陶博吾的大写意，最见功力的便是他的用笔。
他的线条不取圆润流畅，而是追求苍辣生拙，笔锋在纸上行走时，往往重按轻提，形成一种屋漏痕般的自然涩劲。
画藤蔓、枝干时，他多用篆籀笔法，线条如老松盘曲，力道内蕴，不见浮滑。
这种用笔方式，既受吴昌硕影响，又比吴昌硕更显生涩，甚至有些’拙’到极致的味道。
在墨法上，陶博吾深谙泼墨、破墨、积墨的运用。他敢于大片泼墨，但并非肆意挥洒，而是以笔带墨，让墨色在可控中见恣肆。
比如他画荷叶，往往先以饱墨泼出大体，再趁湿以枯笔勾筋，墨色自然渗化，浓淡层次丰富。
他的宿墨运用尤为精彩，墨色沉厚中透出微妙的灰调，使得画面既苍茫又不失温润。
构图上，陶博吾的大写意极重’势’的营造。他常采用斜势构图，如《秋瓜图》中，瓜藤斜贯画面，形成强烈的动感。留白处则讲究虚实相生，看似随意，实则精心经营，使空白处亦有’画意’。
他的花鸟画往往取景极简，一花一鸟，甚至半枝残叶，却能以小见大，在有限的画面里拓展出无限意境。
墨韵是陶博吾大写意的灵魂。他善于运用枯湿对比，浓墨处如漆，淡墨处似烟，中间过渡自然，毫无突兀。
尤其他的飞白处理，笔锋干擦而过，纸面留出丝丝空白，既表现物象的质感，又增强画面的节奏感。这种墨韵，不是靠偶然得之，而是基于对笔墨的深刻理解与长期锤炼。
陶博吾的题款也值得玩味。他的书法取法石鼓文、散氏盘，线条朴厚，与画中笔意相得益彰。题字位置往往出奇制胜，或压角，或穿插，甚至直接题在画面主体上，使书画浑然一体。
这种书画结合的方式，既丰富了画面形式，又深化了作品内涵。
总的来说，陶博吾的大写意，以拙为巧，以生为熟，看似粗头乱服，实则法度谨严。
他的笔墨不尚华丽，却因内在的骨力与气韵而耐人寻味，真正体现了中国画’写意精神’的高妙境界。
陶博吾大写意花鸟画欣赏
