，又赋予色彩 “现代吉祥” 的新内涵；
“师自然” 的写实根基：创作前，他曾多次赴岳麓山、井冈山等地写生，“红遍山林” 的景象源于对秋山红叶的真实观察，而非凭空想象 —— 这种 “源于自然的红火”，让 “鸿运” 寓意更具 “落地感”，不流于空洞；
“师时代” 的精神内核：他的红色山水不只是 “风景”，更是对 “生命力” 的歌颂（红叶象征生机，山峦象征坚韧），而 “鸿运” 的本质正是 “生命力与机遇的结合”，二者精神内核高度契合。

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正因为《万山红遍》承载的 “吉祥寓意” 与艺术价值，其在拍卖市场上屡创天价，成为 “鸿运题材” 收藏的标杆：

天价背后，除了作品本身的艺术史地位，“万山红遍 = 鸿运当头” 的大众认知，也让其成为收藏市场中 “吉祥题材” 的顶级标的 —— 买家不仅收藏一幅画，更收藏其背后 “红火昌隆” 的文化期许。