在很多人眼中，王羲之的字以潇洒妍美著称，他擅长写小行草、小楷，对于狂草、大草就“无能为力”了。央美教授王镛就曾经指出：“王羲之的字写不了大气象的作品”并指出这是时代所限，不是王羲之个人的原因。
事实果真如此吗？梁武帝曾评价王羲之字“如龙跳天门，虎卧凤阙。”以龙、虎形容其字，正说明他做到了刚柔并济、开合自如，雄强与内敛齐备。而且，如果我们欣赏《大道帖》以及《淳化阁帖》中王羲之其他作品，也能发现他完全可以写大草，只不过见过的人太少了而已。
不过，大草和狂草是有不同的，而在近期，日本公开了王羲之一件狂草书，引发世人热议。此作可以说“颠覆”了世人对王羲之的印象，它便是《天朗帖》，也即《草书黄庭内景经》。
作为王羲之仅存的狂草作品，书坛见过的人不足1%，甚至有些人还认为这是黄庭坚的作品。事实上，《天朗帖》曾被启功先生鉴定过，认为它就是王羲之作品，只不过张旭、怀素、黄庭坚都从中汲取笔法，所以风格上相似。
此作不仅是羲之仅存狂草，也是他唯一存世的大字草书，更是整个东晋南朝仅存的大字狂草。全卷纵约26厘米、横超过3米，洋洋洒洒数十行、近千字，字径小的有4厘米，大的甚至有10厘米左右，一改昔日中正平和的基调，大开大合、狂肆纵逸，令人拍案叫绝。
张旭从此作中学到了笔画的肥劲圆转，怀素从中学到了绞转连带和起收无痕，而黄庭坚的“长枪大戟”“荡桨笔法”，实际上也导源于此作，因此，称《草书黄庭内景经》为狂草书的“祖师爷”并不为过。
此作笔法丰富，起笔藏露顺逆出笔自然，入纸后旋即以中锋行进，笔画粗细对比明显，轻重、迟涩、疾徐变化自然，有“锥画沙”的劲挺，又有“屋漏痕”的涩劲。绞转连带，牵丝飞白更增添视觉张力。笔画的中段因腕力震颤形成“枯藤盘曲”的质感。长捺提按幅度大，粗细鲜明。收笔骤提，较张旭、怀素更显“力透纸背”的骨力，能训练学习者对笔锋的精准控制，纠正浮滑无骨。
结字上将“疏密聚散”推向极致。“天”字上横夸张拉长，下部紧缩，捺画疏朗，兜底稳住重心，这种因势赋形的结构，可以看出王羲之对空间节奏极强的把控。孙过庭称王羲之草书“变动犹鬼神”，此作既备狂草技法规范，又开以情驭笔的先河，学之能夯实笔力根基，又便于我们领悟张旭、怀素的草法。