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牡丹，作为中国特有的木本名贵花卉，素有 “花中之王” 的美誉，其花色泽艳丽、香气袭人，被誉为 “国色天香”

李正封《牡丹诗》
国色朝酣酒，天香夜染衣
以醉酒美人喻牡丹的娇艳，“国色天香” 的美誉由此而来。诗句将牡丹的视觉与嗅觉之美融为一体，清晨的露珠如美人微醺的面颊，夜晚的香气似浸透罗衣的芬芳，奠定了牡丹 “花王” 的文化基调。

1.冠世墨玉

刘禹锡《赏牡丹》
唯有牡丹真国色，花开时节动京城
以芍药、荷花为反衬，凸显牡丹的高贵气质。“动京城” 三字生动描绘了唐代全民赏牡丹的狂热景象，成为牡丹文化最具代表性的宣言。

2.珊瑚台

李白《清平调》
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓
借牡丹赞美杨贵妃的绝世姿容，将花与人的美交织成诗，成为 “以花喻人” 的典范。诗句中的 “露华浓” 既写牡丹承露的娇艳，又暗喻贵妃承恩的荣宠。

3.墨楼争辉

白居易《买花》
一丛深色花，十户中人赋
以牡丹的昂贵反衬社会贫富差距，“深色花” 象征权贵阶层的奢靡，“十户中人赋” 则揭示了百姓的沉重负担，赋予牡丹以深刻的社会批判意义。

4.玉楼春

李商隐《牡丹》
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君
用卫夫人、越鄂君等典故，将牡丹的华贵与风流倜傥的雅士形象相联结。“垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙” 以拟人化手法写花瓣摇曳之态，恍若美人起舞，充满浪漫想象。

5.乌龙捧盛

牡丹的美，是一种跨越时空的震撼，它将自然造化与人文精神熔铸为永恒的艺术意象。从盛唐长安的倾城狂欢到当代国际舞台的优雅亮相，牡丹以其多元维度的美学特质，成为中华文明最璀璨的文化符号之一。

6.豆绿

徐凝《牡丹》
疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞
将牡丹比作洛神下凡，其千姿百态胜过朝霞。诗人以神话意象赋予牡丹超凡脱俗的仙气，展现了中唐文人对牡丹美学的极致追求。

7.霓虹焕彩

皮日休《牡丹》
落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王
牡丹在百花凋零后独放，象征其坚韧不拔的品格。“独立人间第一香” 不仅赞美其香气，更暗喻诗人在晚唐乱世中坚守自我、不与世俗同流合污的气节。

8.青山贯雪

牡丹的花朵堪称植物界的雕塑杰作。其花瓣层次繁复如叠浪，单瓣品种简洁明快，重瓣品种则如锦绣堆砌，形成 “千层台阁” 的立体美感。以 “魏紫” 为例，紫红色花瓣从基部到边缘渐变为粉白色，在阳光下呈现出丝绒般的光泽，瓣端微卷如美人垂眸，花蕊金蕊摇曳，形成 “花后” 独有的雍容气韵。而 “豆绿” 则以罕见的青绿色突破传统审美，初开时如碧玉雕琢，盛放后转为象牙白，花瓣半透明质感在光影中流转，恍若仙子凌波。

9.贵妃醉

张又新《牡丹》
牡丹一朵值千金，将谓从来色最深
以白牡丹的素雅颠覆世人对深色牡丹的偏爱，“一生辜负看花心” 既写赏花者的审美局限，也暗含对人生价值的反思。

10.冰骨玉心

色彩的交响在牡丹园中尤为震撼。姚黄的乳黄如月光凝脂，赵粉的柔粉似少女娇羞，更有 “青龙卧墨池” 的黑紫色花瓣镶以白边，在绿叶映衬下如墨玉生辉。唐代诗人徐凝以 “疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞” 形容其姿，将牡丹比作洛神下凡，其色彩之瑰丽可见一斑。

11.芳纪

邵雍《牡丹吟》
牡丹花品冠群芳，况是其间更有王

以 “花王” 喻牡丹的至尊地位，“四色变而成百色” 呼应北宋牡丹栽培技术的发展，将自然现象与哲学思辨结合，暗合理学 “理一分殊” 的思想。

12.墨润绝伦

牡丹之美不仅诉诸视觉，更以香气沁人心脾。“香玉” 品种的甜香清新雅致，微风拂过时，雪白的花瓣与香气共舞，令人恍若置身云端。姚黄的淡雅幽香与魏紫的浓郁芬芳形成鲜明对比，前者如古琴雅韵，后者似琵琶激昂。花瓣的触感更是奇妙，外层花瓣质地坚韧如绢帛，内层花瓣则柔软如天鹅绒，指尖轻触，仿佛能感受到生命的脉动

13.日暮

苏轼《雨中看牡丹》
小槛徘徊日自斜，只愁春尽委泥沙
以雨中牡丹的凋零引发对生命无常的感慨，“丹青欲写倾城色，世上今无扬子华” 则表达了对艺术永恒性的追求，体现了宋代文人 “以诗证道” 的创作倾向。

14.白玉狮子

牡丹的美深深植根于中华文明的土壤。唐代刘禹锡 “唯有牡丹真国色，花开时节动京城” 的诗句，将其推举为国家气象的象征。宋代周敦颐《爱莲说》中 “牡丹，花之富贵者也” 的论断，更使其成为繁荣昌盛的文化符号。这种象征意义在艺术中被反复演绎：乾隆皇帝《并蒂牡丹图》以双头牡丹配素瓷瓶，寓意 “平（瓶）安富贵”；郎世宁融合中西技法的《花鸟图》册，以光影表现牡丹的立体感，赋予传统题材新的生命力。

15.初乌

在园林设计中，牡丹的美通过虚实相生的手法得以升华。北京西山国家森林公园的牡丹园依地势起伏，油松与牡丹相映成趣，自然台地式种植让游客在漫步中感受 “虽由人作，宛若天开” 的意境。菏泽曹州牡丹园的沉浸式体验项目，将灯光、音乐与牡丹结合，夜晚绽放的 “夜牡丹” 如梦幻泡影，展现传统与现代的交融。

16.新七福神

晁说之《牡丹》
牡丹千叶千枝并，不心荒凉在塞垣
以牡丹在边塞的盛开，寄托对家国的思念。诗句将牡丹从富贵象征转化为民族精神的载体，赋予其更深厚的文化内涵。

17.八千代春

艺术史上，牡丹更是文人墨客的灵感源泉。边鸾的《牡丹图》以 “秾艳如生” 著称，徐熙的《风牡丹图》通过枝叶的动态表现风之韵律，堪称宋代花鸟画的典范。当代巨野工笔牡丹画以 80% 的全国市场占有率，将牡丹的雍容华贵推向世界，其作品被联合国收藏，成为文化输出的使者

18.贵妃插翠

李商隐《无题》
垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙
以舞伎的动态写牡丹的摇曳生姿，成为后世描绘牡丹神韵的经典范式。

19.白妙

王维《红牡丹》
绿艳闲且静，红衣浅复深
以工笔细描牡丹的形态，“闲且静” 赋予其娴雅气质，“浅复深” 则展现花瓣色彩的层次变化，开创了以禅意写牡丹的先河。

20.御黄衣

罗邺《牡丹》
落尽春红始著花，花时比屋事豪奢
以牡丹盛开时的盛况反衬其凋零后的寂寥，暗含对繁华易逝的感慨，成为 “惜花诗” 的典范。

21.群芳殿

22.金晃

23.花兢

24.圣代

25.青龙卧雪