抗战岁月是漫长、艰苦、残酷的，同时又充满着激情、希望的乐观精神。
在那难忘的年代，我们的革命队伍在战斗中不断成长、壮大，作为文艺战线之一翼的美术工作，也同样经历了从无到有、从小到大的发展过程。为了团结抗战，为了实现打败侵略者、解放全中国这一崇高而神圣的目标，革命的美术工作者和边区军民并肩战斗在每一个角落、每一座山岭和村庄。虽然他们挥动的不是战刀和步枪，而是画笔和木刻刀，虽然他们没有直接杀伤敌人，但是，在团结人民、鼓舞人民、教育人民方面，他们起到了相当的作用，他们的战斗力是不应低估的。
晋察冀边区的革命美术工作者，起初大都是土生土长的年轻小学生，中学生是凤毛麟角，受过美术专业训练的就更少了。他们有的只是一腔革命热情和对美术事业的强烈热爱。
拿自己来说，我仅仅上了一年初中就发生七七事变，于是参加游击队当了一名战士，后来边区的部队逐渐壮大，我们这支游击队改编为正规团。当时，因为读过几年书、能写几个字，还爱好美术、喜欢唱歌，且在连队教过唱歌，我就被认为是个“艺术人才”，把我分派到晋察冀军区三军分区的冲锋剧社。从此，开启了我在革命队伍内的美术岁月。
王邦彦 抗美援朝战地速写《回击敌人》 纸本炭笔 1951年秋
来了一支文艺大军
——华北联大文艺学院
冲锋剧社规模不大，其中的美术队伍更小，起初只是一个书画组。剧社成员中凡是能写、能画的都在这个组，也不过三五人而已。相处时间较长的，记得有赵秉钧、马树谦、马秉铎等几位同志，后来尉杰被分配来，他是我们中美术水平较高的一个。
1939年，华北联大文艺部、西北战地服务团、120师战斗剧社等文艺大军从陕北陆续来到晋察冀边区。晋察冀边区的文艺空气一时间大大地活跃起来了！
文艺部设有美术系，西战团和各剧社都有美术组（队）——里面的每一位同志都是受过美术专业训练并有一定创作水平的专家。从此，晋察冀的美术活动进入了一个崭新的阶段。趁此良机，冲锋剧社送了几位同志去联大文艺部（后来改名为文艺学院）学习。美术组里，我是第一个进美术系学习的“幸运儿”。
当时，美术系教师共有五位：沃渣（主任）、辛莽、焰羽、钟惦柴、秦兆阳。学员有20名左右，时隔40多年，至今还能记得起名字的同学有张仁裕、梁奋、徐进等几位；还有两位女同志，一个是徐竞慈，一个是程超。程超在同学中是很有才能、水平较高的。她当时画的一套连环画让我至今印象深刻。可惜天妒英才，这位才华出众的同志，在学习期间突然得了急性肺炎，不幸早逝。老师和同学们深深地感到惋惜。
王邦彦 抗美援朝战地速写《在工事里》 纸本炭笔 1951年
我在这里学习了八九个月。在当时的战争环境中，正规的学习时间是有限的，行军、打仗、转移占了相当的时间，但我学习的那段时间相对来说比较安定，其间较有规律的一段是在唐县葛公一带，素描和写生的课程比较多。在这里，除了一般人物素描和室外写生外，记忆较深的是还画过两次裸体全身素描，男女各一。女的是请戏剧系一位女同学做的模特，男的不知怎的，一来就选中了我。
画裸体素描，主要是让学员懂得人体的基本结构，理解人体写生在人物画基础练习中的重要性。这两堂课确实让我们增长了知识，锻炼了技巧，也打开了眼界。在这以前，别说裸体画，就连“素描”这个术语也没有听说过。因此，对我这家居山村的农民子弟来说，画裸体素描实在是一次新鲜、有趣、大有收获的经历。
实地观看和学习老师的绘画过程，也是学习中收获很多的一课。记得那时焰羽同志画了一大幅素描，内容是毛泽东在窑洞里工作。一盏暗淡的小油灯下，毛泽东在聚精会神地写作或起草文件。环境全部由暗部衬托，使毛泽东的面部充满智慧的光辉。
辛莽同志绘画技巧很高，功底深厚，令学员们印象很深。
沃渣同志那时刻了几幅木刻，给我们留下强烈印象的一幅是《铁骑兵》。它表现了八路军骑兵在太行山战场上向敌人冲锋的场面，充分展示了我军革命英雄主义的气概与压倒一切敌人的精神面貌。它所表现的思想性与艺术性的高度统一，使学员们由衷地感到惊奇。
可惜的是，这样美好的学习生活并未长久地维持下去。1941年末，敌人对根据地实行了蚕食政策，残酷的扫荡与反“扫荡”斗争也开始了。我们学校由唐县转移到平山一带，后来又转移到和山西交界的井陉县山区。
为了适应新形势，学院把几个系混合编为几个队。我与戈焰等同志在一个队。正常的学习无法继续下去，取而代之的是连续的行军、转移。又过了一段时间，学院进行整顿、总结，我们的学业暂时告一段落。我仍然回到三军分区的冲锋剧社工作。
王邦彦 《画案上的猫咪》 纸本设色 90cm×61cm 1999年
踏遍太行山
1942年前后，根据地的形势十分严峻，非常艰苦。
勤劳、朴实而对敌人充满仇恨的人民，克服着难以想象的艰难困苦，坚持战斗在巍巍太行的崇山峻岭之间。我们冲锋剧社美术组的同志们也高举起自己的美术武器，和敌人进行着生死搏斗。
条件是困难的，别说颜料、画笔，就连普通的粗纸也很难得到。除了配合演出任务制作简单的绘景和装置，我们更多是通过写标语、画壁画来宣传思想，鼓动群众。工具更是简单，本着携带方便、用材方便的原则，在集体智慧的创造下，我们设计制作了一种能装三种颜色的“标语筒”。
我们美术组带着这种标语筒，走到哪里，写到哪里，画到哪里，踏遍了太行山的崇山峻岭。
标语在内容上需要紧密结合斗争形势，语言要通俗有力，这样才能产生鼓动和宣传的效果。我们在形式上尽量美术化，力求鲜明、醒目、美观，有的用白色写字、红色勾边，有的用红色字、黑色边，有时也用投影方法托字。壁画同样以三色组成，有条件时，也适当配以其他颜色。山区大都是石屋石墙，平原大部是土屋土墙，不管墙壁条件如何，我们尽量使所写的标语或壁画产生强烈醒目的效果，这样能在群众中起到更大的作用。
记得我们每次在村头绘制大幅壁画时，都会吸引许多群众围上来观看，年轻人给我们搬凳子、扶梯子，老大娘便端来开水，或送干粮给我们吃。我们画过的壁画有《参军光荣》《军民一家人》《打鬼子保家乡》等，山乡的群众看得津津有味。这些情景给我们以莫大的鼓舞。
在对敌斗争最残酷艰苦的时期，我们还曾组成小分队，随武工队深入敌后，到平原地区开展政治攻势。
那里炮楼林立，处处是封锁沟和鹿砦，一进入敌占区，气氛突然变得阴沉冷落，没有欢声笑语。在深夜，我们由“自己人”悄悄领进村庄，村头就是敌人的炮楼，但我们照样在他们的枪尖火光下，摸着黑在墙上写画……
当了解到日寇汉奸在村里奸淫烧杀、无恶不作的滔天罪行时，我们强忍着心头的怒火，画笔上满蘸仇恨，用醒目的字体写下大幅标语：“当汉奸死路一条！”“抗战必胜，日寇必败！”“八路军是老百姓的军队！”……
将近黎明，我们的工作完成了，又悄悄地转移。听说当敌人在天明后发现了我们留下的传单、标语和壁画，有的气得暴跳如雷，有的惊得目瞪口呆，急急下令把标语和壁画涂抹干净——这反而证明了我们的工作已经产生了应有的效果与作用。
王邦彦 《忆太行二》 纸本设色 76cm×142cm 2003年
战斗的版画艺术
鲁迅先生当年提倡版画艺术，说它的特点就是便利于战斗，是一种简单、有力的武器。在太行山的美术活动中，版画确实成了一支有力的武器。
我们的木刻画，一般采用单线加上民间用的水色涂染，如同过去的木版年画、门神一类，群众喜闻乐见，受欢迎是自然的。当时，我们创作了《军民同欢》《丰收乐》《送子参军图》等。逢年过节，我们也搞一些比较细致、精美的木版年画。记得有一幅是在李劫夫指导下刻制的年画，题为《节俭持家，抗战到底》。画面中间是一位纺棉花的老大娘正在拉线，周围配有几组人物活动，有青年参军、有男女生产、有扛红缨枪站岗的儿童，还有战士在消灭侵略者、群众节日跳秧歌舞庆祝等场景，众多元素有机地组成一个完整的画面。平涂颜色印出来很像一幅灶画，赢得了群众的喜爱，不少老乡纷纷前来剧社要画。
王邦彦 《金盏银台》 纸本设色 91.5cm×61.5cm 2002年
《冲锋画报》
到了1944年，日本侵略者向根据地的扫荡遇到严重挫折和阻力，又加上太平洋战争的失利，他们对边区军民的进攻不再像之前那么频繁而猖狂了，日本帝国主义的气焰逐渐被镇压。我们的革命文艺工作则有了新的更大的发展。
为了改变一下宣传形式，提高创作水平，适应群众不断提高的要求，我们自行设计制造了印刷机，出版了《冲锋画报》。
我们印刷《冲锋画报》也是很不容易的。木刻版随身携带着，在行军途中休息时，我们把木版放在膝盖上或者干脆趴在大石块上刻制，宿营后就在暗淡的小油灯下工作到深夜。这些作品有的是以单线为主，有的也用明暗对比的刻法。在《冲锋画报》上发表过的作品有《牧羊人》《月夜送军粮》《铁路大翻身》《地雷英雄李勇》等。
由于是处在战争环境，《冲锋画报》只能不定期出版，一两个月才能出一期，一共只出版了三期。如今回忆起来，那时画报的水平自然是很低的，作品也十分粗糙，但是较之前几年已经有了显著的提高。这自然与华北联大文艺学院各位老师的教导分不开。
从抗战初期在太行山搞美术活动，到后来逐渐提升创作能力，边战斗边学习，边普及边提高，已经过去了40年。今天回忆起青年时代的学习和战斗生活，还有诸多怀念，但它毕竟已经是历史了。
（原文于1986年发表在由晋察冀文艺研究会编写的《晋察冀文艺丛书之一：文艺战士话当年》，有删改；作者系河南省美术家协会第一届主席团秘书长）
王邦彦（1921.3.27—2008.10.31），汉族，河北顺平县南峪村人。自幼喜好绘画，在县级小学学习时就有作品参加美展。1938年于保定同仁中学肄业。1938年参加完县、易县抗日游击队。1939年改编为正规军，同年调往晋察冀军区第三军分区冲锋剧社做美术工作。1941年加入中国共产党，同年入华北联合大学文艺学院美术系、学习。1942年后回剧社任美术队队长。1943年创办《冲锋画报》。1946年入晋察冀军区抗敌剧社美术组，发表木刻《舍衣救穷人》、连环画《一个战士的转变》等。1947年起，在解放太原、石家庄、新保安以及解放宁夏的战役中，绘制了大量的美术作品，反映战况，鼓舞士气。1950年参加抗美援朝深入前线画战地速写，主要作品有肖像画《战斗英雄郭恩志》、连环画《独胆英雄杨胃良》、国画《深山采矿》、年画《全民皆兵 保卫祖国》等。1953年回国，入中央美术学院国画系学习5年，师从齐白石、李可染、王式廓、蒋兆和、叶浅予、张仃等绘画大师。1959年分配到河南郑州艺术学院任美术系副主任。1962年起任开封师范学院（现河南大学）美术系副主任。1980年调往河南省美术家协会，任副主席兼秘书长。作品入选《顺平现代人物志》等地方性书籍，《晋察冀革命文化艺术人物志》《中国当代国画家辞典》等国家性书籍。1983年离休，兼任河南省美术家协会顾问。