过香积寺
王维
不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
【意译】
不知香积寺具体在什么地方，走了几里路，已经进入云峰深处。
四周古树参天，没有人走的路径，深山中何处在敲钟？
泉水流动使得高处山岩发出幽咽的声音，阳光射入松林也显得寒冷凄清。
傍晚时分我在清澈的水潭边，进入禅定的境界，来克制住杂念妄想。
【赏析】
王维此诗，古来好评如潮。常建诗写寺庙，其中“曲径通幽处，禅房花木深”二句，十分脍炙人口。俞陛云将王常二诗比较评曰：“常建《过破山寺》咏寺中静趣，此咏寺外幽景，皆不从本寺落笔，游山寺者，可知所着想矣。”（《诗境浅说》）这是从构思上说的，写寺之诗，不从本寺落笔，且全诗无一字写寺，却见古寺之幽古。其构思可谓大妙矣。
首句以“不知”落笔，藏锋逆入，领起全篇。首联二句，写其寻来之山道，不知何来，也不知何往，云里雾里，不知道走了多少山路，却依然在云雾中。次联二句，流水而出，“甚是浅易，甚是深处”（《唐贤三昧集笺注》）。先写古木，但见古木参天夹道，而无人迹；忽闻钟声，方知附近有寺庙。然而，仍不知寺在何处，愈见林深。“何处”既与“无人”对偶，又与篇首的“不知”遥接。前四句妙不可言，形成盘旋之势，写尽幽远深奥之趣，赵殿成赞叹不已说：“此篇起句超忽，谓初不知有山寺也；迨深入云峰，于古木森丛人迹罕到之区，忽闻钟声，而始知之。四句一气盘旋，灭尽针线之迹；非自盛唐，未易多靓。”（《王右丞集笺注》卷七）这种绝妙的构思，让人想起“深山藏古寺”的画考，据说是宋徽宗出题，亲自挑选绘画人才。结果画多很平庸。只有一画，构思不俗，深切“深山藏古寺”之题，画面中没有庙，但见山间泉边有个老态龙钟的挑水和尚。这个故事也许就是受王维诗的启发而编出来的吧。
中二联写景，颈联更加精彩。“泉声咽危石，日色冷青松。”上句写所闻。“泉声”与“危石”间，以“咽”联系，突出了泉流危石而飞溅珠玉的形象，也表现出流泉受阻、夺石而走的特殊音响。下句写所见。“日色”与“青松”间，用“冷”沟通，再现了冷暖二色交辉的奇妙光谱，表现出视觉向触觉转移而生成的幽僻感受。颈联二句十字，将泉声、危石、日色、青松浑然一体，都是山深的景象，都写出了山深的特征，深僻冷寂之境界全出。赵殿成评曰：“下一’咽’字，则幽静之状恍然；著一’冷’字，则深僻之景若见，昔人所谓诗眼是也。”（《王右丞集笺注》卷七）
总之，前六句极写山深，渲染一种缥缈而神秘的氛围，突出山寺远离尘世、俗人难近的圣洁。而尾联之“毒龙”，“用以收局，不失释氏面目”（《唐诗选脉会通评林》）。这种收束，亦为“谢家笔法”也。然毕竟瑕不掩瑜，不失为上乘佳作，《唐诗摘钞》评曰：“幽处见奇，老中见秀，章法、句法、字法皆极浑浑，五律无上神品。”诚哉斯言！