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1948年的时候，国内局势非常紧张，也影响了各行业的营业，各戏班也一样不好过。北平围城期间，有不少京角名伶都想南下躲避，但飞机票及交通工具都不好办，所以作罢。

抗战胜利后的李少春，一直不振，大环境不是主要原因，还是他自身出了问题，他还是有运气的，思想意识也超前。在起社低谷的时候，袁世海从上海跑回来了，使起社的生意有了转机，在离北京解放不到半年的时间里，李少春排演了改良京剧《野猪林》颇受欢迎，起社买卖算是有了些起色，但是没演几场，袁世海就因妨害兵役的罪名被关押，几经周折，虽然被宣判无罪释放，但又遇到了宵禁提前，弄得李少春哭笑不得。最主要的还有一件憾事，就是华乐最后那场没有演成的《野猪林》，总想补回来。阎绩春也为这事为难，因为主要演员没问题，而武行和底包们差不多都改行蹬三轮或打小工去了，所以末场的十二个武行和底包很难凑齐，于是《野猪林》也就搁浅了。李少春还想仿效荣春社长期演日场戏，阎绩春觉得起社的开销太大，怕一场戏唱下来剩不下多少钱，所以没敢答应。

袁世海《闹江州》

1949年1月15日天津解放了，北京的局势还难确定，李少春与袁世海都有想赴沪演出的念头，就联名给中国戏院经理吴性栽拍了份电报，大意是问问上海的情况，是否有出路，吴性栽很快给了回复，言称到沪后再想办法，两人很兴奋，准备在看看局势发展，春节后找机会赴沪。

1949年1月31日北京和平解放。刚解放的北京市，各行各业没有马上恢复营业，梨园名伶也只能居家休息。最难的就是李少春，大小三十余口都指望他吃饭，没有进账，真是叫苦连天。好在时间不长，北京市的各戏院，元宵节（2月12）开始逐渐恢复营业，其中电影院比较多，还有几处上演话剧的，京剧开锣的仅有鲜鱼口的华乐戏院，由李少春、袁世海、高维廉及叶盛兰、叶盛章两班轮流演出日场，虽然上座平平，但总比没有强。

李少春《水帘洞》

刚恢复市场的各戏班营业状况也很惨，每班最多卖六百来人。忽然有一天，李少春在华乐演出《野猪林》竟卖了九百座（我觉得应该是有戏改方面的派人来观摩考察，为今后戏改工作做准备），把大伙都高兴坏了，在后台饰演林娘子的赵蕴秋，边抽烟边说“现在该是努力的时候了，应该振作一下了。”所以那天她格外卖力气，李少春也卯足了劲儿。这个小惊喜也使起社的演员们精神十足，在李少春领导下积极排演《亡蜀鉴》，排完之后计划再研究《万民安》，同时还要研究《百战兴中唐》等等。

1949年3月16日《天津日报》

北京局面稳定后，天津中国大戏院开始到北京约角，约请了起社自3月16日开始演出。当时《天津日报》还没有戏曲类的报道，外地的后续报道中说“这次赴津成绩颇佳，戏码也很硬整”。我们翻看一下演出广告，在津演出的两个月间，李少春演出最多的是猴戏，共演出《智激美猴王》《水帘洞》等猴戏十六场，其次是《连环套》共演出十场，而新京剧《野猪林》则排第三位，演出了九场，另外还唱了一场旧戏翻新的《陆文龙》，从《潞安州》起至《八大锤》为止，李少春分饰陆登、陆文龙和王佐三个角色，同时新排了革命戏《血泪城》，在津首演三场。

1949年4月2日《戏世界》

正在李少春在天津红火演戏的时候，4月2日在北京出版的《戏世界》报刊头版上发表了一篇文章《放下猴子寻找好汉，李少春可称为前进伶人》的文章，对李少春在艺术上的成功，工作上使命完成，大加赞赏，称之为前进的伶人。并对新京剧《野猪林》给与肯定，“放弃了猴子戏，在梁山好汉的身上谋发展，堪称为青年伶人中的一个好榜样，希望一些后进伶人要看看李少春的勇于改革的作风。”尽管李少春在天津大演特演猴子戏，此时已被定为典型，《野猪林》也成为戏改运动中新京剧创新的典型，从这个时候开始《野猪林》成为各剧院学习的范本。

李少春《八大锤》

在上海的《罗宾汉》报刊上，有篇老乙的文章，这样写道：“昨天忽然接到李少春自天津寄给我一封信，他说他已接到在解放前我给他写的那封信了，所以没即刻回复，当然不说也知道了，他谢谢我对他的关心，并赞成我替他策划的一切，他又表示等航运能直达吴淞时，一定不爽我所约……”

“关于平剧禁演的事，他倒没有详细说明，只是淡淡地写到：来津演出后，许多戏都被禁演，一方面整理旧的剧本，同时排演新戏……所谓旧的剧本和新戏，我想就是他们广告上所刊的全部《陆文龙》和《野猪林》吧？”

虽然李少春没有详细说明禁演的事，作为历史补充一下：北平解放后，就开始了戏改运动，报刊上对一些旧剧以读者来信等不同方式提出了不少意见，主要是在人民的新城市里，依然搬演封建迷信及色情和反人民的戏剧，应即改正。虽然初期还没有正式的禁令，敏感人士对这个信号也会谨慎对待的。3月25日，北京文化接管委员会正式提出暂时停演五十五出剧目，由国剧公会分函通知各剧院暨各班社。同时，也加强了对旧戏演职人员的管理，针对当时艺人的保守思想，北京市从1949年8月开始举办了两期讲习班，进行政治和业务的培训，各地也纷纷效仿，对旧艺人进行思想改造。

因为北平的上座不好，李少春早就有重到上海演出的想法，但在当时战火连天的局面下，交通阻塞，上海之行也只是想想而已。

李少春《野猪林》

1949年5月27日上海解放，北方在沪的伶人皆大欢喜，终于可以回北平老家看看了。南京火车畅通后，天蟾舞台顾鼐赓北上邀角，经过二十天的逗留，确定了秋凉后接李少春、袁世海、高玉倩南来。

结束了天津的演出，李少春回到了北京，忽然就比之前更忙碌了。在北京露演《野猪林》形成了屡卖满堂的局面，这是之前没有过的现象。

中华全国文学艺术工作者代表大会于7月2日在北京召开，李少春被国剧公会推举为戏曲界出席文代会的代表之一，同时《野猪林》被列为招待与会代表的演出剧目之一，安排在7月3日演出。

7月28日上午九时在北京饭店举行了中国戏曲改进会发起人大会，李少春作为发起人之一，参加了会议，成为筹备会的常务委员之一，同时李少春还被推举为成立天津市文联分会筹备委员会的委员。

李少春应邀请于8月4日起再次在中国大戏院演出，这次旦角是高玉倩。十八天的演出中，猴戏演了六场，《野猪林》演了五场。9月24日李少春又应天宝戏院邀请演出了二十天，其中猴戏和《野猪林》各演出了五场。通过这些史料证明，李少春并没有真正放弃猴子戏而寻找好汉，之后的上海之行也多次演出猴戏，放下猴子演好汉只是为了树立典型的宣传而已。

天津演出期间，天蟾舞台的演出也确定下来，原计划李少春在天宝戏院演到10月12日为止，结果又加演了一场《野猪林》两场新排演的《夜奔梁山》，致使延迟到16日才动身赴上海。《夜奔梁山》并不是传统的《夜奔》，是紧接《野猪林》后的一出，包括：夜战金枪手，三立投名状，恶斗青面兽，刘唐闹酒楼，王伦反间计，林冲会刘唐，大闹断金亭，水泊英雄会等情节。

1949年10月12日《天津日报》

上海的京剧舞台也已经逐步走向改进之路。10月27日开始，李少春在天蟾舞台演出，这次旦角是杜近芳。前三天打炮戏是《盗御马》；《打金砖》；《隔江斗智》。这期间也演了多次猴戏，而《野猪林》直到11月12日才公演。

上海报刊早就对《野猪林》进行了预热，致力京剧改革成为焦点，“和旧时的那个完全不同，大家都认为是改良旧剧中最好的一出戏。“该戏一经公演“好评如潮”，《大公报》甚至用了半版的篇幅做了推荐：“他们改良的《野猪林》成为解放后改革旧戏的第一个先锋队伍。”

李少春也发表了《“野猪林”排演经过》，究竟当年的这个戏是啥样子呢？因为多次修改，也没留下影像资料，我们只能从观后感中略窥一二了。

首先增强了主题思想。李少春认为旧的《野猪林》剧情松弛，爱憎不分明，于是加强了群众送林冲，表现了林冲受群众的爱戴，还增加了林冲休妻、林娘子自杀和火烧草料场几场戏，强调了反动统治阶级的罪恶和无耻。

李少春 袁世海《野猪林》

笔名银丝的观众，三月在天津，九月在北京看了两次《野猪林》，印象都不坏。袁世海的鲁智深，演来虎虎有生气，也能抓住鲁智深的个性，但比之郝寿臣，还缺少一点“妩媚”；李少春做唱颇有分寸；一些丑角插科打浑亦合时代风尚。戏中运用了灯光的改变，加强了气氛，如误入白虎节堂便用了暗淡的灯光来衬托，差役图谋害林冲时，用了远射的昏暗光线衬托等等。

这出戏最精彩的是菜园拔树两雄相遇，两位英雄萍水相逢，就这样坦心置腹，充分表现了“惺惺惜惺惺”的热情，更表露了阶级的爱。

《野猪林》号称改良京戏，实际只是加了两个群众场面，第一个群众场面是父老乡亲送别林冲，加强了剧中的气氛，写出林冲深得群众爱戴。第二个群众场面是风雪山神庙，外带开打，这是多余的。水浒的原作，这一段写的最简练纯朴，现在剧中把草料场忽略，而强调山神庙的开打报复，是画蛇添足了。

李少春与其把功夫放在公堂和起解这几场跌扑上，不如多演一场夜奔。本来野猪林后，鲁智深就不必再露面了，而这出戏里，为了要使袁世海多有和表演的机会，反而把整个剧情破坏了。

有人还指出《野猪林》中有几场戏受海派戏的影响很大，但作为新京剧，还是被媒体大肆宣传着。笔名伊兵的人，在《“野猪林”的演出意义》一文中，总结了这出戏在京剧改造上的贡献：基本上符合人民的立场和观点；生动地表现出这些历史人物具有着现实意义的典型性；改变了旧剧舞台作风，给予京剧观众以面貌一新的印象。

李少春《野猪林》

根据史料而知，《野猪林》的“成功”并不是偶然的。李少春曾研究了老解放区演出的《野猪林》《逼上梁山》《三打祝家庄》等戏，他觉得老区京剧的政治意义深刻，缺点是群众场面多，过场戏多，演员不能高度的发挥自己的艺术，李少春把它纠正过来了。刚解放时就开始了对旧剧改革的运动，而使李少春重新焕发了生机。

李少春的“成功”是多方面因素促成的，主要是立场正确。北京解放后不久，起社首先打破京剧角儿的恶习，改组为民主的社会剧团，行政采取集议制度，排演新京剧，革新旧戏，同时还创建了导演制。导演制的建立和起社组织的健全，使他成为特定历史时期，京剧工作者的一个标杆，一个榜样。

从1946年的惨淡南行，到1947年的跌落高峰，李少春败走上海滩，几乎到了绝地，新中国的建立，使艺人们有了地位，李少春也因为新京剧的创新而一跃成为榜样。请您继续关注下集的更新。