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传世万历青花五彩有据辨真伪。
上篇谈了出土万历青花五彩的特征及鉴定依据，本篇谈一谈传世万历青花五彩有据辨真伪。 
出土瓷器的情况是复杂的，传世瓷器同样也是复杂的，主要是体现在传世时间的长短和环境上，有基本是传世的，有出土后传世的；传世的状态、保存的环境不一样都会影响到瓷器衰老变化的品相。然而，不管保存得好坏，瓷器老化和氧化的本质是不变的，不管什么样的环境，老化一刻都不会停止。
现在的藏家，人人都拿得出两三件嘉万青花五彩，从笔者所见的情况看，到代的很少，有少量属民国仿和五、六、七十年代的创汇瓷，，绝大部分都是现代仿品。民国时迎合国内外藏家对嘉万五彩的追捧，曾大量仿制，距今也有百年左右的时间，釉面大部分贼光已隐入釉中，釉面也有了浅淡的温润感，绿彩等彩料也有了轻微的氧化特征，整器显现出初步老化氧化的迹象，但比起嘉万时期青花五彩的老化氧化的程度还是有明显差距的。在鉴定实践中，仔细分辨出传世瓷器不同时期不同的氧化程度，对提高瓷器鉴定的准确率意义重大。
传世万历青花五彩有据辨真伪，主要是体现在不同彩料的氧化上。
明 万历青花五彩缸（有惊纹），高17.6厘米，口径38.5厘米，笔者藏。
万历青花五彩是万历、嘉靖时期的瓷器名品，历来为藏家所青睐，其征服世界的秘密就是艳丽的色彩，以大红、大绿、大蓝为特色，把红蓝绿搭配的色彩推到了古代瓷器的巅峰，一扫之前瓷器文化的含蓄，红到耀眼，蓝到幽艳，绿到青翠，华丽而热烈，在瓷器的发展历程中以五彩斑斓的性格，赢得了世人的青睐，比肩永宣青花，不输雍乾佳器。
一是绿彩的呈色绿中带黄，与仿品化学绿彩较纯的、单一的绿彩有明显差别，这是因为万历时的青花五彩，自然的伴生矿料加上掏炼技术的限制，使得彩料呈现绿色主色调的同时，其它伴生矿的微量元素影响到了绿色的纯度，所以绿中闪黄，绿得别具一格。
二是绿彩的氧化呈现出复合的颜色，如绿龙头部、身部的氧化，边沿部分的氧化以浅黄为主，中间部分的氧化则呈现出浅黄、浅绿、浅红的复合色调，龙尾部分的氧化又以紫红为主。这些现象体现出自然的矿料与自然的氧化的特质，这种情况，在嘉万时期的青花五彩瓷上并不鲜见。
一般而言，青花釉面氧化出蛤蜊光的较为少见，但嘉万时期的青花五彩的青花釉面氧化出蛤蜊光的反而不少，这应该是青花五彩釉面的彩料较为复杂导致的，在烧制及其氧化过程中，釉内各色彩料的金属离子不断析出聚集在釉表，使得青花釉面不再单纯，多种元素离子使得青花的釉面也容易氧化出蛤蜊光。
此缸的黄彩也氧化出浓淡不一，颜色不一的色彩，成因也应该是各种彩料金属离子析出氧化的结果，各种金属元素的析出使得黄彩上的蛤蜊光呈现出浅红、淡红、浅黄、淡黄、浅绿、淡绿等复杂的复合彩光（见下图），这种复合彩光目前的仿品无法仿制，仿品的蛤蜊光基本上类似于虹光的较为单一的色彩。自然的蛤蜊光的色彩是多种多样的、复杂的复合的，这是其成因的复杂性造成的。
明清的彩瓷除了彩料的蛤蜊光，彩料边沿大多也会有不同程度的蛤蜊光，靠近彩料的浓些，依次过渡淡化，同样是明清的青花、釉里红、青花釉里红、高温单色釉等地子相对少有蛤蜊光，而彩瓷的白地或者色地一般都有蛤蜊光，这是因为彩瓷的彩料向釉表（包括彩料边沿的釉表）析出各种金属元素，加速了釉面的氧化，故相对容易产生蛤蜊光，一般而言，明清彩瓷边沿白地的蛤蜊光都会有或多或少、或浓或淡的特征，而且非常的自然。
此缸的底胎，火石红较为浓重，像这么浓重的火石红或者窑红，刚出窑时颜色是更为浓重艳丽的，长时间的老化与氧化，火石红的颜色也会变暗，由艳丽变成暗红、褐红，由外烁变深沉，由光鲜变暗淡，陈旧深沉的色彩与胎骨融为一体。玩老窑瓷器的应该会有印象，汉晋、南北朝时期的青瓷，底部也常见更为暗淡深沉的火石红，这都是时间造成的，而现代新仿的火石红、窑红光鲜亮丽，毫无岁月的陈旧感，把新出窑的火石红变旧，就要酸碱、脏土、脏水齐上阵，但做旧与自然陈旧是不一样的，老的火石红、窑红的陈旧感与整器胎釉、彩料的老熟感浑然一体，而做旧的火石红与毫无熟旧感的器身处处显露出不协调，别扭无自然感。
底部灰白色的“十”字痕，是窑工预防塌底放置的十字形垫烧物烧成后留下的痕迹，嘉万时期大件器物底部常见，此缸的灰白色垫烧痕熟旧自然，与火石红和整个底胎的熟旧感协调统一，之所以呈灰白色，是因为有垫烧物遮挡，降温后期胎中及窑内的铁离子附着不到，没遮挡的露胎处则聚集了铁离子形成了火石红，现代仿品中也有仿“十”字垫烧痕的，但垫烧痕贼新，与自然熟旧的老胎差别很大。
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