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提起古南街，宜兴人都熟悉。爱紫砂的壶友也知道它，这条古街是丁蜀镇上的打卡地。

一大早，宋先生和我向古南街进发。古南街可是紫砂行业的一块招牌。

我第一次去就走迷糊了。这次我们下了车就在停车场前边的小巷子里兜了个圈儿。最后在兰花会长许丽娟的指引下才找到我今天的采访对象王冬萍。

其实她的工作室就在街口古窑的对面，我们离着几米在打电话。

一进店，我的眼睛就快速地环视了一圈。我发现宜兴这样的老房子都有一个特点，门面不宽，里边很深，一般都有前后门。

老宅两进院，一进是店铺，中间一个小院，不算大，却十分精致。有鱼池养着锦鲤，有大盆景，小桥流水，处处见花草。

一层是王冬萍的工作室，冬萍在这里做壶，她女儿在这里做直播。

再向后走，有一个高台阶直通厨房和后院，最里边是后门，通向蜀山了。看得出冬萍把家打理得井井有条。

哦，我还没给诸位介绍今天的被采访人王冬萍。

王冬萍是工艺美术高级职称，同时也是国家级的陶瓷装饰师。她从事紫砂壶行业，是因为家庭环境和父母的影响。

冬萍的母亲1958年进入宜兴紫砂工艺厂。那时候厂子刚刚命名成立。母亲是任淦庭、顾景舟这些老手艺人的徒弟，父亲是造桥的工程师。

当年冬萍家就住在紫砂工艺厂的对面，靠厂子近，从小上的就是紫砂工艺厂的幼儿园，初中毕业后就考进了紫砂工艺厂工作，师承顾景舟大师的弟子吴群祥老师。

冬萍从事这行业深受父亲的影响。父亲有眼光，跟她讲，一个女孩子进紫砂工艺厂特别好，靠家近，还是一个手艺活。紫砂这个行业在世界上只有宜兴这里有，将来一定有大发展。

当年冬萍家跟顾景舟，蒋蓉同住一个村子，她和蒋蓉大师的一段情缘曾发表在报纸上。

冬萍讲述：“小时候我家和蒋蓉大师两家门对门。蒋蓉大师一生无儿女，一辈子从事紫砂专业。我家三个孩子，蒋蓉大师就想把我收为养女。那个时候我不肯，感觉她不是我妈妈。”

早年蒋蓉大师住在冬萍外祖家的后面，外祖家后面就是蠡河。那个年代交通靠水路，两岸繁华，卖东西的都在河上面。一船船的西瓜，萝卜运到后，在蠡河岸边上卖。

今日蠡河

“一次蒋蓉大师看到小小年纪的我背着个小西瓜，瓜上连着一根藤，小西瓜当啷着搭在后背。她对我说：来来来，这藤和西瓜都卖给我。我当时不肯给，于是她就拿了好多东西跟我换。后来我才知道他正在做西瓜壶，用连着藤的西瓜做素材。”

《西瓜壶》蒋蓉制作 网络图片

后来紫砂厂给蒋蓉大师和我们都分了福利房，我们两家依然住得很近，直到她老年，我还时常去看她，没有断联系。

做壶要来回做一个动作，对一个女孩子来说既艰辛又乏味，非常辛苦也挣不了多少钱。

冬萍从小就非常喜欢跟着母亲玩泥巴，一直热爱这个行业，才能一直坚持到现在。无论这个行业受到多少次冲击，她一直静心做紫砂壶。

在几十年的风风雨雨中，行情几起几落，最低迷期王冬萍从来没想放弃，她坚定一个理念：“做紫砂本身不光要保持传统，传承的同时也需要有自己的创新。”

《暗香》王冬萍制作

进入紫砂工艺厂要三年学徒，出徒也非常辛苦。体制改革以后冬萍出来创业。市场竞争使她意识到，如果没有创新就要被淘汰，于是她始终坚持传统工艺，做全手工的紫砂壶。

做紫砂壶，手艺再好，没有正宗的紫砂泥料也出不了好作品。从上个世纪，冬萍就开始囤泥料。当时经济条件不好，只要手头有点余钱就买泥料。

女儿长大后问妈妈：“您干了半辈子紫砂，为什么别人家都买了商品房，您怎么买不起呢？”

冬萍对女儿说：“你去蜀山老房子里面看看，堆了多少泥料，那些泥料都可以买一栋房子了。”

听到这我把目光从她白净的脸上转到展示柜中，看着一件件精美的紫砂壶，体味着原矿紫砂泥的重要性。说真的，我没想到做紫砂壶是这么一件非常辛苦的行业，把做壶作为一生的追求，坚持全手工制作，必须脚踏实地吃苦耐劳。

王冬萍接着说：“撇开现在市场的炒作，能够熬到现在还在做壶的老师傅们不容易。因为坚守的不只是手艺，要坚守的是紫砂行业，要把全手工做紫砂壶的工艺流程传承下去，要培育下一代。我带徒弟，包括我女儿，培养他们对这行感兴趣，有敬畏之心。”

冬萍从厂里面出来以后坚持做全手工的紫砂壶。

开始时临摹制作了一些传统系列紫砂作品，像前辈时大彬、顾景舟的一些老壶。后来开始了自己的创作。在传统的器型上再添加一些自己的创意，就形成了新的作品。

创作的作品是否成功也是很难的。要么就做传统系列，把经典的器型做好。要么创新，就必须要让同行都认可，这是有难度的。

如果创作一个新品出来，别人都不认可，等于不成功。所以在作品创作传统性的基础上，必须要清楚自己的一些创作情感，这种理念就是创作者用多年练就的眼光来创作才会成熟。成熟了，做出来的东西，才会让大家都认可，一件新品脱离了传统肯定不行，即便制作的是当前流行的紫砂壶，经不起市场的推敲和沉淀，终究会被淘汰掉。所以要在创新方面发展，要坚持传统，坚持全手工，坚持一直自己做。

现在许多壶友评价王冬萍的传统系列紫砂壶做的不错，得益于她早期的临摹。

《匏尊》王冬萍制作

有一次冬萍在电视上看到画家在敦煌临摹，受到了启发，成名的画家还在继续学习。计划也要去敦煌看看飞天的线条，还有那美丽的花卉图案，借鉴运用在紫砂壶的工艺设计上。

听到这我插嘴道：“你这三个坚持太棒了，也太难了，现在假东西多了，加上机车壶，半手工壶，这些产品肯定要比全手工壶便宜，在这个问题上你怎么处理？”

冬萍回答：“现在市场上有机车壶，只要卖机车壶的价格其实是没问题的。但是你不能把机车的东西说成全手或是半手的，这就是欺骗消费者了。如果我是经销商我会跟客户讲清楚，壶身和盖子成型工艺是机车的，壶嘴跟壶把还是要手工连接。

现在壶的成型分全手、半手、机车和手拉。手拉大多用在潮汕地区的小壶上面，紫砂还是拉不了的。我的壶身，盖子，壶嘴都是全手做出来的。看一把壶是否协调，有没有神韵，味道如何，关键在壶嘴和壶把的连接，这是壶的灵魂。就像人一样，有的人长得很有气质，有的人虽然长得很漂亮但是她没气质。做壶也是这个道理，如果紫砂壶的壶嘴搭配上去线条流畅，非常和谐，这个壶不会差哪里去。能够花心血做壶的老师不会用机车来成形的，因为会浪费后面的功夫。”

冬萍接着说：“我做壶不会用差的泥料。用差泥料也是浪费了自己的功夫。后面安装壶嘴、壶把，包括明针亮壶这些后期投入的时间，要比前面拍个壶身，做个壶盖时间多几倍。所以我只选好泥料，花心思做全手工壶，保证弧形线条的连接过渡的完美。”

我插嘴问道：“精心做一把壶要用多长时间？”冬萍想了想：

“如果按照一天工作6个小时，全手工做一把壶要一周到十天左右，所以一个月做不了几把壶。这种全手工的壶价不会低，我宁可放着不卖，等将来经济好起来我再卖。我要满意自己做的壶身筒，感觉是不是已经到位了，盖子跟壶身筒的搭配也要自己满意，每一步你都要有自己的眼光。楼上有很多烧坏的或者不满意的壶。”

“对壶型的把控是有技巧的。做壶的年轻人控不好型，初学时很容易报废的，一旦有了好的把控度，已经具有多年的做壶经验了，如果你对全手工壶控型还不太好，说明你没有用心去做，对这个行业没有追求。每个行业都如此，对你付出的肯定给予回报。”

我听着，看着这位眉目清秀的江南女子，心里升起了一分敬意。

接下来我又把问题转到了传承上。提出一个挑事儿的问题：“刚才你说你孩子在做壶，你徒弟也在做壶，如果她俩同时做，你表扬了徒弟。看到你孩子这个壶，你不满意，说毁掉它，你的孩子会伤心，很生气，那时候你怎么处理这个关系？”

王冬萍坦然的说。“这种情况是有的，但是该怎么说，就怎么说，孩子会理解的。

做紫砂壶这个行业时间跨度比较长。想要从做壶挣到钱，这个时间是很久。跟我学做壶的都是家长带过来的毕业生。我会先跟家长沟通，做壶这个行业时间长，小孩几年内挣不到钱，家长能不能接受？如果想让孩子早一点挣钱，我就直接让孩子学做半手壶。如果家长眼光长一点想让孩子学好手艺，那就可以教孩子从拍壶身开始。拍出了壶身不要扔掉，用模型给他做一个盖子或者做成水底，烟灰缸等成品，锻炼一下明针的功夫。孩子做出的东西如果有人要，我可以卖，孩子就能挣钱了。挣钱对学做壶的小孩是一个前提条件。他挣不到钱，没有信心做好下一步。即便家里条件好，孩子挣不到钱，时间一长自己也会心灰意冷。

我带过的徒弟，现在都非常成功，都能够独当一面，经销商也会拿他们的壶。

我女儿也是这样学做壶的。先做全手工的茶叶罐和烟灰缸，就像小孩捏泥料一样先让他感兴趣。一开始我就告诉她，这个泥料是正宗的紫砂泥矿，你不要浪费，要好好做，要让小孩树立一个正确的思想观，要有敬畏之心，要让他感兴趣，只有喜欢，才会在这个行业中有所发展。

彭叶和王冬萍

我带的第一个徒弟是女孩，职高紫砂专业，十七八岁就开始跟我学，现在已成家立业了。她母亲生病家中条件不算好，教她学做半手工壶，学了一年时间，做的很好，工也不错，马上就能出去自己挣钱了。那个年代行情真的很好。做一把半手工的壶，就能挣40块钱。她一天能做两把壶，每天近百元收入不错了。

出去一两年以后他又回来找我，说师傅我要学做全手工的。因为不会做全手工的壶，有些活接不了。就这样再回来学了半年的全手工壶。因为已经有了做壶的基础，半手改全手，只是在起壶身的时候略微多花点功夫，立马就能转型过来。”

我点着头，话题从事业转入家庭，问道：“我还有一个挺重要的问题，想问你年轻的时候在家里要负责烧饭，带孩子，送孩子去上学，可有时做壶上瘾了，一坐下来几个钟头就过去了，在事业与家庭这个问题上你怎么处理的？”提出这个问题，以为自己会听到一个艰难困苦的经历，没想到，我听到完全相反的故事。

“早期我跟公公婆婆住在一起哦，女儿那时还小，是公婆帮着干家务。女儿出生时公婆都已经退休。我公公就在紫砂工艺厂，他是元老级的，早期年轻的时候，他是龙窑的烧窑师傅。随着年龄的增长，后来在劳资科工作。婆婆是在成品仓库，壶烧出来以后要有打磨加工。公婆帮我带孩子烧饭，做壶的师傅是没有时间烧饭的，我们这一代人大多都是这样。”

听到这，我脑海里出现一幅幅温馨的画面。原来这一家三代都在为紫砂而忙碌，他们在这个不大的小镇上，踏实的过着最普通的生活，幸福而充实。

最后我问到现在的销售问题。

王冬萍说：“以前的销售是全国各地的经销商过来拿壶，现在销售很难。我手中的这把壶是明清时期的款式。

我的壶友在上海拍卖会上看到的，原作拍了200多万。他拍了照片发给我说：王老师，这个壶很好看，您能不能做一个？我说可以呀。于是按照壶的器型做了一把。自己手画了两片竹叶，苍劲的美，很到位。

《虚竹居士》王冬萍制作

这把壶刚烧好才一个星期，壶友就买了去，只用了三天时间已经养得很漂亮了。现在返场回来，大家都要看看这把壶的泥料。这是早期的泥料，放在家中沉浮的时间久。沉浮以后的泥料细腻温润，减少爆砂现象，烧成后色泽沉稳，质感柔和。

现在我在抖音上有自己的直播，社会上还是有人认可好的手工壶，追求高品质，高端壶仍然有市场。壶友能读懂你的作品，有的客户买了我们好几把壶了。壶友认可你的壶，因为觉得你的壶性价比高，他说这种工，这种价格，市场上找不到。

我坚持，出来的作品不好，在泥料的时候就把它处理掉，不满意可以打掉它，还原成泥料重新做。我们家的泥料是真正的黄龙山原矿料，就是这么好养。现在市场上各种各样名字的泥料我都没听说过，也搞不懂。

有些人会用一些营销的方式给泥料起各种新名称来吸引客户。真正的泥料就是紫泥，红泥，段泥，脱离不了这三种泥料，做壶一定要用真正的原矿。做紫砂壶用的黄龙山泥料已经封矿20多年了，市场上这么多壶，哪有这么多泥料？

我女儿现在也从事这个行业了，她觉得妈妈那个时候宁可住老房子，也要存泥料，真是明智之举。现在你有钱也不容易买到真正的黄龙山泥料。市场上流通的都是外山矿，还有的加化工原料，虽然没数据说不能用，但是终归用的不放心。再说化工壶也养不出来。原矿料的壶非常好养。

所以说，做壶一定要静下心来，安静下来才能做出好的作品。要将做壶作为自己的爱好，我即便马上到了退休的年龄，晚上没事儿还是想静静的做做壶只为自己喜欢。

我一直想去北京的故宫。去北京好几次都是为了生意，为了卖壶去的，没时间参观故宫。一个故宫，一个敦煌，这两个地方我一定要去看看。

做壶的生活就是慢生活。泡个茶，在小院儿赏赏花，做做壶，这种生活很好，修身养性，会让自己安静下来。我平时会约几个闺蜜来喝喝茶，出去吃个饭，生活嘛就是这个样子。……”

都说三个女人一台戏。时近中午，我起身告辞时大家已成好朋友。她们一定要留饭，我坚决不吃，相约日后吃饭、喝茶、赏壶、聊天。

我这一个多小时访谈真的受教了。文章比平时长了不少，哪一段也没舍得删除。因为通过对王冬萍的访谈让我受益匪浅。

感谢友人给我推荐了这么好的朋友。开心啊！