故事要从天宝十四年也即公元755元说起，也就是大唐王朝历史上最为惨烈的浩劫，宛如一场席卷大地的狂风骤雨，将盛唐的繁华与辉煌瞬间击碎。有读过唐史的就应该知道这说的是哪一段了，没错，就是安史之乱。
天宝十四年安禄山以“忧国之危”、奉密诏讨伐杨国忠为借口在范阳起兵，叛军如潮水般汹涌而来，所到之处，城池失守，百姓流离。大唐的山河，在这场灾难中满目疮痍。
而在这场战争中最为关键的人物是这个我们以为的文弱书生——颜真卿。颜真卿因书法闻名于世，很多人就以为他是文臣，没曾想他还是个武将，能文能武真男人。
叛军的铁蹄最终还是踏破了大唐的边境，安史之乱全面爆发。当整个大唐陷入混乱，众多州郡望风而降时，颜真卿高举的“义师”旗帜，成为了动荡时局中的一抹希望。他亲自率领义军，四处出击，袭扰叛军粮道，牵制叛军兵力。
在那个风雨飘摇的年代，颜真卿与堂兄颜杲卿遥相呼应，兄弟二人虽分隔两地，却心心相印，以书信往来，相互鼓励，协同作战，共同构筑起河北地区坚固的防线，为朝廷稳定局势赢得了宝贵的时间。
而在这场战役之后他写下了《祭侄文稿》成为了天下第一，但我们今天要分享的不是这一书帖，而是他晚年时所写的《送刘太冲叙》，刘太冲，这位与颜真卿在乱世中相互扶持的挚友，在颜真卿最艰难的时刻，毅然投奔麾下，出谋划策，共克时艰。他们并肩作战，共同为大唐的收复失地而努力。
战乱平息后，他已是六十四岁的老人，一生的跌宕起伏，都在他的书法创作中留下了深深的烙印。
大历七年（772年），好友刘太冲决定辞去职务，前往他乡谋职。分别在即，颜真卿心中涌起万般感慨，他提笔写下了这篇《送刘太冲叙》。
开篇“刘太冲者，彭城之华望者也”，这几个字，逆锋起笔如刀刻斧凿，收笔回锋似有余怒未消。这种篆籀笔法的运用，不仅展现出了颜真卿高超的书法技艺，更是他情感的自然流露。
在书写“昔余作郡平原，拒胡羯，而请与从事”一句时，行笔中突然加重的捺画，分明是颜真卿回忆起那段金戈铁马的岁月时，不自觉的力量迸发。书法史上所谓的“屋漏痕”“锥画沙”的笔意，在此刻得到了最生动的诠释。
《送刘太冲叙》融合了行、草、楷等多种书体，多种书体的运用，并非杂乱无章，而是变化有序，相得益彰。有人称它为“极品丑书”，但这种“丑拙”之美，却蕴含着无尽的力量与美感。
它超越了单纯的视觉审美，成为了颜真卿人格力量与艺术造诣的完美结晶。米芾以“龙蛇生动，见者目惊”形容此帖气势之足，董其昌也评价其“郁屈瑰奇，于二王法外别有异趣”。
与早期作品相比，《送刘太冲叙》的点画弧度姿态更为稳定，少了摇曳生姿之感，但却更具古朴雄浑之气。他将汉魏碑版的雄浑、篆隶的古拙与行草的流动熔于一炉，创造出一种前所未有的书法语言。颜真卿的书法，不再是单纯的视觉享受，而是他刚直不阿品性的显现，是他对家国情怀的深情表达。
《送刘太冲叙》的诞生，打破了“二王”体系建立的审美范式，为书法艺术开辟了一条新的道路。后世的徐渭、傅山、王铎等人，都在颜真卿的书法中找到了灵感，他们的大写意风格，都可以追溯到这一源头。