在很多人看来，王羲之作为“书圣”，代表着用笔功力的“天花板”，后世没有人能超越他，唐代、宋代没有，元明清就更不会有了。不过，就在明朝末年，出了一位具有“划时代”意义的书家，他通过数十年苦练魏晋法帖，最终得其精髓，成为书坛公认的“后王胜先王（王羲之）”，此人就是王铎。
王铎的字不仅被清代以来书家推崇，还被日本书界“顶礼膜拜”，“后王胜先王”之语就出自岛国书界。齐白石、沙孟海、于右任、林散之、启功都对王铎叹服，启功点评：“觉斯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”；林散之认为：“觉斯……自唐怀素后第一人，然尽变右军之书法，而独辟门户，纵横挥霍，不主故常。”
王铎的字不仅矫正了赵孟頫、董其昌的妍媚书风，直入魏晋，而且有所突破、自成一家，不论是作品的笔画质量、法度的丰富性还是墨法、结字的新意，都能与二王、怀素相较高低了。王铎一生书法可以分为降清前和降清后两个阶段，后者受身份影响，难以纵横挥洒，而降清前几年的字达到了“人书俱老”的境界。
王铎曾用三年的时间完成了一部鸿篇巨制，名为《琼蕊庐帖》，是他44岁至46岁遍临《淳化阁帖》中晋唐名迹的练字草稿合集，此作极为珍贵，流入日本后促成了“明清调”风格的形成，由于一直为私人藏家秘存，所以知道的人非常少，1994年时粟原芦水首次发行。
《琼蕊庐帖》为绢本册页，总计97页，每页纵29.8厘米、横21.2厘米，包含二王、王徽之、王昙首、初唐四家、孙过庭等数十位书家、上百篇法帖，时间横跨东汉末期至唐朝晚期，700余年笔法的变迁，均可在此作中看到。
此作有两大优点：其一是内容包罗万象，涵盖楷、行、草诸种字体，不仅有《淳化阁帖》中的作品，还有其他丛帖中的法帖，总计3000余字，满足了我们长期练习的需要，不论是书法启蒙还是进阶，都可临摹此作。
其二，相比于《淳化阁帖》为刻本，枣木气严重且用笔细节缺失，王铎的《琼蕊庐帖》细腻真实，笔尖动作纤毫毕现，调锋、绞转、提按、顿挫、轻重等极为具体直观。而且，王铎将每位书家典型的技法总结出来，更便于我们上手，且不会出现难以出帖的弊病。
如果我们能将这部《琼蕊庐帖》临摹通透，每一个技法充分掌握，那么就可以直入魏晋，水平当有质的飞跃。
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