上海著名画家张大根（京剧名家盖叫天的长孙），在2009年7月12日的《新民晚报》上，曾发表过一篇《悟奇制陶》的文章，其中提到：“莫悟奇认识了宜兴制壶高手裴石民，裴石民手巧聪慧，基本功扎实，很早就有小陈鸣远的称号了。”老报人郑逸梅先生1982年在其《艺坛百影》一书中描述：“我书桌上有一紫砂花瓶，其重似铁，高六七寸，做成竹节形，上面突起些小枝儿，纤细的几片竹叶，好像美人的双眉，清秀得很……”
1928年，裴石民36岁，正是紫砂风格和技艺成熟，精力旺盛的年纪，他被莫悟奇介绍给了当时上海巨贾虞洽卿的长子，民国著名金融家、实业家虞顺恩为其制陶。因其时虞顺恩正经营上海植物园，需要建造亭台楼榭，需要艺术盆景，和各种文玩。
大约在这期间，他参与了著名的“紫砂二美”的配器，留下了近代紫砂史上的一段佳话。
在紫砂历史上，明朝正德年间的供春，是历史记载紫砂壶制作的第一人。他制作的供春壶，是紫砂壶中的传世珍品，几近绝迹。1927年，储南强先生在苏州地摊上无意发现一把供春壶，但是已经缺失壶盖。储南强，也是宜兴近现代文化名人。他是辛亥革命以后宜兴县的第一任民政长，跟黄炎培是同学，在南通县当过知事，他建造了南通著名的钟楼，是《光明日报》原总编辑储安平的伯父。他后来离开官场，将全部精力和家产开发宜兴善卷洞和张公洞，是近代宜兴旅游事业的开拓者。
储南强买回此壶后，又做了壶的溯源等几万字的大量考证，证实是供春的精品。紫砂壶名手黄玉麟一开始以为是瓜壶，所以曾经配了一个北瓜蒂盖，并仿制了10把。但是书画家、鉴赏家黄宾虹认为是树瘿（即树瘤）壶。为此潘稚亮就将裴石民介绍给储南强。1929年，裴石民重新做了一个树瘿型的壶盖，壶纽为一个大灵芝，边上有一斜长小灵芝烘托，相映成趣。因为灵芝可生长于树木，又是吉祥之物，所以古拙有趣，深得储南强和潘稚亮首肯，英国人曾出价2万求购不得。所以，在壶的制口外缘，潘稚亮专门刻下“作壶者供春，黄玉麟误为瓜，五百年后黄宾虹识为瘿，英人以两万金易之而未能，重为制盖者石民，题记者稚君。”
裴石民所配供春壶的壶盖
壶口外缘有潘稚亮所刻铭文
储南强在1910年前后，在北京还购得一只圣思桃杯。项圣思是明末清初的紫砂壶艺人，以制作桃形杯等仿生紫砂器而久负盛名，传世稀少。储南强的这只圣思桃杯，底部有细微缺失，略微瘸跛。于是，1930年储南强又请裴石民配一个杯托。为旧有精品配制器物，既要和原物浑然一体，又要兼顾烧制导致的配制器物变形、变色，绝非一般人可为！潘稚亮在杯托上刻有12行题记，其中提到“名手裴石民，时方以第二陈鸣远于世，善为前人修旧”，还有“遂为之记略，兼扬其绝艺，以光于陶史为二美”等记载。
圣思桃杯及裴石民所配杯托
（南京博物院收藏）
1952年储南强将供春壶和圣思桃杯等共计30件珍贵文物，捐给苏南文管会，几经辗转，现在这把供春壶已经成为紫砂壶经典，被誉为紫砂第一壶，被收藏于中国国家博物馆。圣思桃杯被南京博物院收藏，为国家一级文物，曾在南京博物院收藏的42万件藏品中，是其选出的42件作为博物院镇院之宝的鉴选对象之一。这就是裴石民与供春壶、圣思桃杯的紫砂界“二美佳话”。某种意义上，由此已经确立了裴石民在近现代紫砂制作艺人的极高地位。
完成紫砂“二美佳话”后，1930年裴石民又到上海愚园路顾联承处制陶。顾联承是浙江南浔巨富，后在上海经营房地产，当时大上海“十六铺码头”和“百乐门舞厅”都是顾家财产。可惜年代久远，裴石民在虞顺恩和顾联承处制陶所留存下来的作品难以寻找。
1932年裴石民短暂回到宜兴，三个月后即被储南强介绍到上海珊瑚林古玩店制陶，这是裴石民在上海制作紫砂的第四处。珊瑚林古玩店老板洪玉琳，是当时上海古玩界的四大金刚之一。可想而知，裴石民在这里又是大开眼界，沉浸在紫砂名家的作品世界里，并且仿制了陈鸣远等名家的各种紫砂古器，特别是紫砂文玩等花器制作技艺再度升华。
裴石民在上海期间仿古作品
1937年中日爆发战争，上海沦陷。从此他离开学艺、生活了12年的上海，临走时，尚有做好的几十上百件紫砂器物，装在两个竹筐里，临时寄放在上海的朋友之处。兵荒马乱，朋友却再无音讯。
据裴峻峰研究，这一时期，裴石民做的东西，有茶壶、花盆、盆景、杯盘炉鼎、像真果品文玩等各种各样的紫砂器，至今裴峻峰家里还有一个裴石民制的自鸣钟上的小楼房，估计是裴石民对上海生活的一个回忆。裴峻峰也发现在香港中文大学文物馆等处的一些紫砂藏品，经裴石民存留的紫砂同类作品老照片及仿古印谱比较，极有可能是裴石民当年在上海仿制的。
裴石民回到宜兴不久，日军就占领了宜兴县城，多年的家产毁于战火。他不得不先逃难到宜兴西乡高草圩，后又搬迁到蜀山附近的洋岸圩村。他在洋岸圩看到乡下人家养蚕，就用紫砂捏制蚕，看到一把纸扇上画有一只松鼠与葡萄，就得到启发，做一把松鼠葡萄壶。还制有果品、四方一颗印、汉瓦式壶。但是抗战时期，人们四处逃难，紫砂制品几乎没有销路，裴石民也无法安心制作。1939年，为了生活，裴石民全家来到蜀山镇租用了紧挨蜀山大桥北厂一侧的一个店面，开始艰难的靠制作紫砂器为生的日子。
当时蜀山镇被日军占领，当地汉奸团长史耀民来找他，要他做几把茶壶，他十分厌恶地说：“我眼睛已经不好了，做出来的东西会不像样。”很轻蔑地拒绝了。宁愿生活无着落，也不肯为其制壶，期间还有人欲介绍他去上海给日本人制壶，他一概拒绝，保有了民族手工艺人的气节。
抗战胜利后，紫砂生意略有好转，又开始有人慕名而来。这一时期的代表作有：棋形平圆壶、牛盖洋桶壶、荷花蜜蜂壶、松鼠葡萄壶、松段茶具、南瓜壶、春蚕、果品等。
裴石民制作的松鼠葡萄壶
裴石民制作的紫砂春蚕与果品
然而，毕竟连年打仗，紫砂器物备受冷落。一直到1949年，真正还在从事制作紫砂的艺人，整个丁蜀镇只剩20来个人了，人才面临着青黄不接，紫砂业几乎停歇。