刘姥姥二进荣国府，贾母两宴大观园，早饭就安排在了贾探春居住的秋爽斋晓翠堂上。
吃过了早饭，众人在探春房中闲话家常，刘姥姥眼中贾探春的房间被非常细致的描绘出来。
贾探春的房间，也成为继秦可卿的房间后，最细致描写的一处闺阁房舍。与秦可卿房中十几样陈设背后各有典故，分别对应太虚幻境的金陵十二钗判词不同，贾探春的房中陈设，是对她的人物、性格、结局的全面影谶。
探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤。那板儿略熟了些，便要摘那锤子要击，丫鬟们忙拦住他。他又要佛手吃，探春拣了一个与他说：“顽罢，吃不得的。”东边便设着卧榻，拔步床上悬着葱绿双绣卉草虫的纱帐。板儿又跑过来看，说：“这是蝈蝈，这是蚂蚱。”（引第四十回）
只有看过了贾探春这个房间陈设，才会明白贾母为什么一看薛宝钗的“雪洞”就大皱其眉。
贾探春布置的房间，才是一位合格的千金小姐的气度与品味。
喜欢阔朗，是探春性格宽宏的体现；因为将三间正房打通，房中陈设便全部以大以多为衬，化解房间的空旷感，这与薛宝钗房中空荡荡形成极致对比。
《红楼梦》时代的千金小姐，一切行为都要围绕身份展开，不能由着性子行事。探春房间布置得宜，体现的是贾家女儿的好教养。而薛宝钗的任性，则体现出薛家教养的不足。薛宝钗固然样样出色，但也有百密一疏。
说回贾探春的房间，对联以上代表她的人物、气度和品味。对联以下则预示贾探春远嫁后，得帝王宠幸，生下王子，母凭子贵的辉煌余生。具体可以参照探春的影子人物娇杏的经历。娇杏或许只是一时侥幸，探春却是“日边红杏倚云栽”，“分骨肉”后人生否极泰来，荣耀福寿一生（数十个娇黄玲珑大佛手）。
最后需要注意的是那张拔步床，这也是《红楼梦》八十回前唯一提到的拔步床，也是最贵的一张床，甚至贾母房中大床也并不是拔步床。
为什么曹雪芹要将唯一一张拔步床给到贾探春？这自然是有寓意的。
首先，拔步床作为古代“床”的最高等级，本身就代表的是富贵。之前的陈设，影射贾探春远嫁后“日边红杏倚云栽”，能够伴坐在帝王之侧，并以娇杏母以子贵被扶正为影，证明贾探春日后当是王后、太后尊荣，比较贾元春更胜一筹，唯有拔步床能够匹配她的荣耀。
其次，贾家肯定不只是一张拔步床，但无论是贾母、王熙凤还是秦可卿等人，都远比不得贾探春日后的成就，曹雪芹写她们的床的品类，也就不做具体描写。只因不是用不起，而是比较贾探春未来成就，她们的身份“不配”。
当然，以上是从影谶的角度来解释。现实中，贾母年纪大，手脚不便，不适合用拔步床。而王熙凤临时住在王夫人家中，也不会弄一张拔步床来睡。且拔步床往往作为女儿的嫁妆，代表最高的规格。秦业送不起秦可卿，自然她也没得用。
贾探春用拔步床，也说明她虽是庶女，但王夫人对她着实不差。这种拔步床，也是她得宠的体现。
最后，因为探春得宠，她才能够做主将房间打通，全部重新装修陈设。而因为打通了房间，空旷的房间就需要用最大的床来填补。而能够移动的房屋——拔步床，就是最合适的陈设。更体现出贾探春的过人品味。
另外要注意的是探春的帐子纹饰，装点的是“葱绿双绣卉草虫”，也是一笔双谶。
其一，以“卉草”喻草木，证明探春更支持木石姻缘，对应的是她说最喜欢芭蕉，而芭蕉被形容为绿玉，正是林黛玉的象征。
其二，以板儿之口将“虫”指出是“蝈蝈”“蚂蚱”，关联“母蝗虫”之谑，借刘姥姥这位王家亲戚，影射王家策划薛家来贾府图谋金玉良姻，对木石姻缘造成冲击，并最终导致贾探春与林黛玉二女同嫁海外异国为王妃，就是潇湘妃子娥皇女英二女同嫁的因由。
曹雪芹批阅十载增删五次，绝不仅仅只是一种设计。每一个伏笔背后，不但要蕴含寓意，更要完美贴合现实，很多细节只有读书人想不到，却没有解释不通的，其匠心独运之笔，越细读就越让人赞叹。