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尽管如此，谦和社对于张君秋的重要性依然是不容忽略的。

首先，赵砚奎功不可没。三年前四小名旦可以说各有千秋、互有长短，艺术起点差不多，张君秋因为不是科班出身，在表演基本功方面反而常常被人诟病，在艺术评价方面还要略略输一头。但是仅仅三年时间，各位小名旦大家都挑班出演，从艺术上来比较的话，大家都在进步；张君秋被评价来评价去，优点还是优点，缺点还是缺点，但是谦和社却蒸蒸日上，市场认可度越来越高，其他几位小名旦势头上就要差一点，其根本原因，还是要归功于赵砚奎为张君秋量身定制的班社组织发展的方向。比如，谦和社请的都是久负盛誉的老伶工，如时慧宝、萧长华、侯喜瑞、李多奎、姜妙香、孙毓堃、迟月亭、张春彦等，年轻一辈中的叶盛兰、李金鸿、阎世善等等，这些都是当时京剧界的佼佼者，虽然他们在谦和社处于次要地位，但是在每次的演出中或许具有主要作用。赵砚奎深知张君秋的艺术深浅和号召力，故此应用以前共和班的传统手段，让每天的戏都有不止一个看点，不让张君秋成为“光杆牡丹”，让观众花低廉的价格观看一台风采各异的合作戏，这一种策略显然是议论张君秋该不该挑班的人所没有想到的。可能有人会说，不用赵砚奎，只要戏份给足了，张君秋也能做得到。要知道戏份、包银等都是事关一个当红演员身价的大事，所谓谈“公事”明面上是不能含糊的。谦和社用的这些演员都是当代俊杰，身价都不低，那么为什么谦和社票价低廉，却能够请得起这些大牌演员？张君秋出面去谈的话，连辈分都够不上，唯有在梨园行树大根深的赵砚奎出面，才能将这些位老角、红角一一摆平。因为赵砚奎在北京京剧界深耕数十年，担任梨园公会副会长，事必亲躬，出面处理各种矛盾驾轻就熟，作为经励科的顶级元老，沟通能力远非张君秋可比。由于他办事公正又具有灵活性，在行内的口碑一直都很好，大家都给赵四爷面子。张君秋有那么一颗大树罩着，好乘凉不说，安全感也是不言而喻的。

其次，张君秋自身的努力进取。有了好平台，自己不知上进，贻误大好时光，那就没得救，而张君秋恰恰是一个表面柔顺，内心坚定的好青年。张君秋最大的好处是从善如流、博采众长，这是他最终成为一代宗师的基础个性路线决定的。张君秋起步是从王派大路入手，然后又进了王瑶卿的门下，这就在视野、艺术观等相关未来艺术发展之路寻找到了一个比较高的起点。虽然一开始他曾经被称为“尚派高足”，但他的艺术从来都不为流派所限制，这是他接受王瑶卿、赵砚奎等前辈教导而逐渐形成的自己的艺术观。在王瑶卿家里张君秋结识了程砚秋，对于他的影响和带动是非常巨大的。程砚秋有自己独特的艺术品味和价值判断，这些都通过程砚秋给张君秋说戏、指教而传递给了张君秋。现在的张派唱腔中，明显可以听到程砚秋唱法的影响，甚至张君秋的成名作《望江亭》的唱腔结构就是按照《锁麟囊》来的。（《望江亭》的出场采用“四平调”，末一场以“二六流水”收尾，都可以看成是以《锁麟囊》为模仿蓝本的）可以说在四大名旦当中，程砚秋对张君秋的影响是最大的。其实四小名旦的其他三位也都拜了名师，可以说都有高人指点，那么为什么张君秋会一枝独秀呢？根本原因在于张君秋天赋出色，最基本的嗓音、扮相、个头都是上上之选，这还不算，他还深受自身条件不算好却能自成一派的梅门弟子程砚秋的耳提面命，我们可以想象一下这种结构所能够带来的认识上的深度和广度。当时也有很多声音认为张君秋应该守梅派的“准绳”，张君秋之所以能够不为所动，坚持自己的艺术观，就是他高人一头的地方。

我们现在通过当时的报刊杂志的戏评来判断当时张君秋的艺术状态，是因为我们不能回到从前去剧场目睹张君秋当时的表演，因此无法得到我们自己的判断，又不能凭空评价如何，因此，只能以剧评为一定的参考依据来作判断。由于剧评发生在当时，可以提供给我们一些事实，而评价的部分则包含着戏评人个人的认识程度、艺术偏向等主观因素，尤其是所谓的“外行”，在“懂戏”这一层面上的程度不同，往往让人有自说自话、不知所云、故弄玄虚等等感觉。其实衡量艺人的标准也是多元的，并非完全取决于戏评人的立场，可惜的是广大观众的评价我们并不能搜集到，唯一能够说明问题的就是上座率。

张君秋本人来说，从来没有放弃过在身段、武功上的锤炼。谦和社期间，不说那连续20场的《汉明妃》，《金山寺》唱过16场，《霸王别姬》22场，这些戏中“舞”“打”的部分还是很重要的。这些戏一而再再而三地上演，说明有卖座，观众接受，在那个时代，卖座就是唯一的衡量标准，若是卖不出座，再好也白搭，只要是能卖座，就是一个艺人的价值体现。张君秋的身段、武功上的差距是相对于高标准而言的，对于戏评人来说，也就是“春秋责备贤者”，是一种严要求。也可以这么说，张君秋在唱念、扮相等方面的优势足以抵消人们在观剧中对他身段、表情等方面的弱势的不良体验，通过建立自己的超强优势引导观众形成对于他的表演艺术的独有审美评价，这与程砚秋用技术来掩盖天赋的劣势是异曲同工。中期张君秋创排新戏，无不以唱腔为最重要部分，终以声腔之别出心裁、独树一帜而成为四大名旦之后唯一一个旦角流派，这大概率会出乎那些强调身上不美、武功不熟之类戏评家之意外。如果当初张君秋为追求唱念做打平均发展，想必唱腔上的创造成就不可能如现在那么大，张派可能也就无从谈起了。

谦和社之重要，在于把二牌的张君秋锤炼成为真正的头牌。所谓头牌，不仅仅艺术要过得硬，这是最大的前提，还需要有良好的体力作为辅助。除了个人本身的能力之外，一、稳定的组织团队和助演团队；二、师友资本后援团队；三、大量传统戏储备和新戏编演能力；四、大量的粉丝观众队伍。不管是科班出来，还是手把徒弟，刚出师门遽尔挑班，除了艺术上的再进修，还有大量班社内外的关系需要协调和维护，这就牵扯到挑班老板大量的精力。任何一个环节的不慎，都为班社的未来埋下隐患。很多班社开始是轰轰烈烈，也确实红了一阵子，但是逐渐失去号召力，陷入恶性循环，直至烟消云散。谦和社既有张君秋长期给名家挂二牌修筑的强大人脉和艺术积累，又加上由赵砚奎管事，一切道路都为张君秋铺平，使得张君秋在“头牌挑班”这条布满荆棘之路上，一步一个脚印，顺利地壮大了自己，走上康庄大道。

2024/7/4初稿

2024/8/1修改

2024/8/28再改