微精选

书桌靠窗的位置，摆着个粗陶笔筒，里面插着几支用旧的毛笔，笔筒旁压着本泛黄的《唐诗选》。书页里夹着片干枯的枫叶，是多年前在郊外爬山时捡的，叶脉清晰，像首没写完的诗。每次翻书，枫叶簌簌作响，总让我想起与诗初遇的那个午后。

• 那时刚上初中，语文课本里的诗背得磕磕绊绊，总觉得’床前明月光’不如漫画书里的故事有趣。直到有天放学，被老师叫去办公室帮忙整理旧书，在一摞蒙尘的典籍里，翻到这本《唐诗选》。翻开第一页，便是’道由白云尽，春与青溪长’，字里行间仿佛有溪水在流，有花香在飘，忽然就看呆了。

• 老师见我捧着书不动，笑着说：’诗这东西，就像墙角的草，平时不觉得，下雨的时候就冒出来了。’后来才懂，那些藏在诗句里的山水、草木、心事，早就在不知不觉中，成了日子里的光。

• 刘眘虚的诗，像山间的雾，清淡，却绕人心。第一次读这首《阙题》，是在四月的雨天。教室外的梧桐叶被雨水洗得发亮，我趴在课桌上，对着这二十个字发呆，忽然就想起外婆家屋后的那条小溪。

• 外婆家在山坳里，溪水流过门前，水清得能看见水底的鹅卵石。清晨上山砍柴，小路在云雾里若隐若现，走得久了，云散了，溪涧忽然出现在眼前，两岸的野花正开得热闹。’道由白云尽’，原来不是白云拦住了路，是路跟着白云，悄悄拐进了春天里。

• ‘春与青溪长’，春天是跟着溪水一起流淌的。有年清明，我蹲在溪边看蝌蚪，溪水从上游流下来，带着山茶花的花瓣，带着新抽的柳条的清香，好像整个春天都泡在水里。那时不懂什么是’长’，只觉得这条溪永远也流不完，春天也永远过不完。

• 后来在城里喝到用矿泉水泡的茶，总觉得少了点什么。直到去年去浙西峡谷，看到山溪顺着石缝流淌，落花在水面打着旋儿漂远，忽然闻到空气里的香气——是水的清，是花的甜，是’远随流水香’的味道。原来刘眘虚写的不是诗，是把春天装进了溪水里，让后来的人，无论走多远，都能顺着香气，找到回去的路。

• 有人说这首诗’无我’，可我总觉得，诗里藏着个蹲在溪边的孩子。他不说话，就看着落花流水，心里却装着整个春天。就像现在的我，坐在写字楼里，想起那句诗，眼前就会浮现出外婆家的溪水，瞬间就把钢筋水泥的冰冷，泡成了暖暖的春意。

• 戴叔伦的诗里，总带着点说不出的怅惘。第一次读《苏溪亭》，是在高中毕业的夏天。那时同学录上写满了’后会有期’，可心里知道，有些人再见，不知是何年。坐在空荡荡的教室里，忽然就想起’谁倚东风十二阑’，好像真的看到有人站在亭子里，望着远方发呆。

• ‘苏溪亭上草漫漫’，草长得太高了，把路都遮了。我想起老家村口的石桥，桥边的草一到夏天就疯长，外婆总说’草漫漫，人未还’。小时候不懂，觉得草长得旺是好事，后来才知道，草长一尺，思念就长一寸。

• ‘谁倚东风十二阑’，东风是暖的，栏杆是凉的。去年在扬州瘦西湖，看到湖边的朱红栏杆，忽然就想起这句诗。一个穿蓝布衫的老太太，正倚着栏杆看船，东风吹起她的白发，像极了诗里的画面。我走过去问她等谁，她笑着说’等年轻时的自己’。原来等待的，未必是某个人，可能是一段回不去的时光。

• ‘燕子不归春事晚’，燕子是候鸟，可有些燕子，飞走了就再也没回来。外婆家的堂屋梁上，以前有个燕子窝，每年清明前后，燕子都会准时回来。可六年前的春天，窝空了，外婆每天搬着小板凳坐在门口等，直到杏花落了，还念叨着’燕子怎么还不回’。那时不懂她的执着，现在读到这句诗，忽然就懂了——燕子不归，不是春晚了，是心里的春天，停在了去年。

• ‘一汀烟雨杏花寒’，最让人心头一紧的是这个’寒’字。烟雨是朦胧的，杏花是粉白的，怎么会寒？直到有次在江南赶上春雨，看到雨打杏花，花瓣落在湿冷的地上，忽然就明白了。不是天气冷，是等的人没来，连花都会觉得孤单。就像外婆等燕子时的眼神，明明是暖春，却透着深秋的凉。

• 这首诗，戴叔伦没说等的是谁，可每个读诗的人，都在里面看到了自己的等待。是等一封迟迟不来的信，是等一个擦肩而过的人，是等一段再也回不去的时光。东风吹过千年，苏溪亭的草枯了又青，可那份等待的心情，却从来没变过。

• 杜牧的诗，大多是’商女不知亡国恨’的沉郁，可这首《盆池》，却像个调皮的孩子，透着股机灵劲儿。第一次读它，是在租住的出租屋里。房间太小，只能在窗台摆个鱼缸，看到水里的云影，忽然就想起’偷他一片天’。

• ‘凿破苍苔地，偷他一片天’，把青苔凿开个小洞，就为了偷片天来看看。这多像小时候的我们啊——在墙角挖个坑，当成秘密基地；把玻璃片架在砖头上，说是望远镜。杜牧一定是个有趣的人，他不写江河湖海，偏要写瓦盆里的天地，好像在说：天地再大，不如心里有片天。

• 我曾学着诗里的样子，在阳台的花盆里凿了个小池。下雨的时候，雨水积在池里，真的映出了一小片天。白云飘过，池水里就像长出了棉花；月亮升起，水面上就浮着个银盘。这时才懂’白云生镜里’的妙处——不是白云掉进了水里，是水把云养在了镜子里，成了不会散去的温柔。

• ‘明月落阶前’，月亮不只在天上，还会落在台阶前。去年中秋，我把盆池搬到门口的石阶旁，月光洒在水里，又从水里漫出来，淌在台阶上，真的像月亮落了下来。那一刻忽然觉得，杜牧的’偷’，哪里是偷，是把天地装进了心里。房子再小，只要有片能映出云月的水，就有了整个宇宙。

• 现在的窗台，还摆着那个盆池。加班晚归时，看看水里的云影，就觉得再大的压力，也不过是盆里的涟漪，天亮就散了。原来真正的自由，不是拥有多大的天地，是在方寸之间，也能活出辽阔。

• 赏析：首句写黄河岸阔波平、船稀水远的浩渺景象，次句以“独凭危槛”点出诗人孤寂的身影与绵长思绪。后两句以疏林、远树、秋山、夕阳勾勒秋日黄昏的苍凉，景中含情，尽显羁旅中的怅惘。

• 赏析：冬日黄昏，冻云低垂，天地寥落。诗人登亭远望，迟迟不忍离去。水边村落、浅山残雪构成一幅清冷画卷，暗含对自然景致的细腻感知与淡淡怅意。

• 赏析：秋风送帆，旅人未归，“海门”“归期”直抒思乡之情。潮涨潮落、蒹葭苍苍，月下愁人徘徊堤岸，以景衬情，将归思的绵长与惆怅推向深处。

• 赏析：春草繁茂，行人往来，反衬诗人的孤独伫立。“不堪回首望家山”一句，将前三句的景中闲寂转为直白的思乡之痛，情感浓烈而深沉。

• 四首诗以四季为序，借黄河沿岸景色抒情，语言清丽，情景交融，既展现了自然之美，也流露了诗人宦游中的羁旅愁思与思乡情怀。

• 寇准是宰相，一生起起落落，被贬过，也风光过。站在河上亭里，他看到的，或许不只是流水，还有自己的人生。河水不舍昼夜，就像时间不会停留；亭壁冰冷坚硬，就像人心隔肚皮。’孤寂、悠远’，不是故作清高，是看透了世事的通透。

• 唐温如的这首诗，像杯陈年的酒，初读只觉清冽，再读却已微醺。第一次读到它，是在大学的图书馆。窗外正下着雪，我裹着棉袄翻书，读到’满船清梦压星河’，忽然就觉得浑身一暖，好像真的躺在船上，伸手就能摸到星星。

• ‘西风吹老洞庭波’，西风是个调皮的孩子，把湖水都吹老了。我想起洞庭湖的照片，水波皱巴巴的，真像老人脸上的皱纹。去年去岳阳，站在洞庭湖边，秋风一吹，水波确实带着股沧桑的味道。原来’老’不是衰败，是湖水见过太多日出日落，把故事都藏进了波纹里。

• ‘一夜湘君白发多’，湘君是洞庭湖的女神，她的白发里，该藏着多少等待？外婆总说’愁一愁，白了头’，年轻时觉得夸张，直到亲眼见母亲为我高考愁得添了白发，才懂了这句诗的重量。原来岁月不是一把刀，是一阵风，不经意间，就吹白了头。

• ‘醉后不知天在水’，醉的不是酒，是景，是心。有年夏天在鄱阳湖露营，喝了点米酒，躺在船上看天，湖面平静得像镜子，星星倒映在水里，真的分不清哪里是天，哪里是水。那一刻忽然觉得，人这辈子，太清醒了反而累，偶尔’不知天在水’，反而能摸到生活的温柔。

• ‘满船清梦压星河’，最妙的是这个’压’字。梦是轻的，星河是重的，可在这里，梦却能压住星河。就像小时候的梦，想当宇航员，想摘月亮，明明不切实际，却美得让人舍不得醒。现在的我，早没了那样的梦，可读到这句诗，还是会想起那个躺在船上的夜晚——原来有些梦，就算醒了，也会留在心里，成为对抗平庸的力量。

• 有人说这首诗是’仙品’，可我觉得它比谁都懂人间。谁没在某个瞬间，想抛开一切，醉一场，梦一场？唐温如把这份心思，装进了洞庭湖里，让后来的人，无论多疲惫，都能在诗里，找到一船清梦，一片星河。

• 这些年走南闯北，搬了无数次家，扔掉了很多东西，唯独这本诗集和那些抄诗的本子，一直带在身边。它们就像日子的补丁，哪里破了，就拿出来缝一缝——难过时，读’满船清梦压星河’；迷茫时，看’白云生镜里’；思念时，想’燕子不归春事晚’。

• 诗从不是遥不可及的古董，它是藏在生活褶皱里的惊喜。是外婆家的溪水，是村口的野草，是鱼缸里的云影，是醉后的星河。它不解决房贷，不应对工作，却能在某个瞬间，把苦涩的日子，泡成甜甜的清茶。

• 就像此刻，窗外华灯初上，城市的喧嚣涌进来，可只要翻开诗集，读到’时有落花至，远随流水香’，心里就会忽然安静下来。原来那些不常见的诗，早已悄悄住进了心里，成为对抗生活的勇气，成为日子里最温柔的光。

• 或许这就是诗的意义——它不是用来背诵的，是用来陪伴的。在你需要的时候，它会轻轻拍着你的肩膀，说’我懂’。就像那位戴老花镜的老师说的：’诗就像墙角的草，平时不觉得，下雨的时候，就冒出来了，给你一片绿。’