“篆隶交融的隶书，逐渐脱离篆意”，精准地概括隶书形成和发展过程中的关键阶段，即从篆书体系中脱胎、演变，最终确立自身独特面貌的时期。这一时期大约跨越了战国晚期至西汉中期，是书法史上一次深刻的变革。
1. 起点：篆书的简化与草写（古隶/秦隶）
背景：篆书（尤其是小篆）虽然结构严谨，但书写速度慢，难以满足日益增长的文书需求。
现象：在日常书写（如公文、簿籍、民间书写）中，人们开始对篆书进行简化、连笔和草写。这种简化、草率的写法，就是最早的隶书雏形，被称为古隶或秦隶。
篆隶交融特征：
结构上：大体保留篆书的纵长体势和部分圆转结构，但已出现简省笔画、化圆为方、化连为断的倾向。
线条上：开始出现方折的笔画和提按的雏形，但线条质感仍接近篆书的均匀圆转（“玉箸”感），只是变得更为率意、粗犷。
章法上：比规整的小篆更自由、活泼。
代表性作品：
青川木牍（战国晚期秦）：是目前发现最早的隶变实物之一，篆意浓厚，但笔画已见方折和波势萌芽。
云梦睡虎地秦简（秦）：典型古隶，结构仍有篆形，但笔画方折明显增多，线条已有粗细变化，书写流畅便捷。
里耶秦简（秦）：数量庞大，生动展现了秦代日常书写的真实面貌，篆隶混杂，变化丰富。
2. 演变：隶变的深化与篆意的消褪（西汉早期至中期）
背景：汉承秦制，但书写更加追求便捷。隶变在西汉得到加速发展。
过程：在这个阶段，隶书的核心特征加速形成：
结构：彻底“破圆为方”：篆书的圆转弧线被明确地分解、拉直为方折的横、竖、撇、捺、点。字形从纵长逐渐向扁平发展（取横势）。
笔法：提按波磔的成熟：这是隶书区别于篆书最核心的标志。
波画（横笔）：出现明显的“蚕头燕尾”特征，起笔藏锋（或略顿）形如蚕头，行笔铺毫，收笔重按后提笔出锋，形如雁尾。这是“隶书笔意”的核心体现。
磔画（捺笔）：同样强调重按后提笔出锋，形成厚重而舒展的捺脚。
撇画：开始出现明显的提笔出锋。
点画：从篆书中圆点或短线条演变为形态各异、富有提按变化的独立笔画。
线条：从均匀到丰富：彻底摆脱篆书线条的均匀一致，通过提按顿挫产生明显的粗细、轻重变化，笔画形态变得丰富多样。
篆意残留：虽然主要结构已方折化，但部分字的构件或特殊笔画可能仍保留一些篆书的写法或圆转意味，整体上篆书的痕迹在逐渐减少。
代表性作品：
马王堆帛书（西汉早期）：如《老子》甲、乙本，《战国纵横家书》等，展现了丰富的隶变面貌，有些简帛篆意尚浓，有些则隶法已相当成熟，波磔明显。
张家山汉简（西汉早期）：结构方整，波磔清晰，隶书特征显著。
银雀山汉简（西汉早期）：书写风格多样，是研究隶变的重要资料。
北大藏西汉竹书（西汉中期）：如《老子》《仓颉篇》等，隶书笔法已相当成熟规范，篆意基本褪去。
3. 成熟：篆意基本褪尽，隶法完全确立（西汉晚期至东汉）
标志：到西汉晚期（如定县汉简），隶书的结构、笔法（尤其是波磔）已完全成熟规范，篆书的痕迹几乎消失殆尽。字形扁方，主笔（波画、捺画）突出，笔画形态丰富，提按顿挫明确。
顶峰：东汉碑刻林立，如《乙瑛碑》、《礼器碑》、《史晨碑》、《曹全碑》、《张迁碑》等，代表了成熟汉隶的最高成就。这些碑刻中的隶书，结构严谨，笔法精到，波磔分明，风格各异，但都已完全脱离了篆书的束缚，形成了独立而完善的书法体系。
“篆隶交融”：特指古隶（秦隶）到西汉早中期隶书的阶段，是隶书从篆书母体中孕育、成长并寻求独立的时期。
“逐渐脱离篆意”：体现在：
结构：圆转 → 方折；纵长 → 扁方。
笔法：均匀圆转（中锋为主）→ 提按顿挫、波磔分明（中侧锋并用）。
线条：单一均匀 → 粗细变化丰富。
审美：端庄对称（象形遗意）→ 生动活泼、波挑飞扬（书写性的解放）。
核心驱动力：实用性的需求（追求书写速度）是隶变最根本的动力。
历史意义：隶书的成熟（“隶变”）是中国文字史上一次伟大的“隶变”，不仅确立了新的书体，更重要的是解放了毛笔的表现力（提按顿挫），为后世楷书、行书、草书的发展奠定了基础，是书法艺术走向自觉和成熟的关键转折点。
因此，“篆隶交融的隶书，逐渐脱离篆意”，正是捕捉到了书法史上这段充满活力与创造力的变革时期的核心特征。