说到书法史上的草书大师，大家往往会想起张芝、二王、张旭、怀素、孙过庭、米芾、赵孟頫、鲜于枢、董其昌、王铎这些名字。与他们相比，有一位草书家将晋唐宋元草法融会贯通，不论是用笔之精，还是取法之广、之纯正，不仅超越赵孟頫，要是张旭、怀素见了也得自叹不如，可惜几乎无人知道他，他就是边武。
学界称边武为草书界的“最大黑马”，他生活于元末明初，初学赵孟頫、鲜于枢、康里巎巎，继而学唐宋诸家，最终直入魏晋，得“二王”精髓。他的字在明代极受推崇，李善长、宋濂曾把它的《草书千字文》尽显宫廷，成了朱元璋、朱标、朱允炆祖孙三代的“标准字帖”。
宋克、文徵明、祝枝山、董其昌深受其影响，当代书法家于右任认为边武是“帖学一系草书最后一位宗师”。《草书千字文》作为边武仅存于世的巨幅草书，通篇洋洋洒洒，包含行草、狂草二体，1000余字无一缺损，足有5米多长。
此作笔法上呈现圆劲温润、提按分明的典型特征，将二王草书笔法提炼为可学可控的规范。起笔藏露交替，如“天”字首笔侧锋轻入，旋即转为中锋，行笔提按自然，笔画苍劲古雅，颇有韧性，可见“锥画沙”质感，比王羲之多份稳健，较怀素添份含蓄。
横画左低右高，收笔轻顿回锋，起收笔轻重得宜，过渡自然无突兀。转折处圆转为主，内角通过腕力缓转避免方硬，似“折钗股”般柔韧。连笔短丝相牵，既保笔势连贯，又不破坏单字独立性。
结字中宫收紧、疏密有致，稳中有变，字形多呈长方，中宫紧缩，外围笔画均匀舒展，欹正变化明显，疏密对比“小中见大”，笔画稀疏处通过长画延伸填充空间，无空泛感。墨法随书写节奏自然流转，呈现浓淡相生的层次感，起笔蘸墨饱满，行至长句末端墨色渐淡，无刻意“涨墨”或“枯笔”。
整幅作品墨色因字组疏密波动，暗合文本韵律，现代学者曹宝麟指出“其价值在于将晋唐复杂草法系统化，使普通学习者可通过临摹掌握帖学精髓”。
边武这幅字作为帖学草书的范本，其核心价值在于以简驭繁，将晋唐草书的复杂笔法提炼为可操作的规范，为后世提供“稳中有变”的参照。每一个字都有法度，每一处笔画都有出处，精致工巧，雅隽自然，值得长期临习。