一大把舞动的虬髯充满了大写意的奇妙诗意和神秘浪漫，墨彩飞扬而气韵奔流无穷尽。原东平乃当代中国画卓越奇才，承千载文脉，得李可染笔墨精髓，融北地刚劲与南州清淑，自然天成“北骨南韵”的思想情趣、丰韵意象、精神品质和特异风貌。大朴不雕，古色古香。
四十五年笔耕不辍，足迹遍布沱沱河源、莫高窟、八达岭等山河胜地，以自然为师养艺术底气，积稿逾万且精品频出。修成三绝：继传正脉，善承古拓今，中西合璧；精造细微，于纤毫间显慧心，咫尺内筑丘壑；求新匠作，丹青巨卷，霸气侧漏。如震动艺苑之精品《深圳精神》，神韵生动之宏卷《太行山崖上人家》十六幅等系列杰作，独占三秋压众芳，无远弗届，观者如堵。总而言之，原东平以密笔育新机、浓彩开新篇，作品兼具时代魂、民族气与百姓情，不愧“中国画坛神奇黑马”之誉，其艺如《源远流长》之水，呼啸而去，堪传后世。
赞二：画履踏歌·原东平赋
中国画坛当代匠师原东平，继千秋文魂，溯古贤妙谛，长期深研尤得李可染大师翰墨精粹；孕天地大美，涵山川灵气，破陈规于腕底，启新境于毫端，堪称画坛骐骥、艺苑璠玙。细赏其作，承古则大气轩昂，工细则毫厘毕现；叶间纹路凝朝露，瓣上脉络藏春晖。灵动则气韵贯通，渔舟泛波随云起；碧水扬澜逐风归，古香今色蕴清嘉。正所谓“墨彩生魂，咫尺纳千里之景；笔底藏韵，寸缣载山河之魂”。
原东平生平履痕，辙遍九州。祖籍三晋，生乎燕赵，骨禀北地刚劲；长于西北，客居江南，襟纳南州清淑。负笈陇上，毕业于兰州西北民族学院，晨研《芥子园》，暮摹《富春山居图》，砚池常涸而笔锋日锐；继赴京华，续读于北京画院，承李可染“胆魂”风骨，得康金成沉雄、邱立新苍劲、张步洒脱、李小可清逸之韵，终悟笔墨真谛。南徙鹏城十九载，吸南海浩气，融特区精神，遂成“北骨南韵”、独树一帜的独特风貌。
四十五年笔耕不辍，踏遍山河以养元气。沱沱河源汲澄澈，故《源远流长》水流映天光；莫高窟里挹古韵，故《高泉仰止》皴擦藏空灵；八达岭前沐和风，故《万里长城》烽台连霄汉；壶口滩头观惊涛，故《黄河之水天上来》浪势挟雷霆；祁连峰顶餐雪色，故《瑞雪迎春》寒酥兆丰年；黄山烟中悟石趣，故《雨后空林》云气若流岚。山川为炉，岁月为炭，炼就笔底千钧之力，也熔铸画者赤诚。
东平治学，有三绝传世。一曰传脉之正：不泥古而善承，不守旧而能创，继古拓今、中西合璧，格局宏大、开合自如，魂承可染、势求大千，形态雄奇、气象殊异。《匡庐奇秀》承宋元风骨，《深圳精神》绘时代新颜，《万里长城中华魂》显家国气象，《长天秋水共一色》展江河磅礴。二曰造微之精：于细微处显奇思，于方寸间藏天地，泼墨绝妙、炫彩纤巧，阐幽探赜、刚柔并济，一笔一帧皆含至情。《清泉石上流》描水之潺湲、石之清润，《深山大美无人知》写山之深邃、林之葱茏，《松溪云深胜桃源》藏幽居之趣、隐逸之怀。三曰创作之勤：南征北战汲自然养分，阅读山水润艺术心灵，运笔如风而不浮，积稿逾万而弥精，落纸云烟、传神阿堵。轩昂力作《独占人间第一春》等十多幅系列牡丹卷，幅幅各异而气脉贯通、韵致非凡；其屡办展事于四方，所呈皆精品，观者如云，众口称奇。
览其两百余幅代表作，恍入锦绣山河，如沐春风秋露。写山则《层林尽染》见万山红遍，《秋山玉水》观红枫映翠岩，《高峡壮行》赏峭壁若斧劈，《山深云满屋》感春融待乾坤醉；绘水则《亚洲青龙大瀑布》睹飞流直下，《清泉石上流》品人间清趣，《碧波春水绿如蓝》寻松溪幽境，《瀑近春风》触飞沫沾草，《江风引雨》享涟漪漾舟凉；画川壑则《千沟万壑》显风沙漫舞，《万壑松风》展千里苍茫，《绝壑鸣琴》听飞泉漱石，《高峡出平湖》望峻岭飞虹；作四季则《春润轻舟鸟声幽》含农耕之乐，《春到人间草木知》绽万点新绿，《山明水净夜来霜》凝一派清寂，《秋山隐退归家园》盼冬雪丰年，《金秋满金玉》铺千里澄黄，《松风隆冬悴》显负雪贞心；显晨昏则《溪山春晓》《霞光普照》见草木竞芳，《晚霞满天》《夕阳无限》感气韵万千；涂寺观则《深山藏古寺》闻云里梵音；扬清趣则《竹林人家》赏金鸡唤霞，《傣寨风情》品山泉清冽，《万家灯火时》享慢煮岁月；抒情怀则《紫气东来》呈祥瑞之兆，《峥嵘岁月稠》含沧桑之感，《百顺图》《春晓图》寄人间美好。
其系列作品尤见浩然之气，至大至刚 。《水釜城写生》九幅，既现“堰堤有建瓴之势，城郡有釜底之形”的地势特征，又记“苍茫森林连天际，溶洞群落嵌云霓；峭壁悬崖藏古道，万千瑞鸟歌醉魂；碑文光华映日红，古刹佛声罩晚霞”的自然奇观与人文底蕴。《太行写生》十二幅，则彰“太行奇峰耸云霄，千仞剑削锁烟霞；飞瀑流泉悬崖绕，古木花草犹波涛；山野万民云里住，诗情画意摇月华”的胜景。
其艺之妙，在融景入情，境中见魂。《竹林人家》里，放猪女赶豚下坡，院落畜禽鸣，江干渔舟泊，尽是百姓烟火；《秋到农家》中，果垂枝、烟绕屋，满含丰年喜悦；《翠竹傣寨尘世外》《竹翠溪下碧波舟》，尽显傣家“半是人间烟火，半是岁月清欢”之态；《红柳颂》以虬枝抗风沙，寄不屈之志；《穗深腾飞》融都市璀璨与山河壮阔，脉动时代；《江山览胜》挥大笔扫天地，奔涌国魂。
其艺之厚，在博采众长，兼收并蓄。撷伏羲文化阴阳之理，故《云起山峰》中云与峰相呼吸；取敦煌壁画色彩之秘，故《炫朱绘翠》里竹石艳而雅；融陇原黄土沉郁之气，故《黄河颂》内浪涛带泥色；纳岭南烟水灵秀之姿，故《碧波春水》间涟漪映天光。以传统“骨法”为基，《万壑松风》枝干如铁线；以现代意趣为神，《群燕鸣秋》飞鸟带光影，物理视界与精神维度交相辉映。
其艺之新，在破茧自成，展翅高飞 。破“山水必写意”之惯例，以密笔环套写峰峦，《苍岩密皴》中岩纹可触；脱“设色守淡雅”之束缚，用浓彩重墨绘花卉，《独占春》里艳若朝霞。《住山不记年》让云雾如棉絮，《雨过百泉》让水波带细纹，《晴光穿林》让光影有层次——皆从自然悟得，向陈规挑战。
其人如画，画如其人。大胡子蓄西北苍劲，眉宇间露南州慧黠。“职业画家，以画为生，作品说话，虚名没用”，一语见其坦荡。故画有侠骨，《亚洲青龙瀑》笔势如剑；有文心，《素雪静读》意境如诗；有民怀，《幽居山水》屋舍寄乡愁；有国魂，《峥嵘春秋》笔触刻史诗。
赞曰：东平之画，非独绘山川，乃写时代魂、民族气、百姓情也。四十五载磨一剑，破茧成蝶；百幅长卷纪九州，立异标新。笔落则山河动，墨成则鬼神惊。承古拓今，不愧前贤；启后开新，当励来者。
昔人谓“画者，文之极也”，东平之画，诚哉斯言。其以万幅丹青绘山河壮丽，以百帧佳构传文化深邃，承古开新，突破陈规，不愧“中国画坛神奇黑马”之誉。今作此赋，非唯赞其笔墨之工，更颂其匠心之笃。愿其艺如《山高水长》之峰峦溪流，历久弥新，传之后世而不朽；其名如岭表清辉，朗然昭昭，映照艺林而不凋。
赞三：经典画卷·《深圳精神》
其一 · 咏城
渔火曾经照浅滩，
惊雷一夜起鹏抟。
摩天楼接青云路，
跨海桥连碧玉澜。
古驿风烟凝画底，
新程气象入毫端。
晨光初染千峰翠，
不负春潮卌五寒。
其二 · 品构
凤山西望接梧桐，
龙脉蜿蜒海气融。
三塔擎天擎日月，
千帆破浪破鸿蒙。
虚留白处云生岫，
密缀楼间树叠葱。
最是沧桑藏笔底，
古村犹对现代风。
其三 · 赏技
皴山线水法尤严，
三远随心入画帘。
高阁摩空疑可摘，
长桥跨海若能拈。
青分烟色浓还淡，
蓝泼波光显复潜。
不泥陈规开新境，
正如鹏翼破重檐。
其四 · 寄怀
笔底沧桑写岁华，
一城风骨韵尤嘉。
敢凭墨胆开新境，
犹抱初心向碧霞。
厉老题辞传远意，
东平泼彩绘丹霞。
春潮再逐千帆竞，
画里精神励征程。
2025年仲秋
作者新推的《原东平画艺录：序、赋、诗三赞 》一文，序、赋、诗，各有千秋、各臻其妙，文藻贻芳、功力不凡。谨此，简评 《赞二：画履踏歌·原东平赋》，实乃一篇形神兼备的赋体佳作。可从三方面观其所长：
其一，体式合度，兼具古意与新致。全文以“赋者，铺陈其事而直言之”为骨，既循汉魏骈赋之对仗、声律传统——句式以四六为主，如“笔孕山川之精，墨涵天地之灵”“破陈规于腕底，开新境于毫端”，骈偶工稳；又融唐宋文赋之灵动，长短句间错，避免板滞。声韵上，多组句尾协韵（如“气”“辉”“魂”等），诵读时朗朗有节，尽显赋体“声情并茂”之特质。
其二，脉络严谨，层层深入见匠心。开篇溯源画道，点出画家地位；继写生平履痕，明其“北骨南韵”之成因；再述原东平先生四十五年笔耕与治学三绝，展其创作根基与艺术特质；而后铺陈画作风貌，从山川到人间，从传统到时代，渐次展开；终以“其人如画”与赞语收束，将画格与人格相绾，首尾圆融。全文如剥茧抽丝，由表及里，既见画家艺术全貌，亦显其精神内核。
其三，辞采精丽，用典与白描相济。文中“骐骥”“璠玙”等雅词喻其才，“芥子园”“富春卷”等典故显其学，“叶间纹路凝朝露，瓣上脉络藏春晖”等句状其画之精细，“笔落则山河动，墨成则鬼神惊”等语颂其艺之雄奇。藻饰不尚浮夸，白描不失雅致，于铺陈中见节制，于议论中含深情，恰与所赞画家“承古开新”之艺术追求相呼应。
综而言之，此赋既守赋体之规矩，又具当代之气息，于史有征，于艺有识，于情有感，堪称以文载艺、以艺显人的美作。
2025年10月4日