曾国藩 行楷陆游诗
水墨纸本，四屏
164×40cm×4
1866年作
在中国近代史上，曾国藩是一个无法绕开的名字。他是晚清重臣，湘军统帅，理学大家，更是一位在书法艺术上造诣深厚的文人。1866年，56岁的曾国藩在黄河舟次挥毫写下一幅《书法四屏》，内容为陆游的十三首绝句。这幅作品不仅展现了他成熟时期的书法风格，更折射出他晚年复杂的心境与家国情怀。
1866年，曾国藩正处于人生的关键时期。两年前，他刚刚平定太平天国，功勋卓著，但清廷的内忧外患并未因此消弭。捻军起义仍在北方肆虐，清王朝的统治危机四伏。这一年三月，曾国藩由徐州赴济宁，沿途拜谒孟子、孔子、曾子等圣贤之墓，内心想必充满感慨。四月，他在黄河的舟船上写下这幅四屏书法，以陆游的诗句寄托自己的心境。作品款署“陆翁绝句十三首，同治五年（1866）四月黄河舟次。涤生曾国潘”，并钤“曾国潘印”与“涤生”两枚印章。四屏行楷工整流畅，既有赵孟頫的圆润丰美，又具董其昌的婉约秀美，笔画柔中带刚，展现出曾国藩晚年书法的成熟风格。
陆游是南宋著名的爱国诗人，一生力主抗金，诗中充满收复中原的壮志与忧国忧民的情怀。曾国藩选择书写陆游的诗，绝非偶然。当时的清王朝，内有捻军起义，外有列强侵逼，慈禧垂帘听政，皇帝年幼，国势日衰。曾国藩作为朝廷重臣，虽功成名就，却仍怀有“挽狂澜于既倒”的雄心。
陆游的诗句如“冷落秋风把酒杯，半酣直欲挽春回”，既有壮志未酬的悲凉，又有不甘沉沦的倔强。曾国藩或许正是借陆游之诗，抒发自己内心的苦闷与坚守。他虽已年近花甲，但仍希望以一己之力，为摇摇欲坠的王朝尽最后一份力。
曾国藩的书法早年取法赵孟頫、董其昌，风格圆润秀美。这幅四屏作品中，仍能看到赵孟頫的丰润笔意与董其昌的灵动气韵。中年后，他广涉欧阳询、柳公权、褚遂良、黄庭坚等名家，逐渐形成自己的风格——楷书严谨内敛，行书流畅贯通。晚年时，他尝试融合柳公权的刚劲与赵孟頫的柔美，最终形成“柔中带刚、圆润饱满”的独特书风。
这幅《书法四屏》正是他晚年书风的代表作，点画精到，气韵贯通，既有文人的儒雅，又有武将的刚毅，堪称其书法艺术的巅峰之作。
曾国藩的一生，是儒家“修身、齐家、治国、平天下”的典范。他不仅在政治上力挽狂澜，在书法艺术上也成就斐然。这幅《书法四屏》不仅是一件珍贵的艺术品，更是一位晚清重臣在历史洪流中的心灵独白。透过笔墨，我们仿佛能看到黄河舟上的曾国藩，面对苍茫河水，以陆游的诗句寄托自己的壮志与忧思。
江树犹青未着霜，垅间稗穗已先黄。放翁皓首归民籍，烂醉狂歌坐箦床。
昔遇高皇起众材，姓名曾得厕邹枚。年逾八十犹赊死，却伴邻翁采芋魁。
老病侵凌不可当，时时揽镜自悲伤。西风吹散朝来酒，依旧衰颜似叶黄。
冷落秋风把酒杯，半酣直欲挽春回。今年菰菜尝新晚，
正与鲈鱼一并来。置酒何由办咄嗟，清言深愧淡生涯。聊将横浦红丝硙，自作蒙山紫笋茶。洗耳高人耻见尧，看渠应不受弓招。精神殉物那能久，刀砺君看日日销。
石帆山下醉清秋，常伴渔翁弄小舟。箬笠照溪吾自喜，貂蝉谁管出兜鍪。烟波万顷镜湖秋，清啸虽闻不可求。自是世间知者少，山林何代乏巢由。洗耳高人耻见尧，看渠应不受弓招。
精神徇物那能久，刀砺君看日月销。禹巡吾国三千岁，陈迹销沈渺莽中。
岂独江山无定主，苔矶知换几渔翁。江东谁复识重瞳，遗庙欹斜草棘中。
若比咿嘤念如意，乌江战死尚英雄。漠漠渔村烟雨中，参差苍桧映丹枫。
古来画手知多少，除却范宽无此工。渺渺风烟接小江，
牛头山色满蓬窗。门前西走钱唐路，也有闲人似老庞。午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沉；茅檐三日萧萧雨，又展芭蕉数尺阴。
陆翁绝句十三首，同治五年四月黄河舟次。涤生曾国潘。
在今天的我们看来，这幅作品不仅是书法艺术的瑰宝，更是一段历史的见证，一种精神的传承。它提醒我们，无论时代如何变迁，家国情怀与艺术追求，始终是中国人心中不灭的火种。