篆书的核心笔法，在于 “中锋行笔” 的坚守 —— 笔锋始终藏于点画中心，使线条获得 “圆如屈铁” 的质感与力量。观这幅作品的线条，无论是横画的沉实、竖画的挺拔，还是撇捺的舒展、波磔的含蓄，皆以中锋为骨。
比如 “君” 字的长横，起笔处并非隶书常见的方截之态，反而带有篆书起笔的圆浑感，行笔过程中笔锋沉稳推进，墨色浓淡匀整，尽显 “锥画沙” 般的凝练；“家” 字宝盖头的折笔，没有刻意强调隶书的方折棱角，而是以篆书 “绞转” 的笔意过渡，折角处圆融而不失力量，如古木老枝，苍劲中见柔韧。
这种以篆书中锋笔法塑造隶书线条的手法，让作品的每一根线条都摆脱了浮薄之弊，获得类似篆书的 “立体感” 与 “厚重感”。汉代《张迁碑》正是如此：其笔画 “起笔藏锋，行笔中锋，收笔回锋”，将篆书笔法基因深植于隶书体势，使隶书从 “八分波挑” 的流美，转向 “篆籀遗意” 的古朴。班少军的这件作品，正延续这一脉络，让线条成为承载古意的载体，每一笔都似有千年墨韵在流转。
《张迁碑》是汉隶中 “以篆入隶” 的典型代表。它的笔画多呈方拙、厚重之态，结构宽博沉稳，内在笔法则处处可见篆书影子 —— 线条的圆劲、笔画衔接处的浑融，使其区别于《曹全碑》的秀逸、《礼器碑》的刚健，独成 “苍古厚朴” 一脉。
观班少军此作，与《张迁碑》的取法关联清晰可见。如 “揮” 字的 “扌” 旁，提画的起笔与收笔都藏有篆书的圆意，竖画行笔更是中锋直下，凝练如柱；“宿” 字的宝盖头与下部结构衔接，没有明显的隶书 “断笔” 之感，反而像篆书那样，以笔势的连贯将部件融为一体，尽显浑整。同时，作品中 “雲”“煙” 等字的方正体势，宽绰而稳重，也暗合《张迁碑》“字形方整，气度敦实” 的特点。
但班少军并非对《张迁碑》亦步亦趋，而是在继承其 “篆隶相融” 精神的基础上，融入自身对线条的理解。《张迁碑》的线条多显 “方硬”，是篆书笔法与隶书刀刻质感结合的产物；而此作的线条，更侧重篆书 “圆活” 的笔意，让方拙的字形里流动着篆书的婉转气韵。如 “傳” 字的 “亻” 旁，竖画起收笔圆浑，行笔却不失挺拔，既保留隶书体势，又蕴含篆书笔情。
篆书的精神，在于 “浑融一体，气韵沉厚”，不追求笔画的张扬，而重整体气象。当这种精神注入隶书，便让隶书超越 “分书” 的界格，走向更深远的古意。
这幅作品的整体气韵，正得益于篆书笔法的融入。从章法看，字与字排列整齐，却因线条的圆劲与笔意的连贯，生出 “疏处可走马，密处不透风” 的节奏感，如同篆书作品般注重整体气息的浑成。从单个字形看，“楊” 字的左 “木” 旁，竖画与撇画的衔接自然圆转，如篆书 “引笔而行”；“缽” 字结构紧凑，笔画间的呼应却因篆书笔意的贯穿，显得灵动而不板滞。
更难得的是，作品在 “以篆入隶” 时，并未丢失隶书的 “书写性”。隶书的波磔、分背之势，在篆书笔法的调和下，变得含蓄而内蕴力量。如 “從” 字的走之旁，捺画虽有波势，却以中锋行笔为主，少了张扬的挑势，多了篆书的浑穆，让整个字既具隶书体式，又得篆书神韵。
班少军的这件隶书作品，以 “篆书笔法写隶书线条” 为核心，上溯汉代《张迁碑》的篆隶相融传统，又以自身理解赋予线条新的生命力。它让我们看到，隶书的发展从未脱离篆书的根源，而 “以篆入隶” 的创作思路，正是对书法 “尚古” 与 “创新” 精神的绝佳诠释 —— 在对古法的追溯中，寻得线条的精神内核；在对笔意的融变中，开拓隶书的苍古新境。