初赏柏福寿先生的书法作品，竟然有些出圈。这是因为他的书法作品的风格，和我们传统的书法风格差异较大，甚至没能一眼看出他的继承和笔法功力。正如达芬奇的《蒙娜丽莎》初看未必能窥得堂奥，但平心静气下来，才能慢慢从其中抽丝剥茧，窥其门道。
柏福寿先生精研过历史上诸多书法巨擘，行草有古代的二王、怀素，赵孟頫，董其昌；近代的于右任，楷书则有柳公权等，碑帖功力十分深厚。他楷书的高妙之处在于，化古法开今法，笔力深厚遒劲之外，营造出一种高古稚拙的灵气。他的楷书里融入了行书的笔意，大概是受到了赵孟頫的影响，但和赵孟頫行楷圆润遒媚不同，他的楷法更有一种朴素的韵味，自然和畅，不事雕琢，有莲质本洁，清水芙蓉的雅趣。唐楷森严肃穆的法度，在他的笔墨中变成绕指柔的“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”的静娴。但苍劲的笔力，鲜明的笔法特质，朴拙个性，营造出独一无二的书法趣味。
柏福寿大胆创新，原子深厚的书法底子和书法传承。一般书家很难驾驭。如果笔力不够，很容易写出稚嫩，而过于老辣则失去独特的风骨。楷中出锋，方笔架骨，成为其书法最亮眼的特点。
书法不难入法，但难以出法。这句话的意思是，一般人学书，学柳体就完全是柳体的摹本，写颜体就是颜体的还原，写欧体就是欧体的翻版，写赵体就是赵体的原貌，往往很难独创风格，但柏福寿却能融汇诸家书法之神采，而能化为己之风格。这种境界和层次已经是书法敢于创新之能，非一般书家敢涉足。有人评论说，柏福寿不仅楷精法详，而且更有文化沉淀的深厚内涵，才能如此宏伟大气，毓秀灵动。
行草书也是柏福寿之所长。他的行草刚柔相济，徐疾有序，牵丝映带，上下衔接，左顾右盼，熠熠生辉。攲斜偃正，纯天然之行云流水。和他的楷书一样，行草字体中总有一顿笔，笔力雄厚，犹如高山之飞来石，犹如悬崖之立壁，险绝而不失生动，险中求生，险中传神。他的行草字字均有魂魄，品读再三，则有灵动活泼，呼之欲出，千姿百态的神采。王僧虔《笔意赞》中说：“书之秒道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”说的正是柏福寿这种意境。孙过庭说，文质彬彬，然后君子，是也。
除了真草之外，柏福寿的篆隶均有不俗成就。虽然他自谦长真草，但其篆隶高俊雄强，朴茂藏拙，古澹明丽，铿铿然有金石之声，有石碑文严正之气，字里行间，又返璞归真之自然。同自然之秒有，非力运之能成。篆隶书贵在有古气，有穿越时空的复古感，而这些，要得益于对古碑帖精摹心悟。
柏福寿创作的书法作品等身，而获奖之多，同样等身，先后获奖百余次，且多次拔得全国大奖赛的头筹，这是对他书法的极大认可。书如其人，他的书法和人品同辉。