在很多人看来，王羲之的字以潇洒自然、雅致含蓄著称，几乎没有大字、狂草或是“放飞自我”的时候，所以有学者会批评王字“姿媚”“女郎气”“俗书”，甚至当代书法家王镛直言“王羲之的笔法写不了大气象的作品”。
事实并非如此，由于王羲之几乎没有大字和狂草传世，所以世人不知，但即便如此，通过史籍中的记载，依然可证明他能写“大气象”的作品。梁武帝评其字“如龙跳天门，虎卧凤阙”，意思是说动静结合、大开大合、极具张力；而日本东京博物馆珍藏的《草书黄庭内景经》，更是实物证据。
此作是王羲之仅存于世的大字狂草，又被称为《天朗帖》，启功曾经临摹过，他苦寻70余年，最终发现就藏在一部丛帖中，可惜流落岛国，无法归还。由于轻易不公开展览，不夸张的说，98%的书友没见过这幅字。
《草书黄庭》纵约28厘米、横超过6米，接近100行、总计1000余字，字径大小悬殊，在3至9厘米不等。此作有三大珍贵之处：其一，它是“书圣”仅存的大字作品，也是仅存的狂草书；其二，它是整个魏晋南北朝时期仅存的大字狂草；其三，它还是张旭、怀素狂草笔法、黄庭坚“荡桨笔法”“长枪大戟”用笔的源头，被誉为“狂草鼻祖”。
在书写此作时，王羲之可谓“癫狂至极”，一改昔日风格，充分宣泄情感，笔随心走，迅疾如风，洋洋洒洒，须臾之间全卷皆成，论笔势的畅快与笔法的多变，即使是《兰亭序》也比不过此帖。米芾言“草书若不入晋人格，辄徒成下品”，此作正宗的狂草笔法，当细细临摹。
在书写此作时，王羲之加入了顿挫、折笔的处理，不过仍以绞转、内擫为主，此作乍看之下像是黄庭坚的字，但细细品味细节，就会发现唐代以后书家是写不出这样的字的。此作起笔藏锋逆入，行笔时笔尖始终偏向笔画上沿，形成“上平下弧”的厚实感，中锋直行时略作颤动，收尾处轻提空收，既保留隶书的古朴，又注入楷书的挺劲。
笔势连贯，牵丝相连，呈现清晰的提按变化，轻重、徐疾、藏露节奏组合，使全卷具备了韵律感，张怀瓘称其草书“如清风出袖，明月入怀”。结字欹侧取势，在险绝中构建平衡，单字内部空间富有层次，同时为整幅作品的章法布局预留了呼吸感。
清代王澍点评此作：“实处易，虚处难，虚非松，非懈，乃骨里精爽所呈。”处处有笔法、结字的变化，常看常新，常学常有收获。