微精选

李少春这次到上海演出，一扫昔日的阴霾， 《野猪林》使他重振声名。有些人说李少春是编、导、演为一身，其实这是误传，起社的御用编剧前有李宝奎，后有翁偶虹。为了突出李少春和袁世海，编剧、导演曾挂了他俩的名，都是名义上的。

翁偶虹主要就是编剧，很普通，声誉也没那么高，甚至八十年代时都很平常，偶尔电台做个节目，写写文章也不算什么。因为经历过的时代，知道的多，也是情理之中，其实任何一个老人都不过如此，只是他善于写罢了。翁偶虹被神话起来还是在九十年代以后，特别是一些人要借助他的名炒作自己。

这次翁偶虹到上海时，天蟾告知没有空闲的宿舍，他只得暂住朋友家中，李少春到沪之后，他才搬到戏馆居住。翁偶虹主要负责为起社编排新京剧，撰写戏单上新戏和人物介绍等等，可以说他对新京剧的改进也尽了很大的力量。

起社这次在天蟾的演期是一个月，《野猪林》已被炒作起来，特别是11月12日在上海公演后，各报纸好评如潮，以至于每天夜戏都演《野猪林》，连演了一个月，期间也被多次组织观摩学习。天蟾的演出结束后，李少春、袁世海、杜近芳等起社全体演员又奔赴了无锡，12月14日起在金城大戏院演出。

1950年1月5日《新民报》

解放以后，吃香的戏都是重新改编过的解放戏，无锡人民剧场演出的《九件衣》也是颇受欢迎的，甚至胜过了李少春在金城大戏院演的老戏。或许是这个原因吧，这次李少春在无锡没有演《野猪林》。

南京中华剧场的经理华子献，专程赴无锡与李少春接洽南京冬令救济义演事宜。无锡的短暂演出后，起社全体演职员由华子献陪同又赴南京演出，1月5日起先在南市人民大会堂义演十天义务戏，前三天打炮戏依然是《连环套》《打金砖》和《挑滑车》，之后演出《野猪林》，16日开始转至中华剧场演出。

1951年1月23日，李少春结束了南京演出回到上海，稍事休息便返回了北京，杜近芳则留在了上海。2月27日开始起社在大众剧场演出四天，因缺少旦角，李少春又函邀杜近芳回京，但是杜近芳想在上海组班，而没有回去，旦角由赵蕴秋担任。

李少春回京没有多久，就传出了袁世海离开起社的消息，具体原因不详。有报刊说是因为演出《云罗山》的排名问题，袁世海一直想争名次，李少春也觉得无所谓，偏偏报上漏了袁世海的名字，他以为是李少春瞧不起他，心里别扭就离开了。但我没找到京津两地的演出广告，所以无法确定真伪，倒是李少春回京后只演出了四场戏，就没消息了，是否去周边省份演出时发生的事情呢，就不得而知了。

袁世海在马连良赴港后，傍谁都不显眼，只有跟李少春才显得珠联璧合，所以都觉得可惜。四月初，因为要参加怀仁堂晚会，经人调解，俩人见面后，解除了误解，4月3日在民主剧场再度合作了两场《野猪林》，旦角约请了陈永玲。

袁世海《野猪林》

当年延安的平剧研究院，在1949年进京后就改组为中央文化部戏曲改进局京剧研究院，1951年中央人民政府文化部决定，将原戏曲改进局的部分编审与研究工作和新曲艺实验流动小组、戏曲实验学校、京剧研究院合并，4月3日正式改组为国营的中国戏曲研究院，这是中国京剧院的前身，梅兰芳任院长，程砚秋、罗合如、马少波为副院长。

而李少春领导的起社，早在1950年6月1日，在北京市戏曲改进局指导下，与叶盛章的“金升社”扩大组成了新中国实验团，属于私营体制。组建后即在北京的大众剧场、民主剧院、长安戏院、吉祥剧院连续演出。

为遵照毛主席的戏曲要推陈出新的指示，搞好戏曲改革工作，1951年10月13日，李少春脱离了私营的剧团制，加入了中国戏曲研究院，成为中国戏曲研究院京剧实验工作第一团，李少春和袁世海分任正副团长。11月3日在大众剧场举行的抗美援朝第五次捐献义演中，演出了《打瓜园》《群英会》《起解会审》，这是两团合并后的第一次联合演出。

李少春 袁世海《将相和》

1950年9月11日，李少春应邀在天津中国大戏院演出，正在天津演出的新艳秋，临时加入该团。前三天打炮戏是《碧玉簪》《打金砖》；《女起解》《智激美猴王》；《玉堂春》《将相和》。在天津演出的十二天里，新京剧只演了三场《野猪林》和一场《将相和》。

《将相和》是翁偶虹、王頡竹根据传统戏改编，袁世海、孙盛武导演，李少春、袁世海、叶盛章主演。这出新京剧，做到了政治与艺术的结合、內容与形式的统一，全体演员都能使演技结合思想，获得观众的一致好评。

1950年朝鲜战争爆发后，李少春发表了《以实际工作来发挥爱国主义精神》的文章，袁世海也发表了《美帝侵略者的最后命运只有灭亡》的文章，1951年8月，新中国实验剧团赴哈尔滨演出期间，与松江市京剧实验剧团在松江剧院联合举行捐献飞机大炮义演，除两团一般经济开支外，计2274万元递交松江省抗美援朝分会。

随后又应东北文化部邀请赴沈阳演出，9月28日抵达沈阳时，由东北文化部门组织了各部门主要负责人，东北京剧实验团、东北评戏组、唐山评剧院等演员前往欢迎。从沈阳回到北京后，李少春依然是很忙碌，除去在京演出外，就是应邀汉口、开封等地演唱，因为资料欠缺，就不详细叙述了。

1956年梅兰芳为首的中国京剧代表团在日本

1955年10月，日本歌舞伎剧团在中国访问演出期间，对中国京剧团赴日本访问演出达成了新的协议，中国组成了86人的访日京剧代表团，梅兰芳任团长，第一副团长兼总导演是欧阳予倩，马少波任副团长兼秘书长，副秘书长是欧阳山尊，舞台监督是袁广和，代表团的成员中有著名演员李少春、袁世海、李和曾、姜妙香等。有人说这是梅兰芳器重李少春，带他访问日本，怎么就不动脑想想，这是代表国家出访日本做交流演出，带谁不带谁，以及任命，梅兰芳有决定权吗？

5月27日，以梅兰芳为首的中国访日京剧代表团到达东京时，受到了热烈欢迎，30日晚在东京第一流的剧院歌舞伎座正式公演，形成了看京剧的热潮。

1957年4月18日伏罗希洛夫主席访问中国，当晚首都第一流的京剧艺术家为苏联贵宾表演节目，有著名京剧演员梅兰芳、姜妙香演出的《洛神》，侯永奎演出的《林冲夜奔》等等。

5月2日伏罗希洛夫主席在毛泽东主席、朱德副主席、刘少奇委员长、周恩来总理陪同下，一起观看了著名京剧演员厉慧良、袁世海、杜近芳等演出的全本《野猪林》。该戏因李少春的嗓子出了问题，而临时从天津调来厉慧良替演，演出结束时，伏罗希洛夫主席同毛泽东主席登台，向演员们赠花，并一一握手表示感谢。

1957年5月2日毛主席及伏罗希洛夫接见演员

1959年，著名京剧演员谭富英，李少春光荣地参加了共产党。“李少春同志和他的剧团于1951年，一起参加了中国京剧院，九年以来，在党的培养和教育下，政治觉悟不断提高，在历次政治运动中，立场坚定，敌我分明。李少春同志入党宣誓的时候，激动地表示：将自觉地进行思想改造，积极工作，以毕生的精力全心全意地为党的事业服务，为共产主义事业奋斗到底。最近他以全部精力投入了排演新戏，整理他多年未演的拿手戏《响马传》《长坂坡》等，准备优秀剧目向国庆十周年献礼。”

其实《响马传》是新编剧目，之前并没有演过。可以说李少春在这十年中很努力，思想变化也很大也很快，这是他人生中最辉煌的十年。立场确实坚定，敌我也很分明，比如我们所能见到的1957年时揭露和批判叶盛兰的小论文，写的很精彩，很深刻。

李少春《响马传》

1958年6月13日在北京召开了为期一个月的戏曲表现现代生活座谈会，期间还举办了现代题材戏曲联合演出，戏曲表现现代生活已形成了巨大的主流，李少春作为新京剧改革的代表人物，也积极投入创造。

中国京剧院根据大跃进精神，在京剧艺术改革上创作的《白毛女》是第一次大胆的尝试，剧本改编是马少波、范均宏，导演是阿甲、郑亦秋，由杜近芳、李少春、袁世海主演。3月20日晚进行了彩排，并招待文艺界人士，22日起正式公演，看过彩排的观众表示欢迎，认为这是进一步推进京剧艺术发展的良好开端。

为在戏曲艺术中进一步贯彻“百花齐放、推陈出新”的方针，文化部在1960年4月15日开始举行现代题材戏曲剧目观摩演出。豫剧、沪剧、评剧、京剧、曲剧和庐剧等十个剧目参加演出，观摩演出结束后，文化部召集戏曲界人士八十多人，座谈有关戏曲剧本创作、艺术革新和音乐等方面的问题。文化部副部长齐燕铭在总结发言中谈到了戏曲革新今后的方向：必须大力发展现代剧目；积极整理、改编和上演优秀的传统剧目；提倡用历史唯物主义观点创作新的历史剧目，三者并举的方针。

李少春 杜近芳《白毛女》

李少春从1946年开始尝试新京剧的改革，可以说有丰富创新经验，他将话剧的表演巧妙地融入到京剧中来，这种模式很适合运用到京剧表演现代生活中，《白毛女》《红灯记》都是成功典范，尤其《红灯记》的创作成就是李少春新京剧创作的巅峰之作。

1964年6月5日，由文化部主办的现代戏观摩演出大会在人民大会堂隆重开幕，在这次观摩演出中，中国京剧院一团演出了《红灯记》，李少春、钱浩梁扮演李玉和，刘长瑜、曲素英扮演李铁梅，高玉倩扮演李奶奶，袁世海扮演鸠山，该戏一经推出，即获好评，又几经修改，成为经典剧目，李少春为此付出很多心血，是李少春现代戏创作中最杰出的作品。《红灯记》参加会演后，李少春因病不能演出了，李玉和就由钱浩梁扮演，最终被作为样板拍摄成电影。可惜的是，因为李少春的个头不适合表演英雄人物的高大形象，以及嗓音缕缕出问题等原因，李少春没能留下该戏的影像资料。

钱浩梁 高玉倩 刘长瑜《红灯记》

一辈子善于抓住机遇的李少春，在文革中也受到了一些冲击，后来的一些人甚至抨击时为文化部副部长的钱浩梁袖手旁观，落井下石。且不说他那位老同事品行如何，又如何混淆是非，更不过多讨论那些没有依据的各种李少春的传言，就想想在那种环境下，钱浩梁有多大本事能大张旗鼓地庇护李少春？凭良心而言，钱浩梁用各种方法尽力地保护了很多人，包括李少春，没有他的保护，李少春可能会更惨。

1975年9月21日，李少春同志在北京逝世，享年59岁，追悼会于9月29日下午在八宝山举行，文化部负责人钱浩梁及李少春的生前好友、亲属参加了追悼会。

简短的讣告中没有冠名著名演员，只是以同志代替，在那个时期，以李少春的资历，能在《人民日报》第四版上刊登个讣告，还能举行个追悼会，已经是破天荒的事了，这不是说李少春多重要，这是钱浩梁的做出的努力所至。

1975年9月30日《人民日报》

至此《寻找李少春》的系列文章，历时七年，共写了27章35篇，终于可以截稿了。