造型的筋骨融于宣纸（1996年始）：《藏女》与《康巴猎手》展现中西造型语言的融合探索，将西方体积意识与中国笔墨语言相融，在写实根基上拓展水墨人物的表现空间。
《藏女》1996年60×60cm
《康巴猎手》1996年60×60cm
重构的视觉印象（1998-2001）：《康巴人》《红云彩》等作品标志着艺术家从客观描绘向主观表达的转向。光影叙事与意象提纯并行发展，笔墨处理更加注重情感传达，推动传统笔墨向意象表达转化。
《康巴人》1998年67×67cm
《红云彩》2001年136.5×136cm
从写实到“写形”——笔墨语言的体系化成熟（2002-2012）：以《帕米尔人》为典型，实现了从”写实”到”写形”、从探索到成熟的关键跃升，艺术家将书法用笔融入造型语言，人物与环境呈现出整体的和谐关系，标志着艺术语言的本土化成熟。
《帕米尔人》2010年70×69cm
现实关怀的回归（2012-2016）：《塔吉克少女》《巴扎写实》《慈爱》等作品将宏大叙事收束为个体生命的细致观察，在纯化的笔墨语言中体现出深度的人文关怀，完成了向传统美学精神的回归。
《塔吉克少女》2012年71×75cm
《巴扎写实》2014年84×153cm
《慈爱》2015年84x153cm
《慈爱（草稿）》2015年20.5×29cm