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张若虚“春江潮水连海平，海上明月共潮生”的诗句，藏着天地间最灵动的韵律——江潮奔涌的壮阔、明月初升的清逸，恰与行草“兼行兼草、纵逸随心”的特质不谋而合。当行草的笔锋触碰这二十字，墨色流转间，不仅是文字的呈现，更是诗中江潮月色的“活态再现”。

行草之妙，在“行”的流畅与“草”的纵放之间，恰好承接诗中“动”的张力与“灵”的意境。写“春江潮水”时，可借草法的连笔破方为圆，笔锋如江潮初起般顺势漫延，“春”字的撇捺带起牵丝，“潮”字的三点水连作一波，墨色轻淡处似江面薄雾；“连海平”三字则可掺入行楷的稳劲，横画舒展如海面开阔，收笔时稍顿，暗合潮水平息的静谧，却在笔意间藏着下一波涌动的势能。

到了“海上明月”，笔锋可骤然提按——“海”字末笔顺势带起，“上”字以草法简省，墨色转浓如夜海深沉；“明”字的“日”部以圈笔代方，似月色晕染，“月”字的折笔若月影随波，留白处恰是月光洒落的清透。最妙是“共潮生”三字，可全用草法纵笔：“共”字的撇捺如潮浪相携，“潮”字的竖弯钩似潮峰突起，“生”字末笔顺势拉长，墨色由浓转淡，如潮水奔涌而上，又似明月从浪尖跃出，笔未停而意未尽。

好的行草书写，从不是笔墨的肆意，而是与诗韵的共振。墨色的浓淡干湿，对应江潮起伏与月色明暗；笔势的缓急转折，贴合诗句节奏与天地气韵。观者凝视纸面时，见笔锋如江潮奔涌，见“明月”随墨韵升起，便不再是读诗、看字，而是置身于那片水天一色的月夜江景中——行草的纵逸，让千年前的春江月色，在笔墨间有了呼吸，有了波澜。

这般诗与书的相遇，是气韵的双向成就。诗为行草赋魂，让笔墨有了江潮月色的灵动；行草为诗立骨，让文字有了可触可感的生命力，最终成一幅“笔走春江、墨映明月”的纸上奇观。