王闓运 行书四屏
质地：水墨纸本
形式：立轴
尺寸：83×19 cm，约1.4平尺（每幅）
在晚清书坛，王闓运（1833-1916）是一位风格独绝的存在。这位名重一时的经学大师，其书法如同其学问与性情，不趋时流，自成一家。这幅为“芸舫仁弟”所作的《行书四屏》，正是其艺术理念的集中体现，展现出一种“大巧若拙”的审美境界。
王闓运的书法，初看之下或许会觉其“生拙”。与同时代讲究流丽婀娜的帖学或追求金石斑驳的碑学不同，他的字用笔内敛沉稳，线条浑厚质朴，起收笔不事张扬，舍去了许多华丽的牵丝与波磔。在结体上，他常常打破常规的匀称比例，时而重心上提，下盘开阔，时而左右错落，透出一种天真烂漫的趣味。这种看似不经意的安排，并非不懂法度，而是超越了技巧的藩篱，透露出深厚的学养和从容不迫的心境。
这件作品的内容是录唐人咏物诗四首，题材典雅。尤为值得注意的是其题识：“字大未能毕也”。这看似谦辞，实则点明了作品的神髓——一种随性而为的书写状态。王闓运并非“不能”写得更工整流丽，而是“不欲”为之。他追求的是一种自然流露的文人气韵，而非炫技式的表演。这种“拙”，是其艺术自信的体现，源于其作为学问大家的底气。
四屏作品行气贯通，章法疏朗有致。字与字之间虽少连笔，但笔断意连，气韵生动。他以一种近乎平铺直叙的笔调书写华美诗句，内容与形式之间形成了一种独特的张力，恰恰诠释了传统文人注重内在品格而非外在华丽的审美取向。
总而言之，王闓运的《行书四屏》不是一幅以“漂亮”取胜的作品，它需要观者静心品味，方能领略其平淡背后的深沉意蕴。它如同一块未经精细雕琢的古玉，以其质朴无华的本真之美，展现了学者书法特有的书卷气与金石骨，堪称晚清书坛一道别具韵味的风景。
桃时杏日不争浓，叶帐阴成始放红。 晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。 名移兰杜千年后，贵擅笙歌百醉中。 如梦如仙忽零落，晚霞何处绿屏
空。（《牡丹》）
翠鬣红衣舞夕晖，水禽情似此禽稀。暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞。映雾乍迷珠殿瓦，逐梭齐上玉人机。采莲无限兰桡女，笑
指中流羡尔归。（《鸳鸯》）
小苑华池烂漫通，后门前槛思无穷。 宓妃腰细才胜露，赵后身轻欲倚风。 红壁寂寥崖蜜尽，碧帘迢递雾巢空。 青陵粉蝶休离恨，长定相逢二月中。（《蜂》）
偶有功名正俗才，灵禽何事降瑶台。天仙黼黻毛应是，宫后屏帏尾忽开。（《孔雀》）
芸舫仁弟属书。为录唐人咏物四律，字大未能毕也，闓运记。