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观览全国第五届隶书展中马如飞老师的作品，但见墨韵沉雄、结体奇崛，一幅融合汉隶精髓与篆书古意的艺术长卷徐徐展开。这件作品不仅展现了创作者对传统书法的深刻理解，更在笔法、结字与章法上呈现出独特的艺术探索，值得深入品析。

此作最显著的特质在于其对汉代隶书典范的承继与转化。从用笔特征来看，线条中段饱满浑厚，起收笔处多见汉隶典型“蚕头雁尾”之意，但已进行个性化处理——如“雲”字的长横，起笔藏锋圆浑，收笔略作波磔，既有《乙瑛碑》的端庄肃穆，又兼具《石门颂》的舒展自然。这种对汉隶笔法的选择性吸收，反映了作者“取法乎上”的学术眼光。

在结体取势上，作品巧妙平衡了方正与欹侧的关系。例如“讴”字右部“匚”的纵势与内部笔画的横势形成张力，“皇”字上紧下疏的架构暗合《礼器碑》的疏密哲学。这种空间安排既保留了汉隶横平竖直的基本框架，又通过微妙的角度变化赋予静态文字以动态平衡，堪称“平中见奇”的结字智慧。

尤为难得的是，作者成功将篆书笔意熔铸于隶书体势之中。细观“雲”字顶部的雨字头采用篆书圆转笔法，与下部“云”的方折形成对比；这种篆隶交融的笔法，使线条在起止处不见锋芒，通体保持“中含”的篆籀特质，如“屋漏痕”“锥画沙”，既强化了线条的厚度与张力，又营造出古拙苍茫的金石气息。

在章法处理上，作品借鉴了汉碑行列齐整的布白特点，但通过单字内部的疏密对比打破板滞。如“古”字上部紧密如冠冕，“妙”字左密右疏形成动态，“岁”字戈钩舒展打破方整，“没”字点画离散若星斗布空。这种“大章法求稳，小章法求变”的创作理念，既保持了汉碑的庙堂气象，又注入了手札书写的自然意趣。

作品在空间营造上展现出非凡的创造力。作者深谙“计白当黑”之理，在字内空间处理上尤见匠心：“残”字左部“歹”旁刻意收紧，右部通过部首的比例调控形成视觉张力；“浑”字宝盖头横向拓展，与左部紧凑结构构成覆承关系；“开”字外围笔画与内部结构的远近呼应，更创造出“疏可走马，密不透风”的审美效果。

这种空间意识还体现在墨色节奏的掌控中。通篇以浓墨为主，但通过运笔速度变化产生枯润对比，如“脉、幽”二字出现的飞白，既缓解了密集文字的压抑感，又似汉碑风化剥蚀的古意再现。这种对墨法的精微把控，使作品在二维平面上呈现出三维的空间深度。

从创作状态来看，作品既见严谨法度，又充满活泼生机。用笔的提拔顿挫极具节奏感，如“摩、挲”部分，线条的流畅性与结构的准确性高度统一，可见书写者已达到“心手双畅”的境界。尤其“冷、意”二字，“冷”字短促劲健，“意”字纵逸悠长，在收束处仍保持完整的艺术表现力，这种贯穿始终的创作热情，使整幅作品洋溢着生命律动的美感。