微精选

— 待到山花烂漫时，她在丛中笑。 —

《卜算子 · 咏梅》

风雨送春归，飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

俏也不争春，只把春来报。

待到山花烂漫时，她在丛中笑。

Appreciation Of Ancient Poetry

让我们把镜头拉到那个特殊的年代。

1961年的中国，正经历着内忧外患。国内，连续三年的自然灾害让粮食短缺；国际上，西方封锁，曾经的“老大哥”苏联也翻了脸。压力像寒冬一样笼罩着神州大地。

就在这样的氛围中，毛泽东却完成了一次精彩的“文学逆袭”。

先来看看他究竟“反”了哪些“意”：

陆游的梅花是“被动挨打”的——“已是黄昏独自愁，更著风和雨。”毛泽东的梅花是“主动迎战”的——“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。”

陆游的梅花是“孤芳自赏”的——“无意苦争春，一任群芳妒。”毛泽东的梅花是“无私奉献”的——“俏也不争春，只把春来报。”

陆游的梅花以“悲情收场”——“零落成泥碾作尘，只有香如故。”毛泽东的梅花以“欢笑结局”——“待到山花烂漫时，她在丛中笑。”

最绝的是这个“笑”字。陆游的梅花在发愁，毛泽东的梅花在笑。这一“愁”一“笑”之间，相隔八百年的两个灵魂完成了一次跨越时空的对话。

但你若以为这首词只是一时兴起的文学创作，那就小看它了。

在写这首词前，毛泽东做了一件很“学霸”的事——1961年11月6日清晨6点，他给秘书田家英连写三张便条，像个追更的读者一样，急切地寻找一首咏梅诗。先是找宋代林逋的，发现不对；又以为是清代高士奇的，还是不对；最后才查到是明代高启的《梅花九首》之一。

找到诗后，毛泽东大喜过望，当场用草书抄录全诗，并在旁边批注：“高启，字季迪，明朝最伟大的诗人。”在“伟大”下面，他还重重画了一道横线。

这个细节很有意思——原来伟人写诗也是要“查资料”的。而且他眼光毒辣，高启在诗史上不算顶流，但毛泽东一眼就看出那首咏梅诗的精妙。

更幽默的是，这位“文学评论家”在肯定高启的同时，还顺手把陆游的咏梅词给“批评”了。在他看来，陆游笔下的梅花太消极被动，“一肚子哀怨之气却束手无策”。这很像一个严格的老师批改作业：“意境不错，但格调太低，重写！”

果然，一个月后，他交出了自己的“作业”——《卜算子·咏梅》。1961年末，他把这首词作为文件批给参加中共中央工作会议的人们阅读，不久后的“七千人大会”上，这首词成了鼓舞士气的精神号角。

原来，诗词不只是风花雪月，也可以是精神原子弹。

现在让我们仔细看看这首“叛逆之作”的妙处。

上阕写梅花的“硬气”：“风雨送春归，飞雪迎春到。”一送一迎，把时间的流逝写出了动感。接着画面定格在“悬崖百丈冰”——，这是极寒极险之境，但就在这样的背景下，“犹有花枝俏”。

这个“俏”字用得太妙了。它不是简单的“美”，而是一种在逆境中依然从容的、带着生命力的美。你可以想象这样一个画面：冰封的悬崖上，一枝梅花不仅活着，还活得挺精神，甚至有点“你能奈我何”的调皮。

下阕写梅花的“大气”：“俏也不争春，只把春来报。”这十个字，把中国传统知识分子“功成不必在我”的境界全写出来了。最有意思的是结尾：“待到山花烂漫时，她在丛中笑。”

别的花都在争奇斗艳时，她却在花丛中微笑。这是一种“深藏功与名”的豁达——我抗击过严寒，预告过春天，现在春天真的来了，你们尽情绽放吧，我在旁边看着就高兴。

这种境界，比陆游的“零落成泥碾作尘，只有香如故”要高出一个层次：陆游的梅花是悲壮的，毛泽东的梅花是豪迈的；陆游的梅花是被动地保持气节，毛泽东的梅花是主动地创造春天。

每次读这首词，我都会想起历史长河中那些“报春者”的身影——

他们像汉代的张骞，出使西域被扣十年，却始终手持汉节，不忘使命；

他们如南宋的文天祥，兵败被俘，面对威逼利诱，只留下“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的绝唱；

他们似近代的革命者，在黑暗中摸索，即使看不到黎明，也坚信后人会享受他们奋斗的成果。

这就是“她在丛中笑”的深层含义——真正的伟大，不在于是否站在舞台中央，而在于是否推动了春天的到来。

如今再读这首《咏梅》，反而觉得它比许多“孤芳自赏”的咏梅诗更接近梅的本质。梅花本就是在严寒中开放的，若没有抗争精神，它怎么可能在冰天雪地里绽放？毛泽东不过是把这种被文人弱化了的精神，重新还给了梅花。

这首词创作至今已六十余年，但每次读来依然振奋人心。它告诉我们：困境不可怕，可怕的是在困境中失去希望；严寒不可畏，可畏的是在严寒中忘记春天的模样。

就像那株站在悬崖边的梅花，它从不怀疑春天会不会来，它只专注地在冰雪中绽放——因为它的绽放本身，就是对寒冬最有力的回答。