民国书坛，碑学昌隆而雅韵不坠，福庵王禔先生以铁笔弘文，隶法尤得汉碑神髓。此癸未（1943年）大雪后所书隶书四屏，水墨铺陈于素笺，四轴并立，各承汉碑风骨，合则成翰墨大观，实为先生中年精研隶法之佳构。
四屏分临汉隶名碑：一曰《巴郡太守樊升达碑》，取其古厚端凝；二曰《李伯都郙阁颂碑》，得其宽博雄健；三曰《泰山都尉孔季将碑》，撷其清劲秀逸；四曰《孔庙礼器碑》，纳其瘦硬通神。每幅纵逾丈四，横及四尺，约五尺三寸之幅，墨色沉凝如古玉凝脂，笔线劲挺若老松屈铁。观其笔法，起笔如折钗股，藏锋敛锷而力蕴其中；行笔似锥画沙，提按从容而骨脉分明。蚕头燕尾处见汉隶典型，波磔挑捺间含金石清响，既存原碑之古拙，又融先生治印之精研——点画如刻石般精准，结体似布算般严整，疏密相济如星列云布，欹正相生若端士立朝。
题识简净，“节临汉碑”四字昭治学之诚，“癸未大雪后三日”“福厂王禔”诸语，见岁时心绪与书家落款之雅。四屏虽分临诸碑，却气韵贯通：樊碑之沉雄、郙阁之开张、孔碑之清和、礼器之瘦劲，经先生腕底熔铸，既各显原碑神采，又同蕴温润端方之致，无刻意摹古之滞，有化古为我的灵秀。
当民国烽火之际，先生于寒窗下精研汉隶，以笔墨承续金石文脉。此四屏立轴，非仅临古之作，更见一代书家于乱世中守正求艺的赤诚：铁笔铸魂，隶法传薪，让汉碑的浑朴气象与文人的书卷清气，在素纸上凝为永恒，历经八十载风雨，仍以其端严之姿、隽永之韵，昭示着传统书法的深邃力量。