近日
在长春北京大街西历史文化街区
开展的“吉林省近现代史展”
您去过了吗?

“三地三摇篮”
红色标识的史实和实物首次集中展览
为人们打开了一扇
了解吉林、认识吉林的窗口

而在展厅里
一组无比熟悉的雕塑
格外引人关注

毕竟
看到这组雕塑
人们总会不自觉地回想起
一部部经典的影片
一段段宝贵的回忆
……

蒋盛松/摄影

经典厂标的诞生

当人们满怀期待步入影院
在座位上坐好
伴随着灯光逐渐变暗
银幕逐渐亮起
呈现在电影片头的“厂标”
无疑是各个电影厂商
最具辨识度的文化符号

提起“厂标”
很多人可能会想起
米高梅的咆哮雄狮
哥伦比亚电影公司手持火炬的女神
以及昔日“二十世纪福克斯”
在聚光灯下转动的金色标识

当然
还有一个无比经典的标识
和我们的记忆连结
更加紧密

那就是
长春电影制片厂的
“工农兵”

本次展览展出的长影“工农兵”群像复制品

1942年5月2日

毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话中

明确提出

我们的文学艺术都是为人民大众的

首先是为工农兵的

为工农兵而创作

为工农兵所利用的

1945年10月1日

长影的前身“东北电影公司”成立

1946年10月1日

改名“东北电影制片厂”

1947年春

当时的“东影”

开始了“工农兵电影”的大规模创作

“工农兵”群体

从此开始成为银幕上的主角

新中国摄制的第一部长篇故事片《桥》。该片第一次在银幕上正面展示工人阶级的形象   资料图片

时任东北电影制片厂

党总支部书记兼艺术处处长陈波儿
在一次艺术干部创作会议上
提出了厂标的设计思路

我们东北电影制片厂
广大艺术骨干
是从革命圣地延安过来的
亲耳聆听了毛主席
在延安文艺座谈会上的讲话
我们电影工作者
要响应党和毛主席的号召
要写工农兵,要拍工农兵
我们电影制片厂的厂徽
也应该将工农兵形象反映出来

厂标的设计任务

被交到了擅长人物肖像的美术师

朱维阁手中

他用了十天时间

琢磨、构思、绘制草图

完成了这一设计的初稿

根据介绍

群像中“工农兵”的原型

也是当时“东影”的三位演职人员

于洋、齐兴家、安琪

于洋

曾在新中国第一部短故事片

《留下他打老蒋吧》一片中

饰演解放军连长

还曾在新中国第一部故事片《桥》中

饰演青年工人吴一竹

于洋(1930年~2025年)

齐兴家

1949年随东北青年文工团

调入东北电影制片厂

此后

他曾作为导演

执导过《吉鸿昌》《解放》等影片

齐兴家(1932年~2023年)

安琪
在1948年被招入东北电影制片厂
三期训练班

曾参演过
《白衣战士》《赵一曼》
等诸多经典影片

安琪(1932年~2021年)

“工农兵”群像设计完成后

在沈阳鲁迅美术学院塑造完成

不久

这座披着红绸布的雕像

被专车运往长春

1949年

在由陈波儿编剧

许珂导演的故事影片

《光芒万丈》中

长影的“工农兵”,为什么还曾出现在北影、上影的片头

这一厂标首次亮相


影片《光芒万丈》片头的厂标以及片名  资料图片

据统计
从1949年到1954年
东北电影制片厂
拍摄出品的34部艺术片中
有20部使用了这一厂标

人们耳熟能详的经典影片
《赵一曼》《刘胡兰》
《中华女儿》《辽远的乡村》
片头都出现了这一厂标

影响深远的符号

在新中国电影的发展阶段
“东影”及此后的“长影”
曾派出大批技术、艺术人员
支援各兄弟厂的建设和发展

受“东影”的影响
北京电影制片厂
上海电影制片厂
一度也采用了这样的“工农兵”形象
作为自身的标识

“新中国电影事业摇篮‌”
这张荣耀名片的重量
从各个电影制片厂早期影片中的厂标
便可见一斑

北京电影制片厂曾经使用过的厂标:天安门前的“工农兵”群像  资料图片
上海电影制片厂曾经使用过的厂标  资料图片

此后的一段时间里
全国各地
众多的电影制片厂
如雨后春笋般涌现出来

许许多多的电影制片厂
都曾采取“工农兵”的群像
作为电影的厂标

这些风格不同的电影厂标
成为一个时代的独特记忆

蒋盛松/摄影

北京电影制片厂

北京电影制片厂
除了著名的“天安门”厂标
也曾使用过
多种造型的“工农兵”群像

在1949年
北京电影制片厂
曾在纪录片中
短暂使用过一款
旋转的工农兵群像

随后
便转而使用“东影”的经典厂标

纪录片《毛主席、朱总司令莅平阅兵》片头的工农兵群像  资料图片

1956年之后
北京电影制片厂
更换了“工农兵”形象的造型
工人、士兵分别站在两侧
中间的劳动妇女高举麦穗

值得一提的是
士兵的着装及枪支
还曾随着时代的发展
随之变化

1959年,北京电影制片厂影片《林家铺子》的片头厂标  资料图片
1966年,北京电影制片厂影片《红石钟声》的片头厂标,解放军战士手中的枪从冲锋枪换成了步枪  资料图片

上海电影制片厂

上海电影制片厂
除了沿用过“东影”版的
工农兵群像外
同样使用过
许多版本的“工农兵”厂标

上海电影制片厂芭蕾舞剧《白毛女(1972版)片头的厂标  资料图片

其中人们印象最深的
当属70~80年代的这版

1980年,上海电影制片厂电影《庐山恋》片头的“工农兵”群像  资料图片

《渡江侦察记(1974版)》《庐山恋》
诸多电影的片头
都采用了这版厂标

如今
上海电影博物馆前
我们依然能够见到这一厂标

今日上海电影博物馆前的“工农兵”群像  资料图片

西安电影制片厂

西安电影制片厂
常常在电影的片头
展现大雁塔、城墙等
西安地标建筑

而在七十年代
这一电影制片厂
也曾使用“工农兵”这一群像
结合延安的宝塔山形象
作为影片前的厂标

1975年,西安电影制片厂出品的《碧海红波》片头厂标  资料图片

珠江电影制片厂

珠江电影制片厂
曾使用过多个版本的
“工农兵”群像

其中一版
工人居中、高举旗帜

1975年,珠江电影制片厂出品的《小螺号》片头厂标  资料图片

另外一版
“工农兵”昂首阔步
背后的椰林
展现出浓郁的地域特色

1976年,珠江电影制片厂出品的《枫树湾》片头厂标  资料图片

峨眉电影制片厂

峨眉电影制片厂
曾使用的“工农兵”群像
则非常富有辨识度

人物沿着旗帜挥动的曲线
呈现飞跃的姿态
显得富有动感
……

1978年,峨眉电影制片厂出品的《奴隶的女儿》片头厂标  资料图片

银幕之上
各个电影制片厂
各具特色的“工农兵”厂标
曾凝练了一个时代的记忆

而位于长春的“东影”
作为新中国电影事业的摇篮
或许正是这一文化风潮的
重要引领者

历久弥新的经典

在几十年间
东影及长影的片头厂标造型
也曾经历过许多次变化

1950年上映的电影《白衣天使》中
曾使用了由美术师刘学尧设计的
“工农兵”正面像手绘厂标

影片《白衣天使》中的工农兵正面像厂标  资料图片

在电影制片厂进行更名后
曾有较长一段时间
为了突出新厂名
片头不再使用厂标
而是直接使用各种字体的
“长春电影制片厂”

影片《党的女儿》片头  资料图片
影片《上甘岭》片头  资料图片

进入七十年代
另外一系列不同造型的
“工农兵”群像
开始出现在长影影片的片头

在这一段时间里
长影厂标中的
人物造型、动作、位置
曾经几经变化

但这些画面
都连同其背后的经典影片一起
给人们留下了深刻的记忆

1971年上映的《沙家浜》片头厂标  资料图片
1974年1月上映的《艳阳天》片头厂标  资料图片
1974年上映的《半篮花生》片头厂标  资料图片

此后
长影片头的厂标
曾一度再次回归到
简洁的文字样式

直至近年来
“东影”时期的老厂标
再次出现在
长影影片的片头
唤起了无数人记忆深处
最为珍贵的回忆

2010年左右,长影出品影片片头中的厂标  资料图片
2018年,电影《黄大年》片头中的厂标  资料图片

时光荏苒,胶片流转
数十年间
银幕中的故事
换了一幕又一幕
银幕前的观众
换了一代又一代

长影厂标上
意气风发的“工农兵”形象
跨越了数十载的光阴
凝铸成文化的符号

如今
这组我们无比熟悉的群像
早已成为一段
有温度、有生命的共同记忆
深藏在每个中国人的心底

吉林省近现代史展展厅中,展现的长影经典作品  蒋盛松/摄

在吉林省近现代史展的展厅中
一张张满载记忆的
电影海报、影片剧本
能够带领人们穿越时光
回顾这一新中国电影事业的摇篮
所走过的八十年历程

在这里
你能看到一代代电影人
用青春与热血
写就的光影史诗

在这里
你能看到一代代中国人
永远珍藏的宝贵回忆

一帧帧画面
一段段故事
已经深植于一个民族的记忆之中
……

END

作者|郭帅
初审|邱珮峰
复审|曲翱 曹淑杰  终审|陈尤欣