微精选

【床】

小篆作 “牀”，从木，爿（pán）声。隶变后简化为 “床”。

【结字技巧】

床字是左右结构，我处理为左小右大，左边取斜势，右边则端正；

书写右边时，中竖一定要写直，上弧和下弧务必做到对称。

【前】

金文从止（脚）、舟，会 “向面对的方向行进” 之意，后加 “刀” 为声符，楷书简化为 “前”。

【结字技巧】

此字整体显得高而壮，上部的“止”，要写平正；下部是难点，在于“舟”旁要取斜势，并且还要立得稳。

【明】

甲骨文作 “朙”，从囧（窗牖透光）、月，或从日、月，会 “光明” 之意。

【结字技巧】

整个字，无一直画，都是弧笔构成。

采用左右均等的占比，而左部下留空。

【月】

甲骨文像月牙形，象形字。

【结字技巧】

月字笔画少，所以上部一定要把空间位置占足，以适应上下，让整篇协调；

记住，写好了，此字放在一整篇中，就会显得孤零零的。

【光】

甲骨文从火，上有三小点（像火焰光芒），金文讹变为从 “火”“儿”（人），表示人在火旁有光。

【结字技巧】

上面的“火”，要写的舒张，

下面是“人”，自然站立，不要分的太开，如果两脚过于开，字就散了。

【疑】

金文从匕（像人）、矢、止（脚），会 “犹豫不定” 之意，小篆加 “疋”（足）为形符，楷书简化为 “疑”。

【结字技巧】

我把“疑”字处理为左右均等，而右下部则自然留空；整个字也是上紧下松。

【是】

金文从日、正，会 “正直、不偏斜” 之意，后引申为判断词 “是”。

【结字技巧】

“是”，上下结构，

“日”旁的写法，我取法于袁安碑。

“正”随体赋形，使下部留空。

【地】

小篆从土、也声，“也” 为虚词，借作 “地” 的声符。

【结字技巧】

左“土”，空间占位小，因为横短竖长，所以此偏旁够狭长。

右“也”，对这4画，我挺满意的，各弧的内在气韵生动，而最长的弧，书友们有没有“飞流直下三千尺”的感觉呢。

【上】

甲骨文作 “二”，短横在上表示 “上”，长横在下表示 “下”，指事字。

【结字技巧】

上字作为独体字，我主要是取法峄山碑，只不过最后一横，化直为弧，似拱桥。

【霜】

小篆从雨、相声，形声字。

【结字技巧】

上部的“雨”，要把字宽占够。所谓占够，并没有具体标准，而是根据上一个字的宽度决定的。

下部的“相”，“木”和“目”各占二分之一。

【举】

小篆从手、與声，繁体为 “舉”，简化字 “举” 从 “兴” 的部分演变。

【结字技巧】

要写好“举”，新书友会觉得困难，

我想一个完整的视频解析会更加直观。

如果需要的，评论区可以留言“求“举的解析视频”

【头】

金文像人头形，本义为 “首”，隶书简化为 “头”。

【结字技巧】

左小右大。

左边“豆”，左右对称。

右边“页”，上下高度均等，下部自然留空。

【望】甲骨文从臣（目）、人、月，像人踮脚望月，会意字。小篆加 “亡” 为声符，繁体为 “望”。

【结字技巧】

上部的“臣”和“月”处理为左右均等，同时两部首构成的上部空间，是扁扁的。

下部占位多，但是末二画是横，所以应该把下部留空。

【明】

甲骨文作 “朙”，从囧（窗牖透光）、月，或从日、月，会 “光明” 之意。

【结字技巧】

本诗虽然只有短短20字，然而依然出现重复字。

之前有书友在《木兰诗》字帖中问我为什么同一个字，它们的写法却不一样。

处理重复字的篆法，是书法的基本功。

此处的“明”，我处理为半包围结构，与前面的“明”作区别。

【月】

甲骨文像月牙形，象形字。

【结字技巧】

上一个“月”以环抱的姿态来占字形空间，

而这个“月”，我采取的是“框”行定位。

这就是篆书的魅力，变化无穷，穷尽一生都可以学习。

【低】小篆从人、氐声，“氐” 本指树根（引申为 “低下”），形声字。

【结字技巧】

左小右大，右边的横向占比约为左边的2倍。

【头】

金文像人头形，本义为 “首”，隶书简化为 “头”。

【结字技巧】

此“头”与上面的“头”变化不大。

只是略为高一点。

【思】

金文从心、囟（xìn，头脑），会 “用心思考” 之意，小篆固定为 “思”。

【结字技巧】

我见过很多书法家的“思”，唯有峄山碑的处理是我最为钟爱。

因此，我也是参照峄山碑的写法。

【故】

金文从攴（pū，击打）、古声，本义为 “缘故”，引申为 “旧的、过去的”。

【结字技巧】

此“故”的写法，明显带有自我的风格。

左边比右边略微小一点。

“古”旁的“口”，如瓶型。

【乡】

甲骨文像两人对坐共食，中间为食器，本义为 “飨（宴饮）”，后借为 “鄉里” 之 “鄉”，繁体为 “鄉”，简化字 “乡”。

【结字技巧】

本篇中唯一的左中右结构；

三个部位的空间占比均等；

书写笔顺为：先中间后两边，要做到上紧下松。