微精选

杨沂孙既是文人，

也做过“武人”，

本质上是文人。

但绝对是斜杠文人，

“学问”驳杂，摇曳多姿。一笑。

按清代区划，

杨沂孙是江苏常熟人。

老家恬庄。恬庄杨氏为当地大族，所谓“翁庞杨季是豪门，归言屈蒋有名声”。彼时常熟豪门杨家位列第三，很牛。恬庄现属张家港，至今尚留杨家“荣光”，比如杨氏“南宅”、杨氏孝坊、榜眼府等等，其间还闪烁杨沂孙不少墨迹，你如有闲暇，可以去寻访，定会被杨沂孙书法亮到眼。

确实，杨沂孙身后以书法“流芳”。

尤其篆书。当然还有隶书、行书和楷书。隶、行、楷稍少见。篆书流播广者是《在昔篇》，千字篆文，大小篆相融，质直劲利，开朗有致，令人有新风扑面之感。清人缪荃孙评杨氏书法，说他：“篆隶行楷各体皆擅长，海内推为怀宁邓完白先生后一人。”评价极高，以为如果排排座：邓石如下来就是杨沂孙啦！事实上，四体“皆擅长”或略嫌其过，一笑。篆书当然是杨沂孙胜场，允为公论，毋庸置疑是高峰一座。“隶行楷”呢，存其个性，也有出新之处，乃杨沂孙艺术才华之绿叶也。

比如篆书，“经典咏流传”《在昔篇》，杨沂孙六十五岁撰稿，六十七岁“书之”，到六十八岁去世，为其晚年篆书风格定型之作，所谓参用大小篆笔法，是杨氏以小篆为基，融入大篆写法和笔意，如“纂”、“其”、“解”、“以”、“朝”、“年”、“学”、“明”、“黄”等字，取法金文，有方有直，形神兼备。同时结体偏于方正，多用直笔，转折处自然圆转，彰显方圆并美。所以，马宗霍认为杨沂孙篆书：“濠叟篆书，工力甚勤，规矩亦备，所乏者韵耳。”说其“乏韵”，似非“正见”。

杨氏篆书峻直中见圆润，线条内劲十足，如棉里裹铁，刚健而有弹性，唯字形上下缩短见方，字脚不作引申拉长，字态特征明显，也是其风格亮点所在，通体观之，照样气韵生动。

杨沂孙对自家篆书颇为自得，常在书作上盖“历劫不磨”印，认为可以永恒，曾说：“吾书篆籀颉颃邓氏，得意处或过之，分隶则不能及也。”说明杨沂孙有“文化自信”，也很清醒。一笑。

再如隶书。杨沂孙隶书气息较邓石如之浑厚稍逊，参入篆书圆转笔意，沉稳秀逸，别有风味，但隶味不够浓烈。

杨氏行书呢，字形略方扁，用笔峻直浑厚，顿挫有力，有金石气，亦成一调。

杨沂孙书法，主要是篆书，在清代碑学崛起之际，敢于破瘦长之形，立方正结体，合大小篆意，归端庄纯正，开领清篆一代书风，是其学问修养深广之故，杨沂孙是妥妥滴“斜杠”文人啊。一笑。

论学术，杨沂孙早年求学于阳湖派著名学者李兆洛，治周秦子学，亦精通训诂和方志，后来著有《管子今编》、《庄子正读》等。

论写诗，恬庄杨氏代代出诗人，杨沂孙有《观濠居士诗集》传世，五百多首诗作，其诗“原本渊明，出入东坡、山谷之间，而自有一种天然流露之真。”（潘遵祁语）杨氏雄文《在昔篇》即以四言诗句写就。

论篆刻，杨沂孙在其《印印记》中自述：十三岁接触篆刻，十八岁“日画数印”，五十四岁时还将子史格言“画为印样”，由其弟子殷用霖依稿刻出，可见杨沂孙留有大量印稿，虽然“篆”多“刻”少，但篆刻一门自是行家里手。

论文章，杨沂孙为文清健生动，散文和公文竟然兼能，其弟杨泗孙说：“兄为文雄健朴茂，不喜摹仿前人，而自与古合。至戎幕中章奏案牍，操笔立成，不加窜易，然多不自存惜。”杨沂孙写过多少“公文”已难稽考，但留下了三十四岁至三十七岁期间《杨濠叟日记》，史料级珍贵日记啊。

论方志，杨沂孙在同治五年（1866年），五十四岁时，应安徽巡抚英翰之聘，参与编修《安徽通志》，早年李兆洛老师处所学方志学发挥用武之地，一笑。

论文字学，更是杨沂孙看家本领，其弟杨泗孙说他老哥：“既成《文字说解问讹》一书，晚岁益能识前人未识之文，辩古沿误之字，凡金石传疑，释解尤多心得。”《清史稿》“杨沂孙传”说他：“著《文字说解问讹》，欲补苴段玉裁、王筠所未备。”杨沂孙《在昔篇》更被今人视为中国古文字书法独立成科跃升为古文字书法学之标志。

论“武功”，杨沂孙先后“计佐”参与皖南军务达六七年之久，太平军攻占常熟，杨沂孙被奏请回籍办理团练事务，虽然最终常熟“沦陷”，但此前，杨沂孙四十四岁那年，在安庆与太平军一战，曾“轻骑督战”、“鏖战数昼夜”，败退太平军……一生为清朝建有不俗军功。

总之，我想说，杨沂孙因为腹有诗书，学养深厚，在文化领域得以纵横跨界，是传统文人中之多面手，平生成就，固然以篆书为最，但也为书名所掩。时值清代后期，杨沂孙入世既深，事功亦著，文事“武功”兼备，非寻常文人所能望其项背。

“杨沂孙现象”，在今天，

值得我们整体“审视”和深度品鉴。

你说呢？