中国古代玉人造型随着时代变迁呈现显著差异，体现了不同时期的审美取向与工艺水平。本文探讨春秋至东汉时期玉人特征的详细对比：
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一、春秋时期（前770-前476年）
**典型特征**：
– 外型：多为扁平片状，造型方正简约，高约5-10厘米，体态板正。
– 头部五官：
– 面部轮廓方正，阴线刻出杏仁形眼，早期保留臣字眼痕迹，鼻梁直挺呈”T”字形，嘴部仅以短横线表示。
– 发饰以平顶束发为主，偶见简单冠饰（如河南光山黄君孟墓出土玉人）。
– 姿态：有跽坐或直立对称，双手交叠于腹前，下肢并拢无动态。
– 衣饰：
– 衣纹以单阴线勾勒交领右衽，腰部束带下垂至膝。
– 纹饰稀疏，多见平行短阴线表现衣褶。
– 纹饰工艺：
– 主体纹饰为减地浅浮雕的蟠虺纹（蜷曲小蛇纹）与简化云纹。
– 阴线刻工刚硬，转折处棱角分明。
**文化内涵**：
象征贵族身份，多用于祭祀或组玉佩配件，体现周礼制度下的等级秩序。
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二、战国时期（前475-前221年）
**典型特征**：
– 外型：出现圆雕立体造型，高度可达15厘米，体态修长柔美。
– 头部五官：
– 柳叶形眼梢上挑，鼻梁细长，嘴唇微启（如湖北曾侯乙墓出土玉人）。
– 发型复杂，常见高冠、卷云髻，发丝以细密游丝毛雕表现。
– 姿态：动态丰富，出现跪坐（陕西秦阿房宫遗址玉人）、舞袖等姿态，肩部微倾打破对称。玉舞人舞袖不過頭，寬袖窄口。
– 衣饰：
– 深衣曲裾层叠，衣领、袖口饰网格纹或”S”形勾连云纹。
– 腰间多佩组绶，带钩细节以浅浮雕突出。
– 纹饰工艺：
– 盛行谷纹、蒲纹、螭龙纹，纹饰排列细密规整。
– “游丝毛雕”技法成熟，线条细若发丝（典型如洛阳金村周墓玉人）。
**革新突破**：
铁质砣具普及推动精雕细琢，玉人从礼器转向装饰赏玩功能。
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三、西汉（前202-公元8年）
**典型特征**：
– 外型：圆雕为主，体态丰腴饱满，高度突破20厘米（如河北满城汉墓玉舞人）。
– 头部五官：
– 面部圆润，杏核眼立体凸起，鼻翼宽阔，嘴唇丰厚。
– 女性戴步摇冠，男性戴进贤冠，冠饰嵌金丝（广州南越王墓例证）。
– 姿态：
– 动态夸张，典型如翘袖折腰舞姿（徐州北洞山楚王墓玉人），下肢呈弓步，玉舞人衣袖中期到肩，晚期到裙擺。
– 出现胡人驯兽、力士扛鼎等题材。
– 衣饰：
– 曲裾深衣饰卷云锦纹，袖口宽大层叠，腰带嵌金箔。
– 贵族玉人衣缘饰透雕龙凤纹（扬州甘泉山汉墓出土）。
– 纹饰工艺：
– 高浮雕、透雕结合，纹饰疏密对比强烈，流行螭虎穿云纹。
– 抛光技术登峰造极，呈现”玻璃光”效果。
**时代烙印**：
丝绸之路开通后，玉人出现高鼻深目的胡人形象，反映多元文化交流。
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四、东汉（25-220年）
**典型特征**：
– 外型：造型程式化，体态板直僵硬，尺寸缩小至10厘米以下。
– 头部五官：
– 面部简化，眼鼻以粗阴线刻成”二字形”，口部省略（河北定州刘畅墓例）。
– 冠饰简化为梯形平板，无发丝细节。
– 姿态：回归静态直立，双手笼袖，下肢并拢如柱状。
– 衣饰：
– 宽袍大袖以平行粗阴线表现，衣纹呆板规律化。
– 出现”十字形”束腰，下摆饰锯齿纹（山东临淄东汉墓出土）。
– 纹饰工艺：
– 纹饰简化，多见直线网格纹与三角几何纹。
– 滑石替代玉料现象普遍，雕刻粗糙，抛光黯淡。
社会因素：
厚葬风气衰退导致玉器质量下降，儒家礼制强化促使造型回归保守。
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总结演变规律
1. 造型：从平面符号化（春秋）→立体写实化（战国）→世俗动态化（西汉）→僵直程式化（东汉）
2. 纹饰：由抽象几何纹→繁密具象纹→华丽组合纹→简略符号纹
3. 功能：祭祀礼器→装饰把玩→身份象征→明器陪葬
此演变轨迹印证了中国玉文化从神权向人文，再向制度化的转型过程，玉人作为微型社会镜像，深刻反映了各时代的政治、技术与审美变迁。