赵孟頫与妻子管道昇被誉为“书坛伉俪”，二人感情深厚、互为知己，当赵孟頫因“改节事元”备受儒生讥讽和内心煎熬时，是管道昇为他排忧解难。所以，管道昇晚年重病时，赵孟頫心急如焚，遍请名医仍不见效，于是他接受中峰禅师的建议，为爱妻抄经祈福。
在此期间，他抄写了数百本《金刚经》，每一次写必定先沐浴净身，然后正襟危坐、一丝不苟，每一笔都要倾注毕生功力，用笔严谨、情感诚挚。这些作品自然成了后人学习小楷的“标准教科书”。
鲜于枢评价赵孟頫：“子昂篆、隶、正、行、颠草,俱为当代第一,小楷又为子昂诸书第一。”而小楷《金刚经》又是子昂小楷作品中的“第一”，时人点评：“上下五百年,纵横一万里,举无此书。”
如今这些抄经作品仅剩下一件，现藏于台北故宫博物院，是该馆的“一级文物”。此作为纸本册页，共21折、42页，每页纵约29.8厘米、横约16.6厘米，总长度超过7米，200余行、5000余字完完整整、一字不缺，单字大小约1厘米。
赵孟頫小楷“复古”，直追晋人，尤其得力于王羲之《黄庭经》《乐毅论》。提按清晰，使转流畅，起收精到，骨肉匀停，每一个笔画的起笔与收笔都交代得一丝不苟，或轻巧露锋，或含蓄藏锋，绝无含糊。
行笔过程中，提拔变化极其细腻，使得笔画在流畅中富有节奏感，既不会骨瘦如柴，也不会肥钝臃肿，呈现出一种珠圆玉润的质感。许多人误以为小楷就是“慢写”。赵孟頫的小楷却带有行书笔意，点画之间呼应连贯，笔锋在空中“牵丝引带”，虽细如发丝却力蕴其中。
学习他的笔法，能有效克服小楷书写中的板滞之气，让字“活”起来。结字将唐代楷书的严谨法度与晋楷的潇洒风神完美融合，布白匀称，端庄宽博，总体呈方正，重心安稳，给人以平和、典雅的第一印象。
笔画间的空间分割极为匀称，整体看上去秩序井然，清朗悦目。在平正的大框架下，通过细微的欹侧变化来制造生动。或某个部首微微抬高，或某笔撇画格外舒展，这些微妙的“不平衡”在整体“平衡”的约束下，形成了“看似平正，实具风姿”的高级感。这解决了初学楷书容易写得“呆板”的核心难题。
墨色清润，乌黑光亮而不滞涩。通篇看来，如宝玉般温润，充满了文人的“书卷气”。纵观此作，笔法清晰、结字规范，是建立正确楷书观念、训练手上精微控制力的不二之选。
而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1:1复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。